"История русского вальса"

Кислова Елена Георгиевна, преподаватель МБУ ДО Детской школы искусств № 8 г. Ульяновска

Аннотация к методической работе

Методическая разработка раскрывает изумительные страницы развития русского вальса, который вырос на национальной русской основе и отличается вокальной мелодикой. Практически ни один композитор в своём творчестве не обошёл жанр вальса, который украсил творчество всех великих.

«История русского вальса»

С начала 19 века вальс становится самым популярным и любимым бытовым танцем в России. Особенно яркое художественное воплощение он получил в произведениях русских композиторов. Русские вальсы отличаются национальной самобытностью, народной распевной мелодикой. В творчестве русских композиторов мелодия вальсов рисует пленительный образ юной девы. Портретная характеристика встречается в творчестве А. Алябьева в вокальной обработке вальса Галленберга, на музыку которого композитор положил стихотворение А.С. Пушкина «Увы, зачем она блистает». Изящный лирический вальс тонко подчёркивает хрупкий образ девушки, блистающей «минутной красотой».

С вальсообразным гитарным аккомпанементом написаны популярные романсы в стиле русских песен А.Л.Гурилёва. Это: «Грусть девушки», «Домик-крошечка», «Однозвучно гремит колокольчик».

Большую популярность приобрели два вальса, написанные не композитором, а поэтом, драматургом, дипломатом А.С.Грибоедовым. Он был отличным музыкантом. Два романса, которые он написал для своей сестры, игравшей на арфе, так и называются «Грибоедовские». Эти романсы до сих пор не утратили своего художественного значения. Поражая своей простотой и искренностью. Вальсы Грибоедова считаются первыми инструментальными вальсами, дошедшими до наших дней.

Родоначальником русского романтического вальса считают М.И.Глинку. Необычна история создания «Вальса-фантазии» М.И.Глинки. Этот вальс Глинка сочинил вдохновенный образом Екатерины Ермолаевны Керн, дочери Анны Керн. Он негласно посвятил ей своё сочинение, боясь её скомпрометировать. Вальс приобрёл огромную популярность. Вальс был трижды оркестрован и самой удачной является последняя оркестровка, сделанная самим Глинкой. Музыка вальса лёгкая, прозрачная, поэтичная, словно воплощает мечты, волнения и любовь самого композитора. Ритмы вальса композитор с успехом использовал и в романсовой лирике. Романсы-серенады «В крови горит огонь желанья» и «Я здесь, Инезилья».

Вторая половина 20 века считается золотым веком русской классической музыки. На основе вальсовой ритмики П.И. Чайковский создаёт настоящие шедевры русской музыки. Вальс у него звучит в симфониях, в опере «Евгений Онегин», в балетах «Спящая красавица», «Лебединое озеро» и «Щелкунчик». В фортепианном цикле «Времена года» в ритме вальса написаны «Подснежник» и «Святки». Вальсовый размер Чайковский использует в своём знаменитом романсе «Средь шумного бала». Это романс-вальс, где композитор рисует женский портрет с помощью мягкого меланхолического вальса. Это скорее не вальс, а воспоминание о нём.

Достаточно много вальсов композитором написаны для фортепиано. Это «Сентиментальный вальс», «Вальс-скерцо», «Вальс-безделушка», «Вальс-шутка». Его вальсы буквально поют, так как в них преобладает вокальное и песенное начало. С ритмом вальса связаны многие пьесы из «Детского альбома»: «Сладкая грёза», «Итальянская песенка», «Новая кукла», «Шарманщик поёт». Вальсовая интонация и вальсовый ритм стали для Чайковского любимыми.

До совершенства форму русского концертного вальса довёл А.К. Глазунов. Его вальсы из балетов «Раймонда», «Времена года», «Барышня-служанка» полны жизнерадостности и оптимизма.

Многие русские композиторы обращались к этому жанру. Уметь танцевать вальс и играть его на музыкальном инструменте, было признаком хорошего воспитания. Русские композиторы сделали всё возможное для распространения вальса.

Советские композиторы не обошли вниманием любимый и понятный всеми жанр вальса. Многие композиторы отдавали предпочтение вальсу потому, что в небольшую музыкальную форму можно было уместить целый ряд образов. А Ян Френкель считал вальс самым доверительным жанром в песенном творчестве. Его «Вальс расставания» из кинофильма «Женщины» стал настолько популярным, что перешагнул с экрана в повседневную жизнь и его запели все.

Вальс из кинофильма «Мой ласковый и нежный зверь», написанный Евгением Дога в 19787 году признан самым красивым вальсом о любви. Для этого вальса не нужны слова, музыка без слов передаёт чью-то душевную драму, уводит нас в мир грёз и возвращает на землю. Популярность этого вальса превзошла все ожидания. Он неизменно звучит во всех дворцах бракосочетания!

Нельзя пройти мимо лирического вальса И. Дунаевского на слова поэта М. Матусовского «Школьный вальс». Это воспоминания о школе, о юности, о первой любви. В этой доброй мелодии каждый слышит своё.

Наше советское кино о романтических чувствах не возможно без вальса. В комедии мы услышим вальс с оттенком юмора – это фильмы «Верные друзья», «Ирония судьбы или с лёгким паром». В новогодних фильмах мы услышим праздничный вальс – это «Карнавальная ночь». В лирических фильмах мы услышим вальс с грустинкой – это «Весна на заречной улице». В наших фильмах есть даже философские вальсы – «Тот самый Мюнхгаузен», «Обыкновенное чудо».

Хотелось бы отдельно остановиться на обворожительном Вальсе Андрея Петрова «Берегись автомобиля». Он так точно воплощает настроение фильма и точно передаёт характеристику героя, которая без этого вальса была не полной. Вальс «договорил» её.

Сколько великолепных вальсов прозвучало в кинофильмах! Исак Дунаевский «Лунный вальс» (к/ф «Цирк»), Тихон Хренников «Хорошо на московских просторах» (к/ф «Свинарка и пастух»), Д. Тухманов «Белый танец» (к/ф «Эта весёлая планета»).

В своём развитии вальс сумел приобрести множество профессий: шахтёрские, колхозные, морские, авиационные вальсы. Да и география вальсов широкая: «Сибирский вальс» Т. Носова, «Киевский вальс» П. Майбороды, «Вальс Садового кольца» Е. Птичкина.

Дань вальсу отдали и любители авторской песни:  “Вальс-бостон” А. Розембаума, “Милая моя”, “Вальс в ритме дождя” Ю. Визбора. А песня Ю. Визбора и О. Митяева «Ты у меня одна» прозвучала в двух кинофильмах – «Ты у меня одна» и «Семейный альбом».

Известнейшая песня «Изгиб гитары жёлтой» Олега Митяева стала не только гимном фестивалей бардовской песни, но и много лет была гимном концертов педагогов в нашей школе:

«Изгиб гитары жёлтой ты обнимаешь нежно.
Струна осколком эха пронзит тугую высь.
Качнётся купол неба большой и звёздно-снежный.
Как здорово, что все мы здесь сегодня собрались.
Качнётся купол неба большой и звёздно-снежный.
Как здорово, что все мы здесь сегодня собрались».

Вальс всегда был и остаётся юным и прекрасным, и это будет продолжаться вечно!

Литература:

1.     Тарасов В. В мире вальса. /Статья к музыкальному сборнику, фирма «Мелодия», 1989.

2.     Друскин М. Очерки по истории танцевальной музыки. – Л: Музыка, 1980. – 202 с.

5.     Ивановский Н. П. Бальный танец XVI-XIX веков. – Л.-М.: Музыка, 1978.

5