Цезарь Кюи

Цезарь Кюи был очень многогранной личностью. Он оставил после себя богатое музыкальное наследие, однако при жизни был известен не только как композитор, но и как профессор фортификации. Так называют военную науку о создании искусственных закрытий и преград, усиливающих расположение войск во время боя.

В ходе занятия вы узнаете о жизни и творчестве Цезаря Кюи.

Цезарь Кюи родился в 1835 году в Вильнюсе. Его отец, Антон Леонардович Кюи, был французом и служил в наполеоновской армии. В 1812 году он был ранен под Смоленском, получил обморожения и не вернулся с остатками разбитых войск Наполеона во Францию. Антон Кюи решил остаться в России. В Вильнюсе он женился и стал преподавать французский язык в гимназии.

В свободное время Антон Кюи служил органистом в костёле, а дома играл на фортепиано и сочинял музыку. Его сын, Цезарь Кюи, уже в 6 лет начал на слух подбирать мелодии военных маршей, которые слышал на улице. Видя интерес мальчика к фортепиано, старшая сестра стала заниматься с ним музыкой.

Цезарь увлекался музыкой Фредерика Шопена и, вдохновлённый его творчеством, сочинял ноктюрны и романсы. С одарённым мальчиком занимался композитор Станислав Монюшко, который, зная о трудном материальном положении семьи, учил Цезаря бесплатно. Семь месяцев занятий с Монюшко запомнились Цезарю Кюи на всю жизнь.

Антон Кюи поддерживал увлечение сына музыкой, но при этом мечтал, чтобы он получил хорошую профессию. В 16 лет Цезарь поступил в Петербургское инженерное училище, а через 5 лет – в Николаевскую военно-инженерную академию.

Позже Кюи остался работать в академии репетитором топографии и преподавателем фортификации. Уже в 20 лет он получил чин полковника. Когда началась Русско-турецкая война Кюи отправился к местам боевых действий, чтобы провести обзор фортификационных сооружений. Он лично участвовал в укреплении русских позиций под Константинополем.

Через несколько лет, уже будучи композитором, Кюи был приглашён для чтения лекций по фортификации наследнику престола, будущему императору Николаю II, а также нескольким великим князьям.

Несмотря на военную деятельность, Кюи не забывал о своём увлечении музыкой. После переезда в Петербург он увлёкся оперой, стал часто бывать в театрах. Музыка в исполнении певцов, хора, оркестра, богатое художественное оформление спектаклей, сама праздничная торжественная атмосфера театра – всё это было ему в новинку, всё представлялось значительным и прекрасным.

Вдохновившись произведениями великих мастеров, Кюи начал сочинять свою первую оперу под названием «Замок Нейгаузен». Это произведение автор так и не закончил, зато уже через год он представил мелодию для «Кавказского пленника», по мотивам поэмы Александра Пушкина.

Закончив работу над «Кавказским пленником», Кюи задумал небольшую комическую оперу «Сын мандарина» в одном действии, на модный тогда китайский сюжет. Эту постановку Кюи посвятил своей молодой жене. На профессиональной сцене эта комическая опера была поставлена только в 1878 году в Петербургском клубе художников. В исполнении оперы использовалась арфа в мужской и женской партии, придавая музыке необходимый восточный колорит. Кстати, сделано это было по настоятельному совету Балакирева.

Цезарь Кюи познакомился с Милием Балакиревым, который в то время был не столько феноменальным пианистом и талантливым композитором, сколько гениальным преподавателем. Кюи обрёл в его лице главного идейного вдохновителя.

Вот как он вспоминал о знакомстве с Балакиревым:

«Случай меня с ним свёл на одном из квартетных вечеров у тогдашнего инспектора университета, страстного любителя камерной музыки и недурного альтиста. Мы с ним разговорились, он мне рассказывал про Глинку, которого я совсем не знал, я про Монюшко, которого он не знал; мы скоро дружески сошлись и в течение двух-трёх лет виделись ежедневно».

