Бионика

Пожалуй, главным символом Парижа является Эйфелева башня. Гюстав Эйфель не рассказывал, как ему пришла идея создания такой необычной конструкции. Спустя годы инженеры пришли к выводу, что Эйфелева башня в точности повторяет строение большой берцовой кости, легко выдерживающей тяжесть человеческого тела. Совпадают даже углы между несущими поверхностями.

Возможно, Эйфель вдохновился работой учёного фон Мейера, который обнаружил, что головка кости покрыта сетью миниатюрных косточек, благодаря которым нагрузка удивительным образом перераспределяется по кости. Эта сеть имеет строгую геометрическую структуру.

Эйфелева башня является самым известным примером применения бионики в архитектуре.

В ходе занятия вы узнаете, что такое бионика, как она проявляется в архитектуре и дизайне интерьеров, а также познакомитесь с примерами архитектурной бионики.

Бионика – это прикладная наука о применении в технических устройствах и системах принципов организации, свойств, функций и структур живой природы.

Бионика применяется в архитектуре и дизайне интерьеров.

При создании интерьеров в стиле бионики используют следующее:

Отсутствие симметрии. В интерьере можно встретить плавные изогнутые линии, создающие иллюзию движения. Разные зоны перетекают одна в другую, их разграничивают за счёт освещения, перегородок и ниш.

Спокойные цвета. Воздушность интерьера подчёркивается с помощью пастельных тонов. Оттенки белого, зелёного, древесного и песочного цветов создают связь между окружающей средой и внутренним пространством.

Естественное освещение. Чтобы увеличить количество дневного света на потолке размещаются фонарные окна с учётом движения солнца. Это позволяет наполнить помещение светом на протяжении всего дня.

Предшественником бионики в архитектуре считается стиль модерн, который появился в конце XIX века.

Отличительными особенностями модерна были:

криволинейные формы. Изгибы, волны и завитки использовались для создания видимости движения. Архитекторы практически не использовали острые углы и прямые линии.

природные мотивы. Декоративные элементы делались в виде растений, бабочек и листьев.

обилие света. Дизайнеры создавали атмосферу уюта с помощью игры света и тени. Большая часть пространств заполнялась естественным светом. А тёмные углы освещали торшеры и бра.

приглушённые оттенки. Палитра модерна включала природные тона - лавандовый, жемчужно-серый, светло-зелёный, коричневый.

Эти элементы частично позаимствовали те, кто занимается архитектурной бионикой. Также можно встретить название био-тек.

Архитектурная бионика основана на стремлении создать гармоничные для людей пространства и формы, которые не имеют жёстких углов и ограничений. При этом эстетическое впечатление тесно связано с восприятием архитектурных объектов в качестве природных элементов.

Рассмотрим основные черты бионики в архитектуре.

Продолжение природных форм.

Здания не только органически вписываются в окружающие их растения, водоёмы и холмы, но и становятся их частью.

В качестве примера можно привести дом-мастерскую Элис Трэпп, который находится в швейцарских Альпах. Он повторяет контуры окружающего рельефа. Дом является каскадным и создаёт связь архитектуры и природы.

Остекление.

За счёт панорамных окон создаются видовые точки, из которых виден окружающий пейзаж. Человек не отгораживается от природы стенами, он становится частью этой природы.

Натуральные материалы.

Здания в стиле архитектурной бионики строятся из натурального камня и архитектурного бетона – материала на основе цементно-песчаного состава с различными минеральными и неорганическими добавками.

Символичность.

Архитектурная бионика чаще всего символична. Например, индийский храм Лотоса сделан в форме цветка, лепестки которого тянутся к солнцу.

Таким образом, бионический стиль практически повторяет модерн, но с учётом современных технологий и материалов.

Познакомимся с выдающимися мастерами, которые работали в стиле архитектурной бионики.

Считается, что первым в этом направлении начал создавать проекты Фрэнк Ллойд Райт. Он считал, что архитектурное сооружение должно быть похоже на живой организм, который растёт в соответствии с законами природы и в гармонии с окружающей средой. 

