Как можно «посчитать» стихи?

Сегодня мы…

· Выясним, как определить стихотворный размер.

· Потренируемся с определением стихотворного размера.

· Узнаем, с какими трудностями мы можем столкнуться при определении размера стихов.

Но сначала мы откроем роман Александра Дюма и прочитаем:

«Сначала ему показалось, что перед ним судья, изучающий некое дело, но вскоре он заметил, что человек, сидевший за столом, писал или, вернее, исправлял строчки неравной длины, отсчитывая слоги по пальцам. Он понял, что перед ним поэт. Минуту спустя поэт закрыл свою рукопись, на обложке которой было написано «Мирам, трагедия в пяти актах», и поднял голову.

Д'Артаньян узнал кардинала».

Почему кардинал Ришелье отсчитывает слоги по пальцам? И как главный герой по этому признаку узнаёт в нём поэта?

Дело в том, что поэзия напрямую связана… с математикой! Ведь поэзия – это гармония, а гармонию часто можно выразить в числах.

И сейчас мы, как герой Дюма, тоже можем встретиться с поэтом, который «считает слоги» в строках своего произведения. Потому что если в строке появится лишний слог или одного слога не хватит – стихи начнут «хромать».

Посмотрим на такие стихи.

Вот села кошка у окошка –

Взглянуть на солнечный денёк.

И дремлет она, жмурится немножко.

Нипочём солнцепёк.

В первой строке – 9 слогов.

Во второй – 8.

В третьей – 11.

В четвёртой – 6.

Из-за этого две первые строки кажутся по мелодии одинаковыми. А две следующие – нарушают эту мелодию и делают строки «хромыми». Здесь нарушено правило ритма в силлабо-тонической системе: в рифмующихся строках количество слогов должно быть одинаковым!

Строки, которые рифмуются, должны быть построены гармонично. Большинство стихов написано именно так.

Значит, слоги должны распределяться вот как: 9 слогов, 8 слогов, 9 слогов, 8 слогов…

Исправим ситуацию. Уберём из третьей строки два лишних слога. А в четвёртую добавим два.

Вот села кошка у окошка –

Взглянуть на солнечный денёк.

И дремлет, жмурится немножко.

И нипочём ей солнцепёк.

Вот такая прикладная математика стихотворения! А что мы только что сделали на самом деле? Мы исправили размер в двух строках нашего стихотворения!

Дело в том, что у каждого стихотворения есть размер. Но не торопитесь представлять поэта с рулеткой или линейкой! Размер стихотворения – особая категория.

Часто можно услышать такую фразу: «Любимый размер Пушкина – четырёхстопный ямб». Или «Это произведение написано трёхстопным дактилем». Эти обозначения – и есть размер произведения.

Размер одновременно указывает на длину строки в тексте и на ритм, который автор выбрал для своей поэзии. Вот почему определить размер в стихотворении бывает так важно. Это понятие укажет нам на стремительность и лёгкость поэзии, или на её величественность, или на задумчивость, размеренность.

Так как можно «посчитать» стихи?

Сначала определимся с понятиями, которыми мы будем пользоваться.

В поэзии есть термины, которые используются для показа ритма произведения.

Это стопа – один поэтический шаг. Стопа – единица ритма в поэтическом произведении. Это чередование слогов, один из которых ударный.

Бывают стопы из двух слогов. Один слог ударный, второй безударный.

Бывают стопы из трёх слогов. Один слог ударный, а два других безударные.

В зависимости от того, какой именно слог в стопе ударный, различаются пять видов стоп. Или пять видов стихотворного метра.

Именно метра – ни в коем случае нельзя путать метр и размер!

Как и в математике или физике, метр в поэзии – это единица измерения. Но это слово в литературе близко к своему изначальному значению в греческом языке: «мера, измеритель».

Поэтому метры в поэзии бывают разными.

Хорей – двухсложный метр с ударением на первом слоге.

Ямб – двухсложный метр с ударением на втором слоге.

Дактиль – трёхсложный метр с ударением на первом слоге.

