Метрические схемы

МЕТРИЧЕСКИЕ СХЕМЫ

ТРЕХДОЛЬНАЯ СХЕМА

Одна из простых дирижерских схем, состоит из чередования одной сильной и двух слабых долей в такте.

1 доля, являющаяся сильной, ведется отвесно вниз. Эту долю следует вести всей рукой, как бы преодолевая воображаемое сопротивление на пути. Рука волевым движением достигает «точки» и фиксирует ее на воображаемой плоскости. Необходимо следить, чтобы на «точке» кисть руки была на одном уровне с локтем. После достижения точки рука непринужденным движением отходит в сторону, как бы получая отдачу, пружинит обратно снизу вверх. Это движение является подготовкой 2 доли, ауфтактом.

2 доля имеет направление в сторону от дирижера, но не точно по горизонтали, а немного сверху вниз. В отличие от первой доли, она ведется мягкой рукой. «Точка» 2 доли приходится на ту же горизонтальную плоскость, что и первая. Затем следует опять момент подготовки третьей доли, рука отталкивается от «точки» 2 доли и поднимается вверх, продолжая начатую линию.

3 доля схемы имеет целеустремленное направление снизу вверх. На самой вершине доли, рука, мгновенно задержавшись, подготавливает последующую сильную долю. От 3 доли, являющейся затактом, зависит качество сильной доли, ясность всей схемы. Вверх она должна вестись запястьем, а не пальцами.

Каждая из долей такта не должны мыслиться отдельно, а представлять собой единое целое. Следует связывать все доли схемы округлыми пластичными движениями, выражая непрерывность движения музыки.

ДВУХДОЛЬНАЯ СХЕМА

1 доля идет не прямо вниз, как в трехдольной, а немного в сторону от дирижера, по диагонали сверху вниз. Вследствие чего, значительно труднее ощущать точку опоры, так как положение кисти на плоскости неустойчиво. На 1 доле рука собранным движением направляется от себя, к точке внизу, затем, мгновенно расслабившись, ведет вверх вторую долю.

2 доля, слабая доля схемы ведется по тому же принципу, что и 3 доля в трехдольной схеме, снизу вверх.

Следует избегать следующих ошибок: не заменять движение 1 доли прямым движением, как в 3дольной схеме, становится невозможным дать ауфтакт ко 2 доле; не выпрямлять локоть при ведении 1 доли; кисть при первой доле должна быт слегка повернута в сторону от дирижера.

ЧЕТЫРЕХДОЛЬНАЯ СХЕМА

В четырехдольной схеме имеется не только сильная (первая), но и относительно сильная (третья). Таким образом, возникает сложная схема.

1 доля выполняется также, как и в трехдольной схеме. После ее выполнения нужно обязательно хорошо дать подготовку (ауфтакт) ко 2 доле. Для этого рука свободным движением отходит от «точки» 1 доли немного вверх и вовнутрь. Ведущей в этом движении является кисть, а направляет лучезапястный сустав.

2 доля ведется вовнутрь, к дирижеру. После «точки» которой, снова выполняется подготовительное дугообразное движение к 3 доле.

Относительно сильная 3 доля должна быть активной, почти не уступающей по значению первой. Обязательно насыщение руки мышечной энергией и ясная фиксация «точки». Плохой замах дает нарушение ритмичности исполнения, потерю сильного времени.

4 доля по принципу последних долей, является затактом к первой, сильной доле.

ШЕСТИДОЛЬНЫЕ СХЕМЫ

Шестидольные размеры содержат в себе 6 схематических долей, из которых 1 – сильная, а 4 – относительно сильная. Эти доли служат опорными точками в схеме, остальные – слабые – группируются возле них. Размеры 6/4 и 6/8 в медленных темпах дирижируются по шестидольной схеме.

1 доля идет сверху вниз, она наиболее яркая по амплитуде, с ясной «точкой» на плоскости;

2 доля показывается небольшим движением в направлении первой (также сверху вниз), являясь слабым ее повторением; «точка» смягчена, как бы «отдыхает» после первой;

3 доля также слабая, но выступает в другом качестве, нежели вторая. Эта доля, направлена вовнутрь, являясь ауфтактом к относительно сильной четвертой, отличается большей активностью и большей амплитудой;

4 доля выполняется так же, как и первая, с той лишь разницей, что она идет не сверху вниз, а слева направо (в сторону от дирижера). Эта доля опять должна иметь «нажим», четкую «точку»;

5 доля повторяет принцип второй, как бы дублирует четвертую, только в малой амплитуде;

6 доля, направляясь снизу вверх, выполняет подготовку следующей первой доли.

