Цирк – источник излучения солнечного света современной культуры.

Сердце цирка (манеж) – источник излучения солнечного света современной культуры.

М. А. Рогова

ФИиП, II курс

Научный руководитель –

С. Н. Семушкин

Цели работы:

• 1. Рассмотреть историю происхождения термина «цирк» и его эволюцию.

• 2. Развести понятия «арена» и «манеж», показать существенную разницу.

• 3. Показать влияние Средневековой мистерии и театральных представлений на развитие и становление циркового искусства.

• 4. Решить спорный вопрос о том, кто стоял у истоков образования современного цирка. Основной критерий появления современного цирка.

Ипподромы (греч. hippos - лошадь и dromos - бег) - овальная форма.

ипподром

Цирк (от лат. circus — круг)

Римский цирк - Circus Maximus

Скачки

Скачки в римском цирке.

Цирк в Древнем Крыму

пантикапей

Цирк в Средние века

развитие мистерии и театральные представления

Филипп Эстли (Philip Astley; 1742-1814) - отец современного цирка

Школа верховой езды Филиппа Эстли, 1777

ЕСТЬ ЛИ РАЗНИЦА?

МАНЕЖ

АРЕНА

Новая звезда

Амфитеатр Эстли в Лондонском цирке, 1808

• В 1807 году братьями Л.и Э. Франконни в Париже было открыто первое здание с вывеской «Цирк». В России стационарный цирк появился в 1873 году в Пензе, его основателями были братья Никитины.

3 слона циркового искусства:

планета цирка

зрелища

дрессура

«манеж») делается для того, чтобы зрителя сразу же увести от ложных ассоциаций с театром и сосредоточить внимание на специфичности производственной площади современного цирка и на его подлинных физических качествах. 3. Большое влияние оказали Средневековые мистерии и театральные представлений на развития и становление нового циркового искусства, как самостоятельного и невероятно нового чуда современной культуры. 4. У истоков образования современного цирка стоит - Филипп Эстли (Philip Astley). Современный цирк родился тогда, когда наметилась и утвердилась его площадь и рожден конной акробатикой и конной дрессировкой которых вне условностей циркового манежа невозможна. 5. На мой взгляд, существует три важных и отличительных слона циркового искусства и цирка в частности от других видов и жанров: 1. дрессура, без животных цирк не мыслим; 2. зрелища, как атавизм римского цирка; 3 планета цирка – здание (манеж) . " width="640"

Выводы

• 1. Смысловое значение прошло свою эволюцию в историческом процессе от амфитиатра до цирка.

• 2. Замена одного термина другим («арена» - «манеж») делается для того, чтобы зрителя сразу же увести от ложных ассоциаций с театром и сосредоточить внимание на специфичности производственной площади современного цирка и на его подлинных физических качествах.

• 3. Большое влияние оказали Средневековые мистерии и театральные представлений на развития и становление нового циркового искусства, как самостоятельного и невероятно нового чуда современной культуры.

• 4. У истоков образования современного цирка стоит - Филипп Эстли (Philip Astley). Современный цирк родился тогда, когда наметилась и утвердилась его площадь и рожден конной акробатикой и конной дрессировкой которых вне условностей циркового манежа невозможна.

• 5. На мой взгляд, существует три важных и отличительных слона циркового искусства и цирка в частности от других видов и жанров: 1. дрессура, без животных цирк не мыслим; 2. зрелища, как атавизм римского цирка; 3 планета цирка – здание (манеж) .

Литература:

• Friedländer, "Sittengeschichte (т. II, 6-е изд., 322 сл.; 7-е изд., без примечаний и экскурсов, но переработанное, стр. 22 сл.);
• Pascal, Bussemaker, Saglio у Daremberg et Saglio, «Dict. d. ant.» (I, 1167 сл.);
• Hülsen и Pollack y Pauly-Wissowa, «Realencycl.» (III, 2571 сл.);
• R. Wueusch, «Sethianische Verfluchungstafeln ans Rom» (Лпц., 1899), и Ростовцев, «Римские свинцовые тессоры» (106 сл.).
• Ссылки[править | править исходный текст]
• Цирк // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
• Н. Сарафанова. «Цирковое искусство» русского авангарда // Литература и театр: Матер. Международ. науч.-практич. конф. — Самара, 2006, с. 109—118
• Рудольф Славский. С манежа на экран 1969 // Брошюра о киноартистах, пришедших в кино из цирка.
• Рудольф Славский. Цирк глазами кино 2002 // О цирке в кино и цирковых комиках в кино.
• Александр Росин. «Волшебный круг манежа» // Очерки о цирке // Мн.: Полымя, 1985—143 с., ил.
• Макаров С. М. Шаманы, масоны, цирк: Сакральные истоки циркового искусства. — Изд. 2-е. — М.: Книжный дом «ЛИБРОКОМ», 2009. — 280 с. — ISBN 978-5-397-00163-2 (обл.)

Выводы:

• Б