Презентация по немецкому языку для 11 класса. "Классика кино - Метрополис"

"Kuddelmuddel

über

Fortschritt"

Filmklassiker

Die Vision einer futuristischen Großstadt - "Metropolis" gilt heute als Fritz Langs Meisterwerk.

Zur Premiere vor 90 Jahren erntete der Regisseur viel Spott, der spektakuläre Film floppte

Fritz Langs "Metropolis" sollte die Finanzprobleme der Ufa beenden und den US-Filmmarkt erobern. Beides misslang. Der teure Monumentalfilm spielte nur 70.000 Reichsmark ein, wurde gnadenlos verrissen, und für die USA auf knapp zwei Stunden Laufzeit geschrumpft.

Die Premierenfassung ist verschollen, bis 2010 war der Film nur in stark verstümmelten Fassungen zu sehen - und wurde trotzdem zu einem der einflussreichsten Science-Fiction-Filme

Die Kulissen von Langs Zukunftsstadt sprengten alles zuvor im Kino Gesehene. "Ausblicke und Perspektivansichten, wogende Menschenmengen, einstürzende Gebäude und zerstörte Maschinen mussten in eine Spielhandlung eingefügt und einkopiert werden, die in einer pulsierenden Stadt stattfand und in Dimensionen geplant war, die nur im Kopf existierten",

schreibt der Filmhistoriker Thomas Elsaesser in seinem Buch "Metropolis. Der Filmklassiker von Fritz Lang"

Ridley Scott kreierte 1982 in seinem Science-Fiction-Klassiker "Blade Runner" eine Hommage an die Kulissen,

die Fritz Lang und Erich Kettelhut für "Metropolis" bauen ließen

Auch die Stadt aus dem Science-Fiction-Film "Dark City" von 1998 orientiert sich an Fritz Langs Film. "Wir wollten direkt zurück zu 'Metropolis' gehen, anstatt uns

an moderneren Filmen zu orientieren", sagte Regisseur Alex Proyas. "Dieser Film ist für mich der Ursprung dieser Art des Filmemachens"

Das von Kostümbildner Walter Schulze-Mittendorf entworfene Design

des Maschinenmenschen aus "Metropolis"

ist ebenfalls ikonisch geworden.

So diente es es offenbar...

...als Inspiration für einen der berühmtesten Roboter der späteren Science-Fiction-Filmgeschichte: den goldenen Protokollandroiden C-3PO

aus George Lucas' Weltraumoper "Star Wars"

Die weit in den Himmel aufragende

und tief unter der Erde wurzelnde Stadt Metropolis beeinflusste noch viele Jahrzehnte später Architektur in Science-Fiction-Filmen

So wirkte etwa auch Luc Bessons futuristische Stadt in "Das fünfte Element" (1997)

wie ein modernisierter, bonbonbunter Metropolis-Nachbau

Und auch Terry Gilliam hat sich für seinen Film "Brazil" (1985) sichtlich von Fritz Langs Filmklassiker inspirieren lassen

Aus Trauer über seine verlorene Liebe Hel erschafft der verrückte Wissenschaftler Rotwang

in "Metropolis"

einen künstlichen Menschen. Hel und die Motivation Rowangs

wurden komplett gestrichen; das US-Publikum hätte die klangliche Nähe zu dem Wort "hell" (Hölle) komisch gefunden.

In der US-Fassung wirkt der Maschinenmensch nun wie eine Verwandte von Frankensteins Monster

Die imposanten Kulissen von "Metropolis" inspirierten zahllose Filme, nicht nur im Science-Fiction-Genre. Auch Rotwangs Labor beeinflusste die Set-Gestaltung anderer Filme

James Whale, der Regisseur des 1931 erschienenen "Frankenstein"-Films mit Boris Karloff, dürfte bei der Gestaltung des Labors

an den vier Jahre zuvor in den USA gezeigten "Metropolis" gedacht haben

Der französische Regisseur Luc Besson lehnt sich in seinem Film "Das fünfte Element" (1997) ganz direkt an Rotwangs Apparaturen an