Следовательно, в этой схеме самые яркие, активные доли – 1 и 4, самые слабые – 2 и 5, слабые, но несущие роль замаха, а поэтому и большие по амплитуде – 3 и 6.

Размер 6/4 чаще встречается в произведениях эпического, былинного характера, в темпах умеренных и медленных. Целесообразно в ведении этих шести долей правой рукой тактировать все доли схемы, а левой выполнять ритмический рисунок в зависимости от строения музыкальной фразы, логикой ее развития.

Примеры 6/4: Римский –Корсаков Н. «Как за речкою, да за Дарьею»

Ипполитов-Иванов М. «Былинка о лебеди белой»

6/8: Рахманинов С. «Огни погашены» из оперы «Алеко»

Чайковский П. хор и причитание матери из оперы «Мазепа»

Значительно чаще размер 6/8 дирижируется по двухдольной схеме без дублирования. Это обычно встречается в произведениях, требующих плавности, певучести звука. В таких случаях нужно следить за тем, чтобы сильные доли ни в коем случае не укорачивались и схема не превращалась в простую двухдольную. Для избежания этого нужно при дирижировании на «два» все время чувствовать внутреннее деление долей, их пульсацию. При этом доли схемы должны быть более протяжными по времени, нежели в простой двухдольной схеме, так как метрических долей здесь больше и нужно успеть их все пропеть.

ПЯТИДОЛЬНЫЕ РАЗМЕРЫ

5/4 или 5/8, дирижируемые по пятидольной схеме

Такт такого размера содержит в себе пять схематических единиц, из которых каждая равна метрической доле такта (четверти или восьмой). Группировка долей при этом зависит от строения мелодии, гармонии, от логических ударений в тексте и музыке. Наиболее часто встречаются группировки: 2+3 и 3+2.

При группировке 2+3 сильные моменты занимают 1и 3 долю, слабые - 2, 4 и 5.

1 доля (сильная) направляется отвесно вниз;

2 доля (слабая) – ведется легким движением к дирижеру;

3 доля (относительно сильная) – в сторону;

4 доля (слабая) выполняется в ту же сторону, что и третья, но гораздо меньшим движением;

5 доля (слабая) – готовит последующую сильную долю и по своей амплитуде всегда больше четвертой.

Для пятидольного размера с группировкой 3+2 характерным является наличие сильных моментов на 1 и 4 долях такта. Здесь самой слабой является 2 доля, она меньше всех по амплитуде, обычно имеет направление сверху вниз (по направлению 1 доли), но меньше ее наполовину.

Примеры: Глинка М. «Не тужи дитя родимое» из оперы «Руслан и Людмила»

Даргомыжский А. «Как денница появится» из оперы «Рогдана»

Ипполитов – Иванов М. «Крестьянская пирушка»

Чайковский П. сцена Марии с девушками из оперы «Мазепа»

5/4 или 5/8, дирижируемые по двухдольной схеме

Произведения в пятидольном размере быстрых темпах обычно дирижируются на «два». Это вызвано тем, что в скорых темпах дирижер не может достаточно четко показать все доли и, кроме того, большое количество дирижерских жестов мешает исполнителям. Схематические единицы при этом становятся неодинаковыми по количеству метрических долей. В группировке 2+3 на первую единицу схемы попадают две метрические доли (четверти или восьмые), на вторую – три. Соответственно при группировке 3+2 имеется удлиненная первая доля и обычная вторая.

При дирижировании по двухдольной схеме особенно ярко нужно показывать необычную, удлиненную единицу схемы, как бы ее акцентировать. При структуре 2+3 следует выполнять 2 долю схемы «подцепляющим» движением снизу вверх и вперед. При этом нужно хорошо давать «точку» 2 доли, чтобы рука, оттолкнувшись от нее, шла вверх целенаправленным движением. 1 доля при этом меньше по объему, нежели 2, менее активна, хотя имеет также острую «точку». Эта доля выполняет роль трамплина ко 2 доле.

