Как развить технику чтения нот с листа

Муниципальное казенное учреждение

дополнительного образования

« Диксонская Детская школа искусств»

МЕТОДИЧЕСКАЯ РАЗРАБОТКА

Как развить технику чтения

нот с листа

Составитель:

Поварницына Ольга Владимировна

Преподаватель фортепианного отделения

2022 год

С психологической точки зрения развитый навык чтения с листа представляет собой сложную высокооргамированную систему, основанную на теснейшем синтезе зрения, слуха и моторики.

Есть две предварительные методики условия свободной игры по нотам. Это уверенные знания «языка нот» системы нотных обозначений и ускоренное чтение. Ускоренному восприятию нотной картины способствует высокоразвитое, доведенное до автоматизма умение мгновенно распознавать наиболее распределенные ритмо-интонационные комплексы, типичные мелодические и гармонические обороты: гаммы, арпеджио, аккорды, проследования аккордов и т.п.

На следующем более высоком уровне находится умение быстро анализировать и синтезировать музыкальный текст, определяя его структурно-смысловую логику.

Основная методическая проблема заключается в постепенном укрупнении единицы восприятия нотного текста. Структурное чтение ставит перед пианистом более сложные задачи, чем скажем перед скрипачом, виолончелистом. Так фортепианная т кань многослойна, многомерна и требует осмысления по нескольким мнении ям одновременно. Такой навык возникает после направленного педагогического воздействия или длительного самовоспитания.

Проблему структурного чтения делим на 2 относительно самостоятельных вопроса: восприятие по горизонтам и вертикали.

Вертикаль:

1. Пьесы аккордового склада – аккордовая последовательность исполняется в форме быстрой гармоничной фигурации, начиная от баса вертикаль переводится в горизонталь.

2. Текст, изложенный в виде гармонической фигурации играется сомкнутыми аккордами ( т.е. сжимается).

3. Ученик записывает пьесу любого склада на 3-х, 4-х нотных станах и исполняет по партитуре.

Предпосылкой структурного восприятия горизонтами является умение быстро определять синтаксического строения текста, в нотном тексте нет знаков членения, но есть признаки:

1. повтор с ритмической остановкой,

2. повтор без ясно выраженной остановки,

3. вопросо-ответная форма строения фраз,

4. метроритмическая повторенность с изменением мелодии,

5. различные виды контрастных построений в малых масштабах.

В педагогической практики есть упражнение «фотографирование» (ученик в момент исполнения одной фразы читает и запоминает следующую. Фразы исполняются как бы наизусть).

В процессе этого упражнения постепенно увеличивается скорость и объем фрагментов.

Быстрота и точность двигательной реакции на нотную картину определяется 2 факторами: уверенная, не нуждающаяся в постоянной поддержке зрением, ориентировка рук и пальцев на клавиатуре.

Приемы:

1)разучивание и исполнение пьес со скрытой от глаз исполнителя при помощи специальной планки или ткани клавиатурой,

2) исполнение выученной наизусть пьесы с закрытыми глазами или в темноте.

«Чтобы овладеть техникой чтения с листа, необходимо в начале разграничить функции глаза, и рук … они должны быть возможно более независимыми друг от друга, взгляд следует направлять только на нотный текст, пальцы должны управлять клавишами вслепую. Тогда глазам не придется нести двойную нагрузку – читать ноты и отыскивать клавиши» - писал Кайльман. Его советы:

1. Хорошо запомнить и мысленно представить как выглядят 2 группы клавиш, составляющих октаву;

2. Не глядя находиться в разных октавах белые клавиши, окаймляющие группу черных (черные служат ориентиром).

Позже слепым методом прорабатывать интервалы и аккорды.

В нашей практике:

1. Гамму (с преградами) удобнее в аппликатурном отношении играть разными штрихами, внимание на звучание, артикуляцию.

2. Каждой ручкой отдельно исполнять короткие попевки, гармонические интервалы и аккорды в виде переклички в разных октавах.

Необходимо создать условия для аккомодизации зрения, постепенно увеличивать его объем. Сначала читать текст в нижней части нотной страницы (видны смутные очертания рук, затем более четкие). Описанный метод дает отличные результаты при обучении чтению детей, которые несвободно читают из-за плохой ориентации рук.

Второе условие – аппликатурная техника, то есть доведены до автоматизма умение выбрать аппликатурный вариант, наилучший в данной игровой ситуации. Как отмечает Баринбойле: «плохое чтение с листа зачастую бывает вызвано тем, что учащиеся не представляют себе, как расставить пальцы в нотном тексте и играть первыми «повернувшимися пальцами». Поэтому «типичная аппликатура» основных фортепианных технических приемов форм – гамм, арпеджио, аккордов должна войти в плоть и кровь учащегося. Аппликатура основных фортепианных технических форм должна быть усвоена настолько прочно и глубоко, чтобы встретить в музыкальном произведении ту или иную техническую фигуру, пальцы играющего инстинктивно, как бы сами собой занимали нужную позицию.