Obwohl aufwändige Miniaturen gebaut wurden, waren für viele Massenszenen zusätzlich weitere kostspielige Kulissen erforderlich –

wie für diese Begegnung mit dem Wärter

der Herzmaschine

Lang war für die Rolle der Maria auf der Suche nach einem neuen Gesicht, und die gerade einmal 17 Jahre alte Brigitte Helm bekam die Rolle im teuersten Film des Weimarer Kinos

Brigitte Helm spielte eine Doppelrolle - Maria und den Maschinenmenschen. Für die Verwandlung trug sie angeblich unter großen Schmerzen eine schwere Rüstung aus Holz

Nach ihrem Debüt spielte sie noch

in 29 Filmen mit

und wurde zu einer

der gefragtesten Schauspielerinnen der letzten Jahre der Weimarer Republik.

1935 beendete sie ihre Karriere abrupt, sie hat nie mehr ein Interview gegeben

Ein Ergebnis von Langs USA-Reise vor Drehbeginn war das sogenannte "Parufamet-Abkommen" (eine Abkürzung für Paramount, Ufa, Metro-Goldwyn-Mayer), das Produzent Pommer schloss.

Die Kosten für "Metropolis" stiegen rasch. Über anderthalb Millionen Reichsmark an Löhnen wurden ausgezahlt, 200.000 Reichsmark kosteten die Kostüme, 400.000 der Strom und die Filmbauten

Es sei, schrieb die französische Zeitschrift "Les Annales" "von unübertrefflicher Dummheit. Man vermutet einen betrügerischen Trick: Die schlampig ausgeführten Hausaufgaben eines Schuljungen werden irgendwie ernst genommen, die Träume von Tolstoi, Villiers de l'Isle-Adam und Wells werden in einen Topf geworfen wie ein Salat von einem Dorfdeppen."

Die Reaktionen auf "Metropolis" fielen teilweise verheerend aus, vor allem auf das Drehbuch von Langs Ehefrau Thea von Harbou.

Einen Monat nach Drehbeginn reichten die hauseigenen Ufa-Ateliers schon nicht mehr aus, eine zum Filmstudio umgewidmete Zeppelin-Halle wurde angemietet

Innovativ war die Tricktechnik, die während des Drehs zum Einsatz kam. Eugen Schüfftan entwickelte ein Verfahren, das es erlaubte, Bilder übereinanderzulegen, ohne dass deren Größenverhältnisse eine Rolle spielen

"Metropolis" hat auch die Popmusik beeinflusst. So zitierte die deutsche Band Kraftwerk Langs Film 1978 im Titel und im Cover-Design ihres siebten Albums "Die Mensch-Maschine"

Queen verwendeten für den Videoclip zu ihrem Song "Radio Gaga" Ausschnitte aus "Metropolis", Queen-Sänger Freddie Mercury trug einen Song zur "Metropolis"-Fassung bei, die der Komponist Giorgio Moroder 1984 in die Kinos brachte

Madonna tanzte im Video zu "Express Yourself" 1989 durch Kulissen, die auch Erich Kettelhut gebaut haben könnte

Das Team um den berühmten Kameramann Karl Freund konstruierte Schaukeln, auf denen eine leichte Kamera in Bewegung versetzt werden konnte, um so den Eindruck der Erschütterung nach einer Explosion zu erwecken

Der Journalist Kurt Siodmak schreibt in seiner Autobiografie "Unter Wolfsmenschen", Brigitte Helm habe während des Drehs der "Metropolis"-Scheiterhaufenszene Feuer gefangen, man habe aber noch rechtzeitig löschen können

Der Filmkritiker Siegfried Kracauer schrieb, die im Film aufgestellte Forderung, das Herz müsse zwischen Hand und Hirn vermitteln, hätte auch "von Goebbels stammen" können.

Lang emigrierte, Thea von Harbou wurde Vorsitzende des Verbandes deutscher Tonfilmautoren und trat 1940 in die NSDAP ein

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