Примеры: «Заплетися, плетень», р.н.п. в обработке Н.Римского-Корсакова

Аракишвили Д. «О поэте»

Римский – Корсаков «с крепкий дуб тебе повырасти» из оперы «Сказка о царе Салтане»

Глинка М. «Лель таинственный» из оперы «Руслан и Людмила»

4 к., 7 сем., 2 тех.

ДЕВЯТИДОЛЬНЫЙ РАЗМЕР

Произведения, написанные в размерах 9/4 и 9/8, в медленном движении д ирижируются по трехдольной схеме, в которой каждая доля повторяется трижды. Дробление каждой единицы схемы происходит в направлении главной доли (1,2,3), и, таким образом, три движения совершаются вниз по первой доле, три – по второй в сторону от дирижера и три – вверх по линии третьей доли.

При дирижировании на «девять» очень важно уметь выделять опорные точки схемы, т.е. первые метрические доли из трех в каждой группировке (1,4,7). Они выделяются небольшим «нажимом» руки, активностью выполнения, а вспомогательные ведутся гораздо меньшим жестом (обычно кистевым) и являются слабым отражением главных долей.

Примеры: П.И.Чайковский заключительный хор из оперы «Чародейка», П.И.Чайковский хор «На море утушка купалася» из оперы «Опричник», Д.Шостакович «Казненным» из «10 поэм»

Значительно чаще девятидольный размер дирижируется по трехдольной схеме (на «три») без дублирования. Это обычно встречается в произведениях, требующих плавности, певучести звука, широкой кантилены. В таких случаях нужно следить за тем, чтобы сильные доли ни в коем случае не укорачивались и схема не превращалась в простую трехдольную. Для избежания этого нужно при дирижировании на «три» все время чувствовать внутреннее деление долей, их пульсацию. При этом доли схемы должны быть более протяжными по времен, нежели в простой трехдольной схеме, так как метрических долей здесь больше и нужно успеть их все пропеть.

Примеры: Кюи Ц. «Воды», Чесноков П. «Листья», Чесноков П. «Ночь», Шостакович Д. «Родина слышит»

ДВЕНАДЦАТИДОЛЬНЫЙ РАЗМЕР

Д венадцатидольный размер (12/4 или 12/8) дирижируется по четырехдольной схеме либо с дублированием долей, либо без него. При этом следует руководствоваться показателем метронома, а если метрическая единица не проставлена, то исходить из характера произведения. Тактирование схемы 12/4 или 12/8 выполняется аналогично размеру 9/8 или 9/4 по четырехдольной схеме.

Примеры по 12-дольной схеме: Блантер М. «Морская песня», Моцарт В.А. «Lacrymosa» из «Реквиема»

Примеры по 4-дольной схеме без дублирования: Блантер М. «Песня об Урале», Григ.Э. «Восход солнца»

4 к., 7 сем., 2 тех.

СЕМИДОЛЬНЫЙ РАЗМЕР

Т акт 7-дольного размера содержит 7 схематических единиц и в умеренном движении дирижируется на «семь» (каждая схематическая единица равна метрической доле, т.е. четверти или восьмой). Дирижерская схема в прямой зависимости от логического и ритмического строения музыкального произведения. Виды 7-дольного размера: 2+2+2+1; 2+2+1+2; 2+1+2+2; 1+2+2+2. Эти виды можно объединить в две основные, наиболее часто встречающиеся группировки: 4+3 и 3+4. Дирижерская схема имеет в основе рисунок 4-дольной схемы, в которой на 3 схематических единицы приходится по 2 метрических доли, а на одну из четырех – 1 доля. Группировки выражаются различными схемами тактирования.

При группировке 3+4 сильными долями будут – 1 и 4 (относительно сильная), остальные слабые. Удваиваются сильные доли и затактовая.

П ри группировке 4+3 сильные – 1 и 5 доли, остальные – слабые. Удваиваются все доли, кроме последней.

В быстрых темпах размеры 7/4 и 7/8 дирижируются по 3-дольной схеме. Возможная группировка долей: 2+2+3; 2+3+2; 3+2+2. Таким образом, 3-дольная схема в этом случае имеет одну удлиненную долю (не две четверти или восьмых, а три). Принцип дирижирования такой схемы тот же, что и в размерах 5/4 и 5/8 на «два».

