Получите свидетельство
Вход
ВВЕДЕНИЕ
Тема: «Литературная гардеробная» (Мода в художественной литературе)
Цель:
Выяснение значения слов, обозначающих виды одежды, встречающиеся в художественной литературе, определение роли описания одежды в создании образа литературного героя, что поможет читателю лучше воспринимать текст, понять замысел автора.
Гипотеза:
Без понимания роли описания одежды литературного героя невозможно понять образ, созданный автором.
Актуальность проекта.
Часто, читая художественную литературу разных времён, натыкаешься на незнакомые названия одежды. Сейчас читатели мало обращают внимания на описания внешнего вида героев, но у писателя нет ничего лишнего. Но через описание одежды писатель передаёт нам некую информацию о своём герое. И чтобы понять характер героя, его привычки время, в котором он жил, нам необходимо владеть информацией об одежде и элементах гардероба разных времён. Поэтому данное исследование можно считать достаточно актуальным. И его результаты можно использовать на уроках литературы, мировой художественной культуры, изобразительного искусства.
Итоговый продукт проекта – Иллюстрированный словарь моды художественных произведений.
Новизна проекта заключается в форме итогового продукта. На сегодняшний день в ресурсах Интернета и библиотечных фондах такого словаря не существует.
Форма проекта: творческий с элементами исследования.
Целевая аудитория – учащиеся общеобразовательных школ, средних специальных заведений, заведений дополнительного образования.
Требуемые ресурсы:
Техническое обеспечение: компьютер, доступ к Интернету, проектор, экран, принтер
Программное обеспечение: Microsoft Word, Image, Microsoft PowerPoint.
Другие ресурсы: тексты художественных произведений, различные словари, картины художников, сайты Интернета.
Проблемный вопрос:
Как упоминание данного предмета туалета характеризует персонаж?
Использованные методы:
Работа с программами Microsoft Word, Image, Microsoft PowerPoint.
Выбор художественных произведений, в которых упоминается одежда героев, её детали, обувь, название головных уборов, украшений, аксессуаров, то есть всё, что имеет отношение к моде.
Анализ найденных отрывков.
Подбор произведений живописи или фотографий, на которых есть изображение данной детали туалета.
Создание иллюстрированного Словаря моды художественных произведений.
ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
Отправной точкой своего исследования я взяла цитату Антона Павловича Чехова: «Для того чтобы подчеркнуть бедность просительницы, не нужно говорить много слов о её жалком несчастном виде, а следует только вскользь сказать, что она была в рыжей тальме».
Как часто упомянутое вскользь название одежды или всего лишь небольшой детали туалета отражает целый мир литературного персонажа, полный страстей, радости или горя, надежд и стремлений!
Наша одежда является не только средством защиты от непогоды, но и знаком, символом, выражающим сложные понятия социальной жизни. Одежда издавна указывала на национальную и сословную принадлежность человека, его имущественное положение и возраст, что доносилось до окружающих цветом и качеством ткани, орнаментом и формой костюма, наличием или отсутствием деталей и украшений. Среди источников по изучению костюма художественная литература и живопись занимают особое место. Литературные персонажи носят турнюры, бекеши, сюртуки, являются обладателями сарафанов, смокингов и кринолинов; детали костюма конкретизируют необычность (или обычность) героев. Благодаря литературным произведениям и мастерству художников можно узнать не только хронологические границы бытования в повседневности той или иной одежды, но и представить себе некоторые обстоятельства жизни того времени. Давайте заглянем в литературные «гардеробные»!
И прежде всего давайте обратимся к гардеробной романа И. С. Тургенева «Отцы и дети. На сравнении внешнего вида Евгения Базарова и Павла Петровича Кирсанова, попытаемся проследить разницу во внешнем виде двух представителей социальных слоев общества: разночинцев и дворян.
Базаров был нигилистом и медиком, считал, что порядочный химик полезнее всякого поэта. Евгений отрицал аристократию, считая, что это явление архаичное.
Николай Петрович Кирсанов видит Евгения Васильева так: «Человек высокого роста, в длинном балахоне с кистями…» «Длинный балахон с кистями» – одеяние не дворянского, скорее разночинского, даже плебейского пошиба; «обнаженная красная рука» – рука труженика, а не барина.
А теперь посмотрим на Павла Петровича Кирсанова. Его характеризуют следующие слова: он интеллектуален, принципиален, проницателен, благороден и восхищается англичанами, обладает волевым характером.
Как видит Аркадий Павла Петровича: «человек среднего роста, одетый в темный английский сьют, модный низенький галстук и лаковые полусапожки. Коротко остриженные седые волосы отливали блеском, как новое серебро. Павел Петрович вынул из кармана панталон свою красивую руку с длинными розовыми ногтями. Снежная белизна рукавчика, застегнутого крупным опалом».
