Непростая игра в рифмы

Сегодня мы…

· Выясним, что такое рифма.

· Узнаем, какими бывают рифмы.

· Поговорим о том, почему так трудно бывает подобрать хорошую рифму.

Но сначала мы перенесёмся в кафе «Перекрёстки», которое расположено на пересечении миров. В этом кафе можно встретить кого угодно!

Сегодня туда пришли поэт и литературный критик Самуил Маршак. И модный молодёжный певец.

– Я недавно написал чудесную песню, – радуется певец. – Она точно станет новым хитом! Это песня о любви, вот:

Мы познакомились с тобой –

И перестал я быть собой.

Я очень полюбил тебя –

Но вдруг отвергла ты меня,

Я говорю тебе любя.

А припев там такой:

Осень приходит –

И любовь от нас уходит…

– Ничего не понимаю, – качает головой Самуил Яковлевич. – Какая же это песня? Оставим то, что она банальная, неоригинальная… Но что с рифмами?

– А что не так? – обижается певец. – Рифма – это когда концы стихотворных строк созвучны.

Тобой – собой,

Тебя – меня – любя

Приходит – уходит

Отличные созвучия, разве нет?

– Здесь нет ни одной хорошей рифмы! – отвечает Маршак. – Ведь подобрать хорошую рифму не так уж просто.

Начнём с определения рифмы. В чём выражается созвучие концов стихотворных строк? Николай Носов в сказке про Незнайку и его друзей попытался дать рифме определение так:

«– Рифма – это когда два слова оканчиваются одинаково, – объяснил Цветик. –Например: утка – шутка, коржик – моржик. Понял?

– Понял.

– Ну, скажи рифму на слово "палка".

– Селёдка, – ответил Незнайка.

– Какая же это рифма: палка – селедка? Никакой рифмы нет в этих словах.

– Почему нет? Они ведь оканчиваются одинаково.

– Этого мало, – сказал Цветик. – Надо, чтобы слова были похожи, так чтобы получалось складно. Вот послушай: палка – галка, печка – свечка, книжка – шишка».

А как именно слова должны быть похожи, чтобы рифма получалась складной?

Если мы присмотримся, то заметим, что в примерах рифм совпадают не только окончания слов. Некоторые слова отличаются всего одной буквой!

В чём же секрет? В ударениях.

Расставим ударение в трёх последних примерах. И заметим, что созвучны части слов от ударения и до конца слова.

Значит, рифма – это когда на конце строк в стихотворении созвучны части слов от ударения и до конца слова.

А какая часть слов должна быть созвучной?

Если ударение падает на последний слог в строке – достаточно совпадения одного слога:

Луна – темна, дитя – шутя, уходя – дождя.

Но если ударение падает на второй или на третий слог от конца строки – то нужно, чтобы такие слова были созвучными от второго или третьего слога и до конца.

От чего это зависит? От ритма произведения. И от выбора автора.

Если стих, то есть стихотворная строка, заканчивается ударным слогом – перед нами мужская рифма.

Если ударение падает на второй от конца строки слог – такая рифма называется женской.

Обычно поэты в стихах стараются чередовать женские и мужские рифмы. Так рифма становится более изобретательной и полной, а стихи приобретают дополнительную мелодичность.

Посмотрим на отрывок из стихотворения Пушкина.

Я помню чудное мгновенье:

Передо мной явилась ты,

Как мимолётное виденье,

Как гений чистой красоты.

Поставим ударения в последних словах каждой строки.

Мгновенье – виденье – женская рифма. Ударение падает на второй слог от конца и поэтому созвучны сразу два слога - -е҆нье.

А ты – красоты – мужская рифма. Ударение падает на последний слог от конца. И потому созвучен только один слог – -ты.

Но мужская и женская рифма совсем необязательно должна чередоваться. Посмотрим на стихотворение Пушкина «Узник»:

Сижу за решеткой в темнице сырой.

Вскормленный в неволе орел молодой,

Мой грустный товарищ, махая крылом,

Кровавую пищу клюет под окном…

Расставим ударения в последних слогах каждого стиха. Все рифмы мужские. И потому совпадают в словах каждый раз только последние слоги.

А бывает ли так, чтобы ударение располагалось на третьем слоге от конца строки? Бывает, но только в одном случае – если перед нами дактиль. Вспомним, что в этом стихотворном метре стопа – это как раз один ударный слог и два безударных.

Такая рифма будет называться дактилической.