Примеры: «Мне всего милее», болгарская народная песня в обработке В.Стоянова

Свиридов Г. «Молотьба» из поэмы «Памяти Сергея Есенина»

ОДИННАДЦАТИДОЛЬНЫЙ РАЗМЕР

В о всей группе смешанных (несимметричных) размеров самым сложным является 11-дольный размер (11/4). В тактировании 11-дольный размер может быть выражен схемами двух видов: 11-дольной с дроблением по четвертям и 5-дольной с группировкой половинными нотами. Первый вид схемы встречается довольно редко, поскольку обилие дирижерских движений создает практические трудности. В хоровой литературе известен только один пример такой схемы – две фразы из хора П.Чеснокова «Лес». Здесь возникает рисунок 5-дольной схемы со структурой 2+3 (2+3+2+3+1) . Все 11 четвертей показываются кистевым legato очень небольшого объема.

Обычно одиннадцатидольный размер имеет группировку по половинным нотам и укладывается в дирижировании в 5-дольную схему. Распределение метрических единиц зависит от строения музыкальной фразы, стопы стиха. Виды 11-дольного размера могут быть выражены следующими группировками: 2+2+2+2+3; 2+2+2+3+2; 2+2+3+2+2; 2+3+2+2+2; 3+2+2+2+2. Одна их долей схемы, в зависимости от группировки удлинена, она должна быть гораздо ярче и сильнее других. В русской хоровой литературе этот размер представлен хорами Н.Римского-Корсакова из опер «Садко» и «Снегурочка».

ДИРИЖЕРСКИЕ СХЕМЫ 2/2 или 3/2

в различных темповых показателях

Р азмер 2/2. При дирижировании в этом размере за основу берется двухдольная схема. В зависимости от темпа, характера произведения, показателя метронома размер 2/2 может дирижироваться с дроблением и без него. Если показатель метронома выражен половинной нотой, то на каждую схематическую единицу будет приходиться половинная нота; при этом в схеме будет два движения руки (вниз и вверх). Если же за единицу берется четвертная, то размер дирижируется с дроблением каждой схематической доли по четвертям. Первое движение является основным и будет более сильным и активным, чем второе, вспомогательное.

А лла бреве ¢. (итал. alla breve, наскоро, короче, кратким способом) — музыкальный термин, обозначение тактового размера (быстрое исполнение двудольных метров, в которых при этом счёт ведется не четвертями, а половинными нотами), то есть дирижируется аналогично размеру 2/2 без дробления.

Примеры: «Из-за кусточка ракитова», р.н.п.

Лядов А. «Ты не стой колодец»

Прокофьев С. «Вставайте, люди русские» из кантаты «Александр Невский»

Р азмер 3/2. Произведения в этом размере дирижируются по трехдольной схеме. Если размер имеет за показатель метронома половинную ноту, то схема ведется без дробления, если четвертную, то с дроблением каждой доли.

Примеры: «Вдоль по Питерской», р.н.п.

Римский-Корсаков Н. Хор слепцов- гусляров из оперы «Снегурочка»

Шебалин В. «Березе»

Чайковский П. «Без поры, без времени»

ДИРИЖИРОВАНИЕ НА «РАЗ» В РАЗМЕРАХ ¾, 3/8

В БЫСТРЫХ ТЕМПАХ

Произведения, написаны в трехдольных размерах и исполняющиеся в быстрых темпах, дирижируются обычно на «раз». В этом случае все доли объединяются в одну счетную единицу, и основным показателем скорости метрического движения становится не четверть или восьмая, а целый такт.

Технически выполнение такой схемы характеризуется равномерными ударами руки сверху вниз, отмечая первую долю такта, а остальные укладываются в движение руки от «точки» вверх. Для того чтобы избежать моторности и сделать дирижирование более выразительным, можно прибегать к группировке тактов в какую-либо схему в зависимости от строения музыкальной фразы.

При изучении тактирования на «раз» нужно следить за правильным выполнением каждой доли, равной такту. Она обязательно должна быть удлинена, выполняться с хорошим толчком-импульсом. При объединении в какую-либо группировку не укорачивать доли, заменив тактированием обычной подобной схемы.

Примеры: Бородин А. «Ой, лихонько» из оперы «Князь Игорь»

Бородин А. «Пойте славу» из оперы «Князь Игорь»

Дунаевский И. «Скворцы прилетели»

Мусоргский М. «Эдип»