Амфибрахий – трёхсложный метр с ударением на втором слоге.

Анапест – трёхсложный метр с ударением на третьем слоге.

Мы можем сказать, что автор написал стихотворение ямбом. А можем сказать, что он применил ямбическую стопу.

Но стопа – это одна единица определённого метра. А в одной стихотворной строке стоп несколько!

Размер стихотворного произведения – это количество стоп плюс название метра.

Пятистопный хорей – пять хореических стоп.

Четырёхстопный ямб – четыре ямбические стопы.

Трёхстопный дактиль – три дактилические стопы.

С чего мы начинаем определение размера стихотворения? С метра.

Сначала нужно понять, какие единицы ритма автор использовал. Тогда можно будет выяснить – сколько этих единиц в каждой строке.

Возьмём начало стихотворения Пушкина «Пророк»:

Духо҆вной жа҆ждою томи҆м,

В пусты҆не мра҆чной я҆ влачи҆лся, —

И шестикрылый серафим

На перепутье мне явился.

Попытаемся определить метр по двум первым строкам текста. Для этого расставим ударения в словах.

Теперь нужно определить, двухсложные стопы или трёхсложные. Иными словами – на какие отрезки ритма мы поделим текст в строке?

Можно предположить, что стопа двусложная. Получается ли гармоничное чередование слогов? Да, почти. Один слог безударный, второй ударный. И в первой строке, и во второй. Однако в первой строке есть момент, который может нас смутить.

В слове «жаждою» идут два слога без ударений подряд! Это нарушает гармонию и портит картину.

Но бояться этого не нужно. Это всего лишь пиррихий. В поэзии этим греческим словом обозначается стопа, где нет ни одного ударения. Мы можем назвать такое явление «пустой стопой».

Не всегда поэт может подобрать слова так, чтобы ударные и безударные слова чередовались идеально. Ведь есть трёхсложные и четырёхсложные слова – и в них второе ударение явно не появится! Вот и выручают поэтов «пустые стопы».

Для поэта пиррихий – друг, а для того, кто анализирует текст – враг. Пиррихий появляется тут и там и заставляет нас сомневаться: что-то мало ударений, ритм какой-то некрасивый. Может, тут стопа не из двух слогов, а из трёх?

Но как только мы попытаемся поделить наши строки на кусочки из трёх слогов – станет ясно, что это не подходит. Ударение теперь стоит в разном месте стопы: то на втором слоге, то на первом. А вот в стопе из трёх слогов два ударения. Как такое может быть?

Значит, изначально мы разделили верно: перед нами – двустопный размер. И ударение каждый раз падает на второй слог каждой стопы. Значит, это ямб.

Осталось посчитать количество стоп.

В первой строке их четыре.

А во второй… четыре с половиной? Как такое возможно?

В стихотворных произведениях часто бывает так, что строки неравны по длине. Мы говорили о том, что одинаковая длина бывает у не у всех строк в тексте, а у тех строк, которые рифмуются. Это явление действительно связано с рифмой.

Ударение может падать на последний слог строки. Такая рифма называется мужской.

Или автор может сделать строку более длительной, распевной. Он как бы наращивает один дополнительный слог. И ударение начинает падать на второй от конца строки слог.

Такая рифма называется женской.

В нашем отрывке из стихотворения «Пророк» первая и третья строка – с мужской рифмой, и потому в них по восемь слогов (четыре полные стопы).

А вторая и четвёртая – с женской рифмой, и в них по девять слогов (четыре полные стопы и одна усечённая – из одного слога).

Поэты прибегают к чередованию мужской и женской рифмы не всегда, однако очень часто. Это помогает придать стихам более разнообразную и интересную мелодию.

И когда мы сталкиваемся с таким явлением – мы считаем стопы по количеству ударений. Если у нас просто добавился слог без ударения – он не считается, и мы округляем количество стоп в меньшую сторону. А если слог с ударением – он считается как полноценная стопа.

Вот и получается, что размер стихотворения Пушкина – это четырёхстопный ямб.