Райт называл свой стиль органической архитектурой.

В начале XX века он получил известность, благодаря строительству «домов прерий». Дело в том, что архитектору не нравились дома, которые возводились в прериях – степях с ровными горизонтами. Там строили высокие, обычно двухэтажные, дома, которые заметно выделялись из общего фона. 

Райт решил объединить постройки и окружающий пейзаж. Его «дома прерий» имеют плоские крыши и громоздкие карнизы. Отличительной особенностью этих домов стало большое количество створчатых окон, расположенных горизонтальными рядами.

В 1930-е годы по проекту Райта был построен Дом над водопадом. Заказчики проекта очень любили лесные пейзажи и местность в Пенсильвании, известную под названием «Медвежий ручей». Они хотели, чтобы окна дома выходили на водопад. Однако Райт убедил их построить дом прямо над водопадом, что казалось просто невероятным.

Дом над водопадом имеет выраженные горизонтальные линии и низкие потолки, которые создают уют. Детали дизайна стирают границу между внутренним миром дома и окружающей средой. Полы, сделанные из камня, выходят на террасы. Угловые окна дома открываются наружу, чтобы было приятно любоваться пейзажем, не выходя из комнаты.

Бионическую архитектуру часто связывают с именем Антонио Гауди. Он не любил замкнутые пространства, чёткие линии и формы. Вдохновение Гауди всегда искал в природе.

Для его проектов характерны плавные линии, открытые планы, керамическая плитка ярких цветов. Все здания, построенные Гауди, кажутся живыми существами. 

Олицетворением мечты и морской стихии стал Дом Бальо. В конструкции этого дома Гауди не использовал ни одной прямой линии. Фасад Дома Бальо объединяет камень, стекло и керамику. С первыми утренними лучами Солнца их блеск и сверкание придают дому движение и делают его живым элементом городского пейзажа.

Фасад дома напоминает чешую дракона, а его балконы представляют собой «кости» жертв этого волшебного чудища. Поэтому дом Бальо часто называют «Домом костей». 

Крыша дома – это разноцветный «хребет дракона». Одним из основных элементов на крыше является башенка с георгиевским крестом. Это отсылка к легенде о покровителе Каталонии, который убил дракона своим мечом, чтобы спасти от чудища прекрасную принцессу и всю деревню. 

Гауди вдохновлялся органическими природными формами при создании Парка Гуэль. Идея парка возникла у каталонского промышленника Гуэля. Он планировал создать модный в те времена город-сад. Однако его планам не суждено было сбыться – добраться в парк было сложно и покупать жилые участки там никто не хотел.

Антонио Гауди приложил все силы и всю свою фантазию, чтобы создать удивительный парк. Он очень бережно относился к природному ландшафту и при создании парка постарался сохранить каждое дерево, выросшее здесь до начала строительства. Перепады высот позволили создать эффектный ансамбль с необычными террасами, лестницами, перилами и ограждениями. Для полива многочисленных растений архитектор создал целую систему виадуков, чьи колонны стилизованы под массивные стволы деревьев.

Парк Гуэль пользуется большой популярностью. Сюда приходят, чтобы полюбоваться на величественную парадную лестницу, «сказочные» входные павильоны, бесконечную извилистую скамейку, и насладиться видами Барселоны. Ведь особое внимание Гауди уделил смотровой площадке парка.

Ещё один архитектор, который разрабатывал стиль бионики – Фриденсрайх Хундертвассер.

Он восхищался природой: был категорически против бездумного строительства и призывал не вредить окружающему миру. Отличительными чертами его проектов были форма спирали, отсутствие прямых линий и убеждённость, что дом является отражением человека.

Хундертвассер утверждал, что прямые линии и острые углы противоречат естественности, натуральности и гармонии. Архитектор избегал их в своих проектах, считая, что они вызывают у людей раздражение.