Итак, сьют - это мужской костюм английского покроя. Был одеждой элиты, богачей. Модный галстук тоже характеризует Павла Петровича как человека, находившегося в аристократическом обществе, человека, который следит за своим внешним видом.
Уже по первому описанию внешности героев, мы можем определить колоссальную разницу в их характерах, положению в обществе. И все это всего лишь внешний вид. Также, всего лишь по описанию их внешности мы можем понять роль персонажа в тексте, к какой социальной группе он относится.
Следует упомянуть ещё одного героя в этом произведении – Анна Сергеевна Одинцова. Рассмотрим вот эту цитату: «…женщина высокого роста, в черном платье. Она поразила его достоинством своей осанки. Обнаженные её руки красиво лежали вдоль стройного стана, красиво падали с блестящих волос на покатые плечи легкие ветки фуксий, ласковой и мягкой силой веяло от её лица»
Перед нами истинная аристократка. Она являлась истинным воплощением изящности и элегантности. Об этом нам можем сказать её строгое черное платье – изящное, простое и такое утонченное. Явно, она не выглядит вычурно. Очень красивой и яркой деталью являются фуксии в её волосах – яркие, живые цветы, спадающие на её плечи. Эти цветы имеют красноватый, сочный оттенок. Очень оригинальное решение, которое говорит об её утонченном вкусе. Само сочетание цветов в её одежде – черного и красного, свидетельствует о её благородной, колоритной личности. В ней есть и страсть, и холод, и любовь, и апатия ко всему происходящему. Описание её одежды – антитеза к описанию внешности Базарова.
Таким образом мы убедились, что одежда играет большую роль в характеристике литературного персонажа. Но чтобы точно понять эту характеристику, мы должны иметь информацию об элементах костюма героев: что обозначает название, для чего служит та или другая деталь, люди какого социального статуса носят эту одежду. Поэтому мы решили создать небольшой иллюстрированный Словарь моды художественных произведений.
Для создания этого словаря мы исследовали произведения классической и современной литературы. Мы искали цитаты, в которых идёт описание одежды героев. Находили неизвестные нам названия. Далее работали с толковыми словарями В. Даля и С. Ожегова – знакомились со значением неизвестных названий одежды. Находили иллюстрации, на которых изображена эта одежда. Отобранный материал систематизировали и занесли в задуманный нами Словарь (смотрите приложение).
На основании исследования данных Словаря мы увидели, какую характеристику даёт одежда герою:
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В великих произведения литературы нет ничего случайного. Все в них имеет смысловую нагрузку: пейзаж, предметы быта, костюмы героев.
Будучи созданными словом, вещи изменяются, преобразуются в мире литературы, становятся символом или просто значимой деталью обстановки, в которой действует литературный персонаж, знаком исторической общественной и духовной атмосферы.
Из мира вещей, окружающих человека, костюм в наибольшей степени с ним сливается, в художественном произведении как бы прирастает к герою, создавая его облик. Неслучайно литературные герои вспоминаются читателям в характерных своих костюмах.
Тургеневские героини всплывают в нашей памяти в светлых, «легких баржевых платьях», гоголевский Земляника в ермолке на голове, Наташа Ростова кружится в вальсе на своем первом балу в «белом дымковом» платье, Обломов лежит на диване в любимом своем восточном «весьма поместительном халате».
Когда писатели подробно описывают платье своего героя, они делают это совсем не для того, чтобы блеснуть исторической эрудицией или тонкостью наблюдения. На самом деле они доверяют костюму важную семантическую информацию.
Костюм дополняет характеристику героя или может полностью ее заменить, передает множество оттенков смыслов, указывает на социальное положение героя, на его психологический облик, приверженность этикету или сознательное нарушение его.
Так и выявляется облик литературного героя – человека разных эпох, следующего правилам поведения и пренебрегающего ими, человека традиционных представлений о жизни и разрушителя традиций.
Использованная литература
В. В. Колмакова «Семантика одежды в контексте художественного произведения (на примере романа М.Ю Лермонтова «Герой нашего времени»)». http://www.edit.muh.ru/content/mag/trudy/09_2009/13.pdf
Лотман, Ю.М. «Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства
(18-нач. 19 вв.)» Ю.М. Лотман // Избранные статьи. В 3 т. Таллин, 1992–1993.
Н.А. Некрасов «Железная дорога». http://ru.wikisource.org/wiki/Железная_дорога_(Некрасов)
Р.П Рогожникова, Т.С Карская « Школьный словарь устаревших слов русского языка.», издательство «Просвещение», издательство «Учебная литература», Москва, 1996.
И. С. Тургенев «Отцы и дети». Издательство «Детская литература», Москва 1968.
Ю. А. Федосюк «Что непонятно у классиков ,или энциклопедия русского быта XIX века, издательство «Флинта», издательство «Наука», Москва, 2003.
http://ru.wikipedia.org/
http://citaty.info/
4
Литературная гардеробная (мода в художественном произведении) (2.21 MB)
0
5804
93
Нравится
0
