Ч. Диккенс. «Домби и сын»

Сегодня на уроке мы:

–     Познакомимся с одним из самых важных романов Чарльза Диккенса.

–     Выделим основные темы романа «Домби и сын».

–     Порассуждаем о характерах героев, их взглядах и закономерности финала в романе «Домби и сын».

«Большие надежды», «Приключения Оливера Твиста», «Лавка древностей», «Холодный дом», «Крошка Доррит», «Жизнь Дэвида Копперфилда, рассказанная им самим» ‒ у Чарльза Диккенса множество крупных романов, которые критики называют его главными романами.

Почему же для разговора о творчестве Диккенса выбран роман «Домби и сын»?

Дело в том, что в романе «Домби и сын» очень ярко проявляются все черты диккенсовской прозы. Это произведение Диккенс написал примерно в середине своего творческого пути. В 1848 году. Знаменитые «Приключения Оливера Твиста» и «Лавку древностей» относят к раннему творчеству писателя. А «Домби и сын» ‒ это уже начало периода литературной зрелости писателя.

Все основные приёмы, идеи, типы персонажей уже сформированы. И все они сосредоточены в этом романе.  Так что при знакомстве с творчеством писателя «Домби и сын» будет идеальной визитной карточкой. Мы в этом не раз убедимся, когда будем проводить параллели с «Рождественской песнью в прозе», которую мы обсуждали на прошлом уроке.

С другой стороны, роман «Домби и сын» можно назвать переходным. Как и в раннем творчестве, здесь звучит идея всепобеждающей силы и неизбежного торжества добра. Важной темой романа является внутреннее перерождение героя. Есть и характерное для раннего творчества писателя обращение к его детским впечатлениям. Но при этом в романе «Домби и сын» Диккенс достигает новых глубин социально-психологического анализа, характерного для зрелого творчества.

Появляется новая тема – тема преступления и наказания. Злодей Джеймс Каркер, который разрушил не только фирму мистера Домби, но и жизни нескольких человек, наказан. Он не получает удовлетворения от победы над бывшим начальником. Гордая Эдит его отвергает. Вместо триумфа Каркер переживает унижение. Но главное наказание, смерть, свершается случайно, по воле судьбы. Джеймса Каркера сбивает поезд. Возмездие по воле случая – очень характерная деталь в творчестве Диккенса.

Критика социального зла и совершенно конкретных общественных бед сменяется в романе «Домби и сын» беспокойством за будущее человечества. Писатель переживает слом мировоззрения. Он больше не верит, что человечество достигнет счастья, просто уничтожив работные дома или изменив порядки в школах. Теперь Диккенса занимают глобальные законы, по которым живёт общество.

Начиная с романа «Домби и сын» портреты персонажей становятся полнее и сложнее. Диккенс избавляется от некоторой схематичности образов, характерной для его ранних произведений.

Меняется и манера повествования. Она становится гораздо богаче и сложнее, чем раньше. В раскрытии характеров персонажей теперь важную роль играют монологи и диалоги, особенности речевой характеристики каждого героя. Огромное внимание уделяется описанию их мимики и жестов.

Есть и ещё одна причина, по которой мы изучаем роман «Домби и сын» вместе с «Рождественской песнью в прозе». Дело в том, что роман «Домби и сын» построен по закону «рождественских сказок», в основе которых лежит идея перерождения. Жёсткий бессердечный мистер Домби под ударами судьбы преображается в сердечного любящего человека. То же самое происходит и с мистером Скруджем. Да, в «Рождественской песни в прозе» много сказочного, мистического. Но все эти Духи и призраки по своей сути волшебное воплощение человеческой совести.

Посмотрите, сколько общего в описании этих двух персонажей.

Вот так Чарльз Диккенс описывает мистера Скруджа: «Душевный холод заморозил изнутри старческие черты его лица, заострил крючковатый нос, сморщил кожу на щеках, сковал походку, заставил посинеть губы и покраснеть глаза, сделал ледяным его скрипучий голос. И даже его щетинистый подбородок, редкие волосы и брови, казалось, заиндевели от мороза. Он всюду вносил с собой эту леденящую атмосферу. Присутствие Скруджа замораживало его контору в летний зной, и он не позволял ей оттаять ни на полградуса даже на весёлых святках».

