М.Глинка Вальс-фантазия

Взаимопроникновение

«легкой» и «серьезной»

музыки

Михаил

Иванович

Глинка

(1804 - 1857)

великий русский композитор 19в.

Основоположник русской классической музыки: оперной (положили начало двум направлениям русской оперы — народной музыкальной драме и опере-сказке) и симфонической (заложил основы русского симфонизма), классик русского романса.

Вальс – фантазия

«Вальс-фантазия» занимает особое место в творчестве Глинки. Это произведение явилось основой для развития  лирико-психологического  направления в русской инструментальной музыке.

Вальс был написан в 1839 году для фортепиано; позднее композитор делал оркестровые редакции, последняя осуществлена в 1856 год

Создание «Вальса-фантазии» связано с глубокими личными переживаниями композитора. Это сочинение посвящено Екатерине Ермолаевне Керн, дочери воспетой Пушкиным Анны Петровны Керн.

Свое сочинение композитор посвятил Еекатерине негласно, сделать открыто этого не мог, опасаясь скомпрометировать любимую, и осуществил это завуалированно, посвятив «Вальс-фантазию» Д. Стунееву, мужу своей сестры. Любовь Глинки была взаимной, однако роман скоро кончился: оба были несвободны.

Свою поэтическую исповедь Глинка заключил в форму вальса. В те времена в Петербурге наиболее часто звучавшей музыкой и наиболее любимой был именно вальс. Это и пышный, бравурный танец, без которого не обходился ни один бал, и пьеса для фортепиано, которую так любили петербуржцы. В форме вальса писались и многие романсы.

Но впервые в «Вальсе-фантазии» композитор сумел одушевить эту форму, наполнив ее сложностью переполнявших его чувств.

Привычная простая форма танца не сковывает масштаба замысла Глинки, не принижает возвышенности его романтических образов, в нем рядом живут тени и свет, печали и радости, надежды на счастье и разочарование, и грустные предчувствия. 

Глинка первый в русской музыке создал тип лирического вальса, свободного в своем упоительном движении, раскрывающего все изгибы, всю драматургию тончайших движений поэтической души

После краткого бравурного вступления, как будто предназначенного для введения в атмосферу блестящего бала, неожиданным контрастом звучит основная тема. Она лирична, женственна, грациозна.

С основной вальсовой темой ярко контрастируют разнообразные по содержанию эпизоды, то светлые и грандиозные, то взволнованно-драматические. Все они следуют одна за другой в безостановочном движении.

В центре внимания неизменно остаётся первая тема. Это как бы главный персонаж пьесы. Она звучит в начале и в конце «Вальса-фантазии», появляется и в среднем, наиболее пёстром разделе. Её возвращения придают целому сходство с формой рондо .( музыкальная форма, где основной эпизод рефрен чередуется с другими разнохарактерными эпизодами )

Главная тема находится в состоянии непрерывного развития. Печальная и задумчивая в начале, она неоднократно драматизируется. Внутри  неё появляются активные, волевые интонации. Дважды она звучит неистово, с отчаянием, трагично.

В заключительной части в последний раз слышится в замедленном движении начальный зов темы. Он обрывается бравурными аккордами, перекликающимися со вступлением.

видео

аудио

Вальс – фантазия

- это «легкая»или «серьёзная» музыка?