Посмотрим на отрывок из стихотворения Лермонтова:

Тучки небесные, вечные странники!

Степью лазурною, цепью жемчужною

Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники

С милого севера в сторону южную.

Расставим ударения в последних словах строки.

Странники – изгнанники, жемчужною – южною. Ударения стоят на третьем от конце слоге и эти слоги и всё, что за ударениями – созвучны.

А может ли ударение находиться ещё дальше от конца стиха? Например, на четвёртом слоге или на пятом? Очень редко. Ведь тогда нужно рифмовать четырёхсложные или пятисложные слова или более!

Такие рифмы называются гипердактилическими. При этом неважно, где стоит ударение – на четвёртом от конца слоге или на пятом. Приставка гипер- указывает, что поэт вышел за пределы дактилической рифмы.

С такими рифмами экспериментировал Валерий Брюсов.

Холод, тело тайно сковывающий,

Холод, душу очаровывающий...

От луны лучи протягиваются,

К сердцу иглами притрагиваются.

Расставим ударения в последних словах. Ударения ставятся на пятом слоге от конца! И поэтому в длинных словах созвучными становятся целых пять слогов!

Итак, что мы узнали пока что о рифме?

· Рифма – созвучие конечных слов в стихе от ударного слога и далее.

· Если ударение падает на последний слог стиха – созвучны только последние слоги. Падает на второй слог от конца – созвучны будут два слога.

· В зависимости от того, на какой слог от конца стиха падает ударение – выделяют мужские, женские, дактилические, гипердактилические рифмы. Вид рифмы указывает на то, сколько слогов в словах будет созвучно.

Но у рифм есть ещё один важный показатель. Вернёмся к двум отрывкам из стихотворений Пушкина. В стихотворении «Узник» рифмуются строки, которые стоят рядом. Первая и вторая, третья и четвёртая и так далее. А в стихотворении «Я помню чудное мгновенье…» рифмовка идёт через строку: первая строка и третья, вторая и четвёртая.

На красоту произведения влияет не только вид рифмы. Но и то, как рифмующиеся строки расположены в произведении. Такое расположение называется схемой рифмовки.

Когда мы рисуем схему рифмовки – каждую пару рифм мы обозначаем новыми латинскими буквами алфавита: а, в, с и так далее. Обозначим пары рифм в наших отрывках. И посмотрим на схему рифмовки, которая получилась в каждом случае.

Самая популярная схема рифмовки называется перекрёстной. При ней нечётные строки рифмуются с нечётными, а чётные – с чётными. То есть рифма идёт как бы накрест – перепрыгивая через строку. Схема этой рифмовки – авав.

Но часто поэты выбирают смежную рифмовку. Это когда первая строка рифмуется со второй, третья с четвёртой и так далее. Схема будет такой: аавв. Такую рифмовку называют ещё параллельной.

Можно и рифмовать первую строку с четвёртой, а вторую – с третьей. Такую рифмовку называют кольцевой. А ещё – опоясывающей или охватной. Потому что одна рифма как бы охватывает другую. Схема этой рифмовки – авва.

Посмотрим на пример такой рифмовки из стихотворения Брюсова.

Есть тонкие властительные связи а

Меж контуром и запахом цветка. в

Так бриллиант невидим нам, пока в

Под гранями не оживёт в алмазе. а

Однако есть множество других схем рифмовки. Автор может повторять одну и ту же рифму на протяжении всего стихотворения. Он может написать часть стихотворения при помощи перекрёстной рифмовки, а потом перейти к смежной или кольцевой. И наоборот. Автор может рифмовать три строки разом, а потом вводить новую рифму. Или прибегать к повторам рифмованных строк – рефренам.

Есть даже жанры, для которых вводились определённые схемы рифмовки. Например, английские, французские и итальянские сонеты отличались схемой рифмовки и отношением к повторению рифм. В итальянских сонетах рифмы могли повторяться, а в английских сонетах – нет.

Выдающимся примером экспериментов с рифмовкой стала «онегинская строфа». Пушкин создал её специально для своего романа в стихах «Евгений Онегин». Давайте откроем начало этого романа и нарисуем схему рифмовки «онегинской строфы».

Всего в строфе четырнадцать строк. Посмотрим на последние слова первых четырёх строк. Правил, занемог, заставил, не мог. Рифмовка перекрёстная. Вот её схема.

Посмотрим на следующие четыре строки. Наука-скука, ночь-прочь. А здесь рифмовка смежная! Добавим это в схему.