А таким предстаёт мистер Домби на крестинах своего сына. «Мистер Домби олицетворял собою ветер,  сумрак  и осень этих крестин. В ожидании гостей он стоял в своей библиотеке, суровый и холодный, как сама погода; а когда он смотрел  из  застеклённой  комнаты  на деревья в садике, их бурые и жёлтые листья трепеща падали  на  землю,  точно его взгляд нёс им гибель».

Кушанья на крестинах маленького Поля подают ужасно холодными. «Все угрожало зубной болью. Вино оказалось таким нестерпимо холодным. что у мисс Токе вырвался тихий писк, который ей большого труда стоило превратить в «гм». Телятину принесли из такого ледяного чулана, что первый же кусок вызвал у мистера Чика ощущение, словно у него леденеют руки и ноги. Один только мистер Домби оставался невозмутимым. Его можно было бы вывесить для продажи на русской ярмарке как образчик замороженного джентльмена».

Здесь холод – это не реалистическая деталь, а символический элемент. И подобных символов у Диккенса в романах очень много. Один из самых значимых символов романа «Домби и сын» связан с водой. Это океан, бегущие волны, река времени, которая неотвратимо уносит человека в тёмную неизвестность.

В первой главе мы читаем о смерти миссис Домби: «Так, держась крепко за эту хрупкую тростинку, прильнувшую к ней, мать уплыла в тёмный и неведомый океан, который омывает весь мир». Прислушивается к океану перед смертью и миссис Скьютон, мать Эдит, второй жены мистера Домби. А маленький Поль, умирая, спрашивает, о чём говорят волны.

В романе «Домби и сын» множество символов разного порядка. Холод показывает сущность отношений в буржуазном обществе денег. В описании внешности персонажей тоже есть символичные детали. Например, главный злодей романа Джеймс Каркер постоянно показывает зубы. «Череп, гиена, кошка вместе взятые не могли бы показать столько зубов, сколько показывает Каркер». Этим Диккенс подчёркивает натуру хищника.

А образ потока воды – философский символ, который постоянно появляется на страницах романа. В нём звучит мотив тревоги, страха перед будущим, боязнь неумолимой смерти и неудовлетворённость жизнью.

Роман «Домби и сын» Чарльз Диккенс начал писать в 1846 году во время поездки в Швейцарию. Первая глава была опубликована 1 октября1846 года. С этого времени главы романа выходили до апреля 1848 года ежемесячно. И в том же 1848 году роман вышел в печать отдельным томом.

Полное название романа звучит так: «Торговый дом Домби и Сын. Торговля оптом, в розницу и на экспорт». Фирма не просто является центром вселенной для мистера Домби. Он уверен, что весь мир вертится вокруг его торгового предприятия. «Земля была создана для Домби и Сына, дабы они могли вести на ней торговые дела, а солнце и луна были созданы, чтобы озарять их своим светом… Реки и моря были сотворены для плавания их судов; радуга сулила им хорошую погоду; ветер благоприятствовал или противился их предприятиям…»

Есть и ещё одна важная фраза. «Домби и Сын часто имели дело с кожей, но никогда – с сердцем». Чёрствое сердце мистера Домби не знает чувств. Он живёт разумом, оценивая всё в этом мире оптом и в розницу, словно товар.

Брак для мистера Домби всего лишь выгодная сделка. Вот как он воспринимает известие о возможной скорой смерти жены. «…он чувствовал, что, если жена заболеет и зачахнет, он будет очень огорчён и обнаружит среди своего столового серебра, мебели и прочих домашних вещей отсутствие некоего предмета, которым весьма стоило обладать и потеря коего не может не вызвать искреннего сожаления».

Своего первого ребёнка, дочь Флоранс, он воспринимает «фальшивой монетой, которую нельзя вложить в дело». Даже долгожданный сын для него важен только как наследник.

По сути отличие Поля от Флоранс в глазах отца только в том, что Поль – это выгодное капиталовложение.