Аппликатурные упражнения дают наибольший результат, если они сочетаются с работой по освоению клавиатуры «слепым» методом.

1. На 3-х соседних клавишах исполнять определенные ритмы различных методов на основе заданных педагогом аппликатурных последовательностей на пюпитре – специальные карточки с аппликатурными заданием и записью избранной ритмической фигуры. Мотивы исполняются от разных звуков с обязательным включением черных клавиш, каждой рукой отдельно 1,2,3 пальцами во всех комбинациях.

2. Количество звуков то же, но объем до квинты, принимают участи 4,5 пальцы.

3. Мотивы из 4,5 звуков пентахорда, усложнение ритма.

Параллельно с мелодическими аппликатурными упражнениями в одной позиции начинается выработка аппликатурной реакции на вертикальные комплексы (интервалы, аккорды). Здесь важно воспитать навыки быстрого зрительно-слухового опознания интервала и аккорда с помощью карточек. Не следует задерживаться на простейших, как можно раньше вводить уменьшенные, ув.35, септаккорды, ненормативные строения.

Значительную роль в чтении с листа играет способность предвосхищать развертывание музыкального материала. А это зависит от «начитанности» музыканта и от сложности нотного текста.

По мере расширения исполнительского опыта в сознании музыканта происходит обобщение типичных связей и отношений элементов музыкальной речи.

1. Различные ладовые структуры,

2. Типы мелодического движения,

3. Наиболее часто встречающиеся ритмические обороты,

4. Принципы объединения тонов в аккорды и связи аккордов между собой,

5. Формы организации музыкальной ткани (типы фактуры монодия, гомофония, полифония и т.д.),

6. Схемы построения произведений (простая одночастная, 2-х, 3-х час частные, темы с вариациями, рондо, фуга),

7. Жанр, стиль.

Развитие слуховых произведений представлений постоянно опережает обучение чтению нот: новые для ученика элементы ритма, лада, мелодики и т.п. осваиваются сперва слухом и только потом – в нотной записи. Причем знаки ритма и высоты изучаются раздельно.

Первым осознается ритм. Для закрепления первых зрительно-слуховых связей вводятся звуковые символы, ритмослоги. Применение ритмослогов снимает необходимость в арифметическом исчислении. Двигательная реакция на ритмический рисунок развивается с помощью упражнений, состоящих в воспроизведении остинатных ритмических фигур по нотной записи.

Звуковысотный элемент записи вводится сразу же в форме предстоящих интонационных оборотов, состоящих из 2-х, 3-х звуков.

Расширение звукоряда и одновременное освоение нотного стажа может осуществляться различными путями, которые отвечает нескольким методическим условиям. Наиболее существенное – как можно раньше ввести в текст специфические элементы фортепианной фактуры используя 2 нотных стана и предусматривая равномерное участие обеих рук.

Параллельно с развитием слуховых представлений воспитывается свободная двигательная ориентировка рук на клавиатуре (слепым методом) и аппликатурная техника.

Ученик осваивает нотную графику как правило в процессе активного музицирования: пения, подбора по слуху, транспонирования, импровизации, сочинения и записи осмысленных ритмоинтонационных фигур.

Очень полезно на всех этапах обучения широко использовать ансамблевые формы музицирования. Такая игра приобщает ученика к сравнительно сложным звучаниям, которые еще не доступны ему в сложном исполнении, дисциплинируют его волю, помогает острее ощутить метроритмические развертывания музыки.

Серьезное внимание надо уделять артикуляционным, динамическим, алогическим и другим характеристикам текста, имеющим непосредственное отношение к выразительности и осмысленности исполнения. Уже первые аппликатурные упражнения выполняются с различной артикуляцией в разных регистрах. Выполнение артикуляционных заданий развивает «чувство штриха» характера произнесения и тем самым способствует отработке разнообразных приемов звуковлечения.

Эффективность занятий во многом зависит от того, удается ли педагогу вызвать у учащегося живой интерес к игре по нотам. Результатом этих занятий должна являться воспитанная потребность познать новое, постоянно музицировать, знакомиться с музыкальной литературой.

Подбор и расположение нотного материала должны подчиняться двухсторонней задаче: обеспечить достаточную начитанность музыканта в разных стилях фортепианной музыки и с другой стороны – развить, воспитать внимание к всевозможным неожиданностям в музыкальном тексте. Эти два фактора в конечном счете и определяю искусство чтения нот с листа.

Список использованных литературных источников

1. Домогацкая И.Е. Методика диагностики эстетических способностей детей. – М.: Классика-XXI, 2004. – 16 с.

2. Креативный ребенок: Диагностика и развитие творческих способностей / Серия «Мир вашего ребенка». – Ростов н\Д: Феникс, 2004. – 416 с.

3. Сафарова И.Э. Игры для организации пианистических движений. – Екатеринбург, 1994. – 24 с.

9