Следующие четыре строки: коварство, забавлять, поправлять, лекарство. И это кольцевая рифмовка. Добавляем её в схему.

У нас осталось две строки: про себя – тебя. Это опять смежная рифмовка.

Получается, что Пушкин в своей строфе последовательно применил три основных вида рифмовки: перекрёстную, смежную, кольцевую. И потом опять смежную.

«Онегинская строфа» используется не только в романе Пушкина. К ней обращались Михаил Лермонтов, Максимилиан Волошин, Игорь Северянин и другие авторы.

А теперь вернёмся в кафе «Перекрёстки» и попытаемся понять – что не так с рифмами у модного певца?

Например, слово «меня» не рифмуется с тебя или любя. Созвучие получается неполным. Такие рифмы считаются слабыми. Или даже вообще не считаются рифмами.

А рифма тобой – собой просто банальная, неинтересная. Её оригинальность и красота давно стёрлась. К тому же тут рифмуются местоимения.

В поэзии особенно ценится красота и оригинальность как мысли или образа, так и формы. Это касается в том числе и рифмы. Если какая-то рифма слишком простая и очевидная – это плохая рифма.

Поэтому считается дурным тоном рифмовать слова с одинаковыми корнями – такие, как приходит – уходит.

Это к тому же ещё и глагольная рифма. А рифмовать глаголы считалось слишком простым делом ещё в эпоху Пушкина!

Вот что писал сам великий поэт:

Вы знаете, что рифмой наглагольной

Гнушаемся мы. Почему? спрошу.

Так писывал Шихматов богомольный;

По большей части так и я пишу

К чему? скажите; уж и так мы голы.

Отныне в рифмы буду брать глаголы.

Сергей Ширинский-Шихматов – это известный автор религиозных поэм, который считал, что применять глагольную рифму в стихах нельзя. А вот Пушкин такую рифму использовал! Хоть и старался сделать её нетипичной, красивой.

Но со времён Пушкина поэзия прошла огромный путь. Сейчас уже нельзя рифмовать «тебя – себя» или применять глагольные рифмы: это слишком банально.

Тут к певцу и Маршаку должен подсесть Александр Сергеевич. И печально спросить: «Выходит – я устарел?» А Маршак вполне может ответить:

– Нет, вы остались в вечности. Но поэзия продолжала развиваться, в том числе благодаря вам. И с годами всё больше ценилась необычная, богатая, интересная рифма.

– Но какая рифма будет такой? – спросит тут модный певец.

Во-первых, рифма не должна быть старой. Уже Пушкин шутил про рифмы вроде «морозы-розы». Кровь-любовь, слёзы-грёзы, любовь-вновь, век – человек, чувство-искусство, – эти и другие рифмы использованы столько раз, что превратились в трафарет. Они скучны, и к ним лучше не прибегать.

Во-вторых, полная и богатая рифма – это хорошо. Но необязательно добиваться полного созвучия слов. Крыша – слышу, знаком – Иаков, прочитай – про Китай. Слова созвучны, но не полностью. Зато эти рифмы оригинальны.

В-третьих, лучше не рифмовать слова одной части речи. Разнородная рифма, когда рифмуются слова разных частей речи – предпочтительнее. Например, одна – у окна, мечты – пусты, кошка – немножко. Но и такие рифмы бывают банальными.

Именно поэтому авторы всё чаще обращаются к ассонансным и диссонансным рифмам, основанных не на полном совпадении части слов, а на их созвучии. Причём, чем необычнее созвучие, тем более изящной и красивой считается рифма.

Мастером необычных рифм был Владимир Маяковский. Поищем такие рифмы в стихотворении «Хорошее отношение к лошадям».

Лишь один я – лошадиные

В вой ему – по-своему

пошла – пошла – это рифма, основанная на омоформах, рифмуется краткое прилагательное и глагол.

Рыжий ребёнок – жеребёнок. – а в основе этой рифмы каламбур.

Стойло – стоило – эти слова тоже близки к омофонам.

Владимир Маяковский основывает рифму на сочетании нескольких слов. Использует омофоны и каламбуры, нетипичные созвучия. Не все рифмы в стихотворении такие. Но все – изобретательны и интересны.

Игра в рифмы – совсем непростая игра. Чтобы отыскать свежие, красивые, необычные созвучия поэт должен обратиться к своей эрудиции. Показать широту своего словарного запаса. Свою нетипичность и умение творить новое.