Но мальчик не оправдывает ожидания отца. Хрупкий, слабый, мечтательный мальчик задаётся странными с точки зрения его отца вопросами. Он ставит под сомнение всемогущество денег, в котором уверен мистер Домби. Поль спрашивает, почему деньги не смогли спасти его маму, если они и правда могут всё.

С образом Поля связаны эксперименты с художественным временем в романе. В зависимости от того, болеет мальчик или здоров, от того, какие мысли его занимают, темп повествования то ускоряется, то замедляется.

После смерти сына мистер Домби страдает не от утраты ребёнка, а от крушения надежд, связанных с Полем как с будущим фирмы. И в смерти Поля безусловно виноват мистер Домби. Мальчик не выдерживает жёстких условий обучения, которые противоречат его природе. Он не способен стать вторым мистером Домби. Разлука с кормилицей миссис Тудл, которая стала для него второй матерью, подточила силы ребёнка.

Надо сказать, что тема несчастного детства одна из важнейших в творчестве Диккенса. В викторианской Англии взрослые к детям относились, как собственному продолжению. Как к маленькому взрослому. То, что дети могут думать и чувствовать по-другому, никого не волновало. Детские желания и планы не воспринимались всерьёз. И проблема детского труда стояла остро.

Вспомним, писателю самому в двенадцать лет пришлось трудиться на производстве обувного крема. Эта детская травма наложила отпечаток на всё творчество писателя. Диккенс отстаивал право на беззаботное детство ребёнка. Призывал видеть в ребёнке личность со своими желаниями, эмоциями и правами. Смерть ребёнка в книгах Диккенса – это всегда обвинение бессердечному обществу взрослых.

В ранних романах Чарльз Диккенс придерживался одной сюжетной линии. В «Домби и сын» их несколько. Писатель развивает линию аристократки Эдит Грэйнджер и её матери миссис Скьютон, линию владельца маленькой лавки судовых инструментов Соломона Джилса и его племянника Уолтера Гэя, линию семьи кочегара Тудла. Их судьбы причудливым образом переплетаются. И в центре этого переплетения находятся фигуры мистера Домби и его дочери Флоранс.

Флоранс – это образец идеального персонажа Диккенса. Добрая, кроткая, верная, чистая, сострадательная. Флоранс любят абсолютно все, даже гордая аристократка Эдит, которая холодна и высокомерна с окружающими. Ей не находится места только в сердце отца. Но Флоранс терпит пренебрежение и холодность. Вновь и вновь ищет отклика в его сердце. Именно любовь Флоранс спасает мистера Домби от самоубийства и перерождает его в любящего отца и деда.

Флоранс – ключевой персонаж романа. Этот образ усиливает излюбленный контраст Диккенса между холодным, насквозь фальшивым высшим светом и тёплым, душевным, семейным миром бедноты. Капитан Катл, угольщик Тудл, юный Уолтер, горничная Сьюзен – все они добры, отзывчивы, бескорыстны и всегда готовы помочь попавшему в беду. Именно в их мире несчастная Флоранс, отвергнутая отцом, находит приют и понимание.

Этот контраст показывает социальные корни трагедии мистера Домби. Он сам заложник своего положения. Его отец вырастил из него компаньона и подчинил власти денег. А общество, построенное на погоне за материальными благами, уродует человеческую душу.

Изначально Чарльз Диккенс задумывал роман «Домби и сын» как трагедию гордости. Но он не сломил, не уничтожил своего героя. Мистер Домби переродился. Но даже несмотря на это перерождение, в романе «Домби и сын» уже не чувствуется безграничного оптимизма, который пронизывает раннее творчество писателя. Теперь Диккенс мучительно раздумывает над вопросом: «Возможно ли перестроить общество так, чтобы оно жило по нравственному закону, а не закону бизнеса?»

Писатель Владимир Набоков в «Лекциях по зарубежной литературе» так написал о Диккенсе: «Писатель может быть хорошим рассказчиком или хорошим моралистом, но, если он не чародей, не художник – он не писатель, тем более – не великий писатель. Диккенс хороший моралист, хороший рассказчик и превосходный чародей…»