Но посмотрим на отрывок из стихотворения Валерия Брюсова:

Звёзды закрыли ресницы,

Ночь завернулась в туман;

Тянутся грёз вереницы,

В сердце любовь и обман.

Теперь расставим ударения в первых двух строках. Попытаемся разделить строки на хореические стопы – по два слога. И сразу же видно, что стопы разные! А так не должно быть.

Стопы должны быть одинаковыми. Ударение должно стоять в одном и том же месте. Если в стопах ударение стоит в разных местах – то на первом слоге, то на втором – значит, деление по стопам произведено неверно.

Делим строки на трёхсложные стопы. И теперь стопы одинаковые – это дактиль.

Только вот в первой и третьей строках всего по восемь слогов. А во второй и в четвёртой – по семь. Из-за этого в каждой строке – только по две полных дактилических стопы. А третья неполная – один или два слога.

Но мы считаем стопы по ударениям.

А ударных слогов в каждой строке у нас три. Значит, перед нами трёхстопный дактиль.

Составим небольшую памятку. Чтобы определить размер стихотворения, нужно:

1) Расставить удаления в выбранных строках стихотворения.

2) Разделить строки на стопы по два слога или по три слога.

3) Определить, каким метром написано стихотворение.

4) Посчитать количество стоп. Считаем только полные стопы.

Количество стоп плюс название метра – это и есть размер.

Кажется, задача не так уж и сложна. Но на практике у нас часто возникают вопросы и трудности. Например, какие строки для определения размера в произведении лучше выбрать? Начальные? А если размер по ним не определяется?

Выбирайте строки, в которых можно легко расставить ударения! Нужно также помнить о том, что в стихах служебные слова часто остаются без ударений. И даже самостоятельная часть речи, если это односложное слово, может оказаться безударной…

В любом случае нужно помнить, что два подряд ударения в стихотворении стоять не могут:

Мой дядя самых честных правил…

Здесь нам придётся не ставить ударение на слово «мой». Потому что оно точно будет ставиться в следующем слове «дядя».

 Мы уже говорили, что при определении размера не нужно бояться пустых стоп – пиррихиев. Для поэзии это нормальное явление.

У лукомо҆рья дуб зелёный;

Златая цепь на дубе том…

Из-за длинного слова «лукоморья» строка начинается с пустой стопы. Но по второй строке видно, что перед нами ямб: первый слог без ударения, второй с ударением.

Однако иногда нам приходятся игнорировать ударение в словах, где оно точно должно быть!

Вот начало стихотворения Твардовского:

Я убит подо Ржевом,

В безыменном болоте,

В пятой роте, на левом,

При жестоком налёте.

Расставим ударения.

Если мы попытаемся определить размер по первой или третьей строке – это окажется сложно. Ведь ударение точно падает на первый слог в словах «я» и «пятый». Потом идёт безударный слог, опять ударный, опять безударный. Это хорей? Но потом рисунок ломается!

А теперь возьмём чётные строки. Слово «при» – служебное, в нём ударение не ставим. Два безударных слога, один ударный. Потом опять то же самое. Это анапест! Двустопный анапест.

Но что не так с первой и третьей строкой?

Иногда из-за особенностей интонации мы пренебрегаем ударениями даже в таких словах, как «я» или «пятой». Нужно учитывать, как читается произведение. Если прочитать его не спеша, с нужной распевной интонацией – ритм определить легче.

Итак, что нужно помнить, когда «считаешь» стихи?

· Нужно правильно выбирать строки и если размер не определяется – пытаться снова и снова.

· Два ударения подряд в стихах не ставятся. Одно мы в таком случае не учитываем.

· Не нужно бояться пустых стоп.

· Часто приходится пренебречь ударением даже значимых слов.

Математика стиха не так уж проста. Но она может дать нам многое. В конце концов, и кардинал Ришелье, и Пушкин, и многие другие знаменитые авторы не стеснялись «просчитывать» свои стихи, вымерять – как расставлены в них ударения и какой длины строки.

И потому эти стихи настолько совершенны.