В Дармштадте можно увидеть один из домов, построенных Хундертвассером. Называется он «Лесная спираль». Дом гармонично выглядит в окружающем его ландшафте. Отсутствие острых углов и прямых линий, закруглённый фасад, необычная спиралевидная форма всего здания, крыша которого напоминает парк с буйно цветущей растительностью – всё это делает дом удивительным произведением искусства.

1048 окон неповторяющихся размеров и форм создают впечатление сказочного домика. Из некоторых окон растут деревья, а жильцы являются их “арендаторами”. По договору, жильцы дома обязаны ухаживать за деревьями.

Последним проектом архитектора стала Зелёная цитадель в Магдебурге. Крыша дома покрыта травой и деревьями. Хундертвассер спроектировал здание так, что глядя из любого окна, нельзя увидеть два окна одной и той же формы. После завершения строительства было запрещено вмешиваться во внешнее состояние дома. Деревья должны расти, фасадная краска – выцветать. Таким образом дом будет естественно стареть.

Единственное исключение сделано для арендаторов квартир – они могут изменять уличный фасад на расстоянии руки, вытянутой из окна. Это, по плану архитектора, должно придать дому индивидуальность каждого из жильцов.

А теперь познакомимся с отдельными проектами, выполненными в стиле архитектурной бионики.

На Лазурном берегу Франции находится поместье Пьера Кардена – Дворец пузырей. Его построил венгерский архитектор Антти Ловаг.

Дом был спроектирован так, что напоминает сборку модулей пузырей, между которыми расположены террасы и бассейны. В каждом модуле есть большие круглые отверстия, через которые внутрь проникает солнечный свет.

Комнаты без углов должны напоминать о первобытных пещерах, в которых жили наши предки. Они выражают красоту, гибкость и равновесие.

Ловаг так говорил об особенностях своего проекта «По экономическим причинам или из-за отсутствия технических решений люди ограничились кубами, полными тупиков и углов, которые мешают нашему движению и нарушают нашу гармонию».

В Швейцарии находятся дома-землянки, построенные архитектором Петером Ветшем. Дома так называются потому, что построены в земле, а их фасады повторяют естественные контуры холмов, поэтому они практически не выделяются на фоне окружающей природы. Для дополнительной изоляции дома покрыты комьями земли.

Дома-землянки максимально защищены от дождя и ветра и отлично сохраняют тепло в холодное время года, а прохладу – летом. Ветш хотел построить такие дома, чтобы жить не под землёй или над ней, а чтобы жить вместе с землёй.

В 2006 году в Мексике был построен уникальный дома в виде ракушки. Здание было названо «Дом Наутилус», так как его архитектор вдохновился раковиной моллюска наутилуса.

Фасад дома украшает разноцветное стекло, благодаря которому внутрь проникает много света,– на стенах отражаются разноцветные блики. Но это не самая необычная деталь. При входе в дом гости видят перед собой травяной «ковёр», по которому петляют дорожки, вымощенные камнем. Эти тропинки ведут в жилые комнаты.

Круглые окна и плавные линии стен создают впечатление, будто дом – настоящая раковина, которая лежит на дне моря.

В 2008 году в Пекине был построен Национальный стадион, известный также под названием «Птичье гнездо».

Архитектурная композиция стадиона представляет собой огромную чашу, вокруг которой расположены массивные колонны. Крыша стадиона состоит из переплетённых металлических балок, между которыми натянута прочная прозрачная плёнка. Благодаря этому приёму внутрь стадиона свободно проникает естественный свет. Для строительства этого шедевра была разработана новая марка стали, которая отличается почти полным отсутствием сторонних примесей.

Согласитесь, Национальный стадион действительно похож на птичье гнездо. Эта схожесть привлекает внимание и предлагает внимательно рассматривать каждую деталь.

Давайте подведём итоги.

Бионика – это прикладная наука о применении в технических устройствах и системах принципов организации, свойств, функций и структур живой природы.

Для интерьеров в стиле бионики характерны спокойные цвета, отсутствие симметрии и естественное освещение.

Предшественником бионики в архитектуре считается стиль модерн.

В архитектуре бионика проявляется в природных формах, остеклении, натуральности материалов и символичности.