Ч. Диккенс. Рождественские повести

Сегодня на уроке мы:

–     Проследим за поворотами судьбы классика английского реализма Чарльза Диккенса.

–     Узнаем, как пройти путь от простого репортёра до самого популярного писателя своего времени.

–     Выясним, к какому герою Диккенса и для чего приходили духи накануне Рождества.

Чарльз Диккенс – самый популярный англоязычный писатель своего времени. Редко кому удаётся достичь такой славы при жизни.

Но жизнь гения английской литературы, чьё имя называют рядом с именами Байрона и Шекспира, не была беззаботной.

Родился Чарльз Диккенс в английском городе Портсмут. Семья Диккенсов была довольно состоятельной. Отец семейства, Джон Диккенс, сначала служил чиновником на военно-морской базе Королевского флота в Портсмуте. А позже его перевели в Лондон, где и начались злоключения семьи Диккенсов.

Дело в том, что Джон Диккенс не умел жить по средствам. Он очень любил комфорт, баловал жену и восьмерых детей, устраивал домашние спектакли и концерты. Легко брал деньги в долг, но при этом совершенно не думал о том, как их будет отдавать. Такая жизнь привела к тому, что большое семейство оказалось в лондонской долговой тюрьме.

Старшая дочь Диккенсов продолжила обучение в Королевской музыкальной академии. А вот 12-летнему Чарльзу пришлось работать на фабрике по производству ваксы, чтобы помогать семье. Ваксу использовали в качестве обувного крема. Детский труд ценился очень дёшево, а работать детям приходилось по десять-двенадцать часов. Выходные Чарльз Диккенс проводил вместе с родными в тюрьме. Можно представить, какое потрясение пережил артистичный изнеженный мальчик, привыкший блистать в домашних спектаклях и проводить время за чтением книг.

Но эти тяжёлые впечатления и знакомство с жизнью лондонского дна научили Чарльза Диккенса сочувствию к обездоленным и вызвали жажду справедливости. И раскрыли в нём талант репортёра.

Спасло семью Диккенсов получение наследства. Выбравшись из долговой тюрьмы, отец отправил Чарльза Диккенса в школу с громким названием «Академия Веллингтон-Хаус». Как вы думаете, что ждало талантливого юношу после окончания школы? Колледж? Университет? Нет. Диккенсу снова пришлось работать. Он поступает на службу к нотариусу.

Отработав год младшим клерком в адвокатской конторе, Диккенс уволился, чтобы стать репортёром. В начале 30-х годов XIX века Чарльз Диккенс в качестве репортёра газеты «Морнинг Кроникл» объездил почти всю Шотландию и Англию. Его острые репортажи, написанные лёгким языком и с долей юмора, всегда вызывали повышенный интерес. Но в рамках журналистики молодому Диккенсу было уже тесно. Он пробовал свои силы в литературе.

В 1836 году в газете появились «Очерки Боза». Первое серьёзное произведение Чарльза Диккенса представляло собой коллекцию зарисовок из жизни лондонцев. Пёстрые истории с нравоучительным подтекстом принесли молодому журналисту литературную известность.

Но настоящая слава к Диккенсу пришла с выходом романа «Посмертные записки Пиквикского клуба» в том же 1836 году. Самое интересное, что «Посмертные записки Пиквикского клуба» изначально не были проектом Диккенса. Молодого репортёра пригласили делать писать сопроводительные тексты к картинкам известного художника-иллюстратора Роберта Сеймура.

Но в процессе работы писатель начал спорить с художником, он менял характеры героев и даже их внешний вид. Постепенно Диккенс стал главным в этом проекте. Это привело к ссоре с художником. И Диккенсу пришлось искать нового иллюстратора. Кстати, одним из претендентов на это место был знаменитый британский писатель Уильям Теккерей. Автор прославленного романа «Ярмарка тщеславия». Но сотрудничество у них не сложилось.

В том же 1836 году Чарльз Диккенс женился на Кэтрин Хогарт, дочери издателя журнала, в котором публиковались произведения писателя. Кэтрин была настолько талантливой актрисой, что играла на сценах американских и канадских театров, а не только в домашних постановках. Кэтрин была искусным кулинаром и одарённым литератором. Она даже выпустила книгу под своим именем.

Брак Чарльза Диккенса и Кэтрин Хогарт не стал счастливым. Писатель был деспотичным мужем. А все таланты Кэтрин потерялись в тени славы её знаменитого супруга. Кэтрин растворилась в заботах о муже и десятерых детях, но брак это не спасло. В жизни Диккенса появилась другая женщина.  46-летний писатель влюбился в летнюю актрису Эллен Тернан, которая и стала для него главной женщиной в последние 13 лет его жизни.

По словам австрийского писателя Стефана Цвейга, с появлением «Посмертных записок Пиквикского клуба» «слава Диккенса взвилась стремительной ракетой, но она так и не угасла; она остановилась над миром, озаряя его подобно солнцу».

Можно сказать, что Чарльз Диккенс был суперзвездой своей эпохи. О масштабе популярности писателя можно судить по его письму другу, в котором Диккенс рассказывает о своей поездке в Америку. «Не было на Земле императора, которого встречали бы такие толпы, как меня в Бостоне, Нью-Йорке и в Филадельфии. Балы, обеды, депутации… В церквах мне оставляют почетные места. Если я еду в экипаже, толпа провожает меня до дому. Если я иду в театр, зал встаёт как один человек».

Книги Диккенса вызывали сильный общественный резонанс. Например, роман «Приключения Оливера Твиста» стал поводом для проверок и судебных разбирательств в работных домах Лондона, где использовался детский труд, а условия были кошмарны.

Интересно, что и либералы, и консерваторы считали Диккенса своим. Потому что в его прозе критика старых порядков сочеталась с осуждением жестокости нового общества. В романах Диккенса запечатлены картины жизни английского общества девятнадцатого века во всём безобразии и великолепии, нищете и блеске.

Творчество Диккенса относят к вершинам реализма, но в его романах есть и элементы сентиментализма, и сказочное начало. Как реалиста Диккенса часто ругали за обязательный счастливый конец, за роль счастливых случайностей в развитии сюжета. За то, что Диккенс слишком часто даёт отрицательным героям шанс на исправление.

Критики часто замечают в романах Диккенса длинноты. Одни главы в романе могут казаться излишне затянутыми, в то время как другие наоборот – слишком короткими. Это объясняется тем, что все произведения Диккенса были написаны для журналов. И выходили частями. Поэтому писатель был загнан в рамки контракта. Он был обязан уложиться в определённый объём страниц и при этом предоставить новую главу к выходу очередного номера журнала. Или к определённой дате, как это было со сборником «Рождественские повести».

«Рождественские повести» – это сборник из 5 повестей Чарльза Диккенса, которые выпускались отдельными книгами накануне Рождества.

Первой вышла самая знаменитая повесть «Рождественская песнь в прозе». Она увидела свет в 1843 uоду. Год спустя появились «Колокола», затем «Сверчок за очагом» и «Битва жизни». Последней была написана повесть под названием «Одержимый, или Сделка с призраком».

Полное название первой повести сборника звучит так: «Рождественская песнь в прозе: святочный рассказ с привидениями». Это самая популярная из рождественских повестей. Её ставили в театрах, адаптировали для радиоспектаклей и телефильмов, а уж количество экранизаций трудно подсчитать. Самая первая экранизация была немой и чёрно-белой, её сняли в 1901 году. Существуют также мультфильмы, опера, балет и мюзиклы по этому произведению.

В чём причины такой популярности? В светлом настроении праздника, которое создаётся этой повестью. В том, что «Рождественская песнь в прозе» даёт надежду на перемены к лучшему. Диккенс уверяет, что даже самый большой скряга и грешник может изменить себя и мир вокруг. Кроме того, в этой повести Диккенс блестяще сочетает реалистическую прозу и сказочные, мистические элементы. И обращается к острым социальным проблемам, мастерски играя на струнах человеческой души.

Главный герой повести – скупой ростовщик Эбенизер Скрудж. «…он был холоден и тверд, как кремень, и еще никому ни разу в жизни не удалось высечь из его каменного сердца хоть искру сострадания», ‒ пишет Диккенс.

В рождественский сочельник бессердечный скряга мистер Скрудж получает мистическое послание от своего компаньона Джейкоба Марли, умершего год назад.  Ему является призрак Марли, который ужасно мучается в загробной жизни. Бывший компаньон ведёт с мистером Скруджем нравоучительную беседу, говоря, что Скрудж ещё может избежать жуткой участи. Призрак говорит о христианских ценностях, о важности Рождества, о том, что главное для человека – это забота о ближнем.

Когда Марли уходит, Скрудж видит в окно и других несчастных призраков, многих из которых он знал при жизни. «Всем этим духам явно хотелось вмешаться в дела смертных и принести добро, но они уже утратили эту возможность навеки, и именно это и было причиной их терзаний».

Вслед за Марли мистеру Скруджу являются ещё три призрака. Или, точнее, духа.

Святочный дух Прошлых лет переносит старого скрягу в годы юности. Он напоминает Скруджу о том, что по своей природе мистер Скрудж добрый и славный человек. И о том, что Эбенизер сам разрушил своё счастье и свою душу в погоне за наживой.

Дух нынешних Святок показывает Скруджу, как празднуют Рождество разные люди: горожане, рабочие маяка и рудокопы. Сила реализма Диккенса проявляется в описании бедняцких кварталов и скудного праздничного ужина семьи Боба Крэтчита. Клерка, который работает в конторе Скруджа. Празднуя Рождество, люди на время забывают о всех своих бедах и ссорах. И в этой части текста важно не только желание Скруджа стать частью общего сердечного веселья.

Скрудж видит, как плохо отзываются о нём люди. Но даже среди всеобщей ненависти для него есть светлая искра. Его племянник Фред любит дядюшку несмотря ни на что и верит в его преображение. И Боб Крэтчит, который работает в невыносимых условиях за жалкие гроши, предлагает тост за здоровье своего работодателя. Здесь Диккенс снова говорит о том, что даже для самого большого грешника есть надежда. Каждый может измениться и начать делать благие дела.

А вот третий дух, Дух будущих Святок, показывает Скруджу, что может произойти, если тот не изменится. Смерть ждёт несчастного малютку Тима, сына Боба Крэтчита. Смерть ждёт и самого Скруджа. А для самого мистера Скруджа у горожан не находится ни добрых слов, ни сожаления. Ведь он своей скаредностью принёс людям много страданий, но ни сделал ни одного доброго дела.

Финальная пятая строфа посвящена преображению мистера Скруджа и тем благим переменам, которое это преображение принесло. «Кое-кто посмеивался над этим превращением, но Скрудж не обращал на них внимания – смейтесь на здоровье! Он был достаточно умен и знал, что так уж устроен мир, – всегда найдутся люди, готовые подвергнуть осмеянию доброе дело. Он понимал, что те, кто смеется, – слепы, и думал: пусть себе смеются, лишь бы не плакали!»

«Рождественские повести» – это социальная проповедь, обращённая и к беднякам, и к богачам. Диккенс призывает людей к нравственному совершенствованию, обличает пороки общества и обращает внимание на тяжесть жизни бедняков.

Мы уже говорили о том, что внимание к острым социальным проблемам в романах Диккенса часто влекло за собой перемены в общественной жизни. Был у Диккенса и безусловный нравственный авторитет. Так во время поездки по США Диккенс читал свои произведения не только в театрах и концертных залах, но и даже с кафедры церкви, словно проповедник.

При этом сам писатель обладал сложным характером и далеко не всегда мог служить примером безупречной христианской нравственности. Водились за ним и странности. Например, Диккенс был подвержен приступам меланхолии, мог непроизвольно впадать в транс. Героев своих романов он видел и слышал, словно призраков.

Так во время работы над романом «Лавка древностей» Чарльз Диккенс жаловался, что из-за героини романа, крошки Нелл, он не мог спокойно даже есть и спать. Маленькая Нелл постоянно крутилась под ногами и требовала к себе внимания. Такое общение с персонажами для Диккенса было нормой.

«Днём как-то можно ещё обойтись без людей, но вечером я просто не в состоянии освободиться от своих призраков, пока не потеряюсь от них в толпе», – откровенно писал Диккенс в письме.

Постоянный изнурительный труд, беспорядочная жизнь и нервные потрясения привели к ранней смерти писателя. 9 июня 1870 года Диккенс умер от инсульта в 58 лет.

Писатель оставил завещание, в котором просил устроить ему скромные похороны и не ставить памятников. Но Диккенса похоронили в Уголке поэтов Вестминстерского аббатства. А день этот объявили днём национального траура.

Английский романист XX века Ангус Уилсон так писал о роли