Цезарь Кюи стал участником объединения композиторов «Могучая кучка». В неё также входили Модест Мусоргский, Милий Балакирев, Николай Римский-Корсаков и Александр Бородин.

Цезарь Кюи вспоминал: «Так как негде тогда было учиться (консерватории не существовало), то началось наше самообразование».

Композиторы изучали фольклор, русское богослужебное пение, творчество знаменитых музыкантов. На собраниях кружка они обсуждали технику музыкальных произведений, их художественную ценность.

Цезарь Кюи работал над оперой «Вильям Ратклиф», написанной по трагедии Генриха Гейне. По мнению многих музыкальных критиков, произведение стало лучшей оперой после шедевров Александра Даргомыжского и Михаила Глинки.

Премьера оперы прошла в 1869 году в Мариинском театре. Музыкальный критик Владимир Стасов назвал её «созданием, полным таланта, увлечения, страсти, оригинальности, мастерства».

Цезарь Кюи создавал не только оперы, но и камерные произведения – романсы на стихи Александра Пушкина и Аполлона Майкова, вокальные квартеты, произведения для хора.

На склоне лет композитор сумел найти для себя музыкальную область, где ему удалось сказать новое слово – это были детские оперы. Отдыхая в Ялте, Кюи познакомился с жившей там Мариной Станиславовной Поль, специалистом в области эстетического воспитания детей, которая и предложила композитору написать оперу для детей. Создание детских опер было тогда делом новым, небывалым.

Оперу-сказку «Красная шапочка» Кюи посвятил цесаревичу Алексею, сыну императора Николая Второго. Опера была представлена в домашнем театре императорской семьи. В начале представления выходил Цесаревич Алексей и удобно усаживался в маленькое кресло спиной к зрителю с большим плюшевым мишкой в руках. Алексей не менял своей позы на протяжении всей оперы. Роли в постановке достались и его сёстрам.

Музыка «Красной шапочки» наполнена красивыми мелодиями, которые погружали зрителей в сказку.

Ещё одна опера-сказка Цезаря Кюи – «Кот в сапогах». В её основу легла французская сказка, но композитор наполнил своё произведение совершенно русскими мелодиями. Премьера оперы состоялась в Риме, в «Театре для маленьких». Это театр марионеток, поэтому постановка была необычной. Певцы находились за кулисами, а на сцене «играли» куклы почти в половину человеческого роста. Зрители были в таком восторге, что спектакль повторяли 50 раз, и на каждой постановке зал был заполнен.

Цезарь Кюи очень внимательно относился к мнению детей о его песнях. Он спрашивал у педагогов, нравится ли детям исполнять его произведения, удобно ли им петь. Однажды одна из преподавательниц школы сказала Кюи, что детям сложно взять верхнюю ноту в строке его песни «Вербочки»: «Золотые зайчики на стене играют». Композитор был немного огорчён, но сказал: «Что же мне делать, здесь у меня зайчик вскочил так высоко».

В 78 лет Цезарь Кюи написал свою последнюю детскую оперу «Иванушка-дурачок». Он работал над ней во Франции, где обычно проводил лето. Он писал в письме другу:

«Работоспособность я ещё не утратил. „Шапочка”, „Кот” и „Дурачок” не лишены некоторой свежести. Но всё же я уже дал всё, что мог, и нового слова я не скажу».

Одновременно с музыкальным творчеством Кюи писал статьи об известных произведениях русских композиторов для российских и зарубежных журналов. Позже эти материалы были опубликованы в книге Цезаря Кюи «Музыка в России» – первом сочинении о русской музыке. Эта книга была издана в Европе и имела большой успех у читателей. Одна благодарная читательница даже организовала серию концертов в Европе, где звучали произведения композиторов «Могучей кучки».

Во время революции 1917 года Цезарь Кюи поддержал большевиков и стал сражаться на стороне Красной армии. Всё это время композитор продолжал обучать молодое поколение ратному делу. Талантливый инженер и музыкант Цезарь Кюи скончался 26 марта 1918 года в Петрограде.