Статья «Характеристика понятий «цвет» и «цветообозначение» в творчестве русских поэтов и писателей».

Верхне – Гуторовский филиал МБОУ «Полевской лицей»

Статья

«Характеристика понятий «цвет» и «цветообозначение» в творчестве русских поэтов и писателей».

Подготовил: учитель русского языка и литературы К.А. Рыжкова

Характеристика понятий «цвет» и «цветообозначение» в творчестве русских поэтов и писателей.

Много утех и прохлад в жизни наше от цветов зависит.

М.В. Ломоносов

Почему мы неосознанно, а иногда и сознательно придаем такое огромное значение нашему цветовому окружению? Часто мы делим цвета на «мои» и «не мои» или «любимые» и «нелюбимые», постоянно откликаемся на цветовые коды, одним оттенком любуемся, другой не признаем вовсе. Если задуматься цвет – вещь удивительная, не даром одним из первых вопросов , который увлек античных философов был – природа света и цвета. И вообще многих волновал этот вопрос, например «Теория цветов» - так называлась работа, которую посвятил ей Гёте. Так же родоначальник и теоретик абстракционизма Кандинский превозносил эмоциональную силу цвета, врач и ученый Бехтерев в свою очередь был убежден, что умело подобранная гамма цветов способна благоприятнее воздействовать на нервную систему [Калуга 2012 : 60].

Что же такое цвет? Как такового понятия данному термину нет. Лингвисты достаточно долго работают над определением термина и вообще с понятием «цвета» и «цветообозначения». Например А.П. Василевич описывал его состав, Л.А. Качаева исследовала стилистические функции. Самым распространенным термином среди исследовательских лингвистических работ: В.А. Московича (1960), Е.Н. Поляковой (2006) и др., «Цветообозначение - это процесс обозначения цвета в языке, т.е. различные способы номинации цветовых оттенков». Цвет – это природно - культурный феномен и неотъемлемый, важнейший компонент человеческого существования. Так же по мнению доктора психологических наук, профессора Яньшина П.В., цвет представляет собой не только субъективные ощущения и образы, но и объективный аспект реальности. Стоит отметить и то, что к цветовым явлениям можно отнести способность соотносить образы литературных произведений с определенными цветовыми образами, и семантика цветовых ассоциаций в литературе на различных исторических отрезках, так же естественные символические значения цветов в языках и культурах разных народов, использование цветов в живописи, философии, мировой литературе.

Так же, как слово не может жить изолированно в языке, слова в художественном тексте взаимозависимы и взаимообусловлены. Через слово воплощается и им же создается наглядность образа. Обычное слово общенародного языка подчиняется законам художественного текста. С одной стороны, в нем сохраняются все фонетические, грамматические, лексические свойства, с другой - оно приобретает эстетические качества. Примером этого утверждения может служить использование авторами цветообозначений в своих произведениях.

Так на уровне художественного текста мы можем отметить использование цветообозначений в тексте на примере двух языков:

Так при анализе цветообозначения в лингвистике сталкиваются с такой проблемой использования цветовых прилагательных [Калуга 2012 : 60].

Лингвисты подразделяют цветообозначения на две группы:

• основные (абсолютные);

• оттеночные.

Абсолютные цветонаименования, в свою очередь, делятся на

• хроматические, называющие семь цветов радужного спектра;

• ахроматические (белый, серый, черный)

Все остальные цветообозначения называют оттеночными. Они различаются по способу передачи оттенков. Выделяют группу цветонаименований, которые передают оттенки цвета аналитически; среди них цветовые прилагательные:

а) вторичной номинации (сиреневый, молочный);

б) без ясно прослеживающейся этимологии (бурый, алый);

в) с ограниченной сочетаемостью (русый, карий, гнедой);

г) заимствованные цветообозначения (сольферино, индиго);

д) терминологические единицы (кобальт, ультрамарин);

е) неологизмы и архаизмы (пепсиний, кубовый, смарагдовый);

ж) окказионализмы (черноты)

Существует группа оттеночных цветонаименований, уточняющих оттенки цвета:

а) сложные, с формантами ярко-, светло-, темно-, нежно- и т.п., уточняющие интенсивность окраски;

б) двусоставные цветообозначения, представляющие названия смешанных цветов или разноцветных объектов: желто-зеленый, сине-белый и т.п [Калуга 2012 : 60].

Кроме того выделяют и конструктивно  сложные (генетивные) цветообозначения (цвета мёда, цвета морской волны) и сравнительные обороты (щечки как маков цвет), которые обычно находятся на периферии микрополя цвета.

 «Изучение цветообозначения русского языка строится от толкования прямого значения базовых имен цвета, существенных для носителей русского языка, к изучению метафорических канонов, которые выражают важную социокультурную информацию» [Бахилина 1999 : 185]

Таким образом можем отметить, что цвет и цветообозначение как категория языкознания помогает раскрыть сущность картины мира русского языка и русского народа.

Литература:

1. Бахилина Н.Б. История цветообозначений в русском языке М.: Наука, 1999. - 287с.

2. http://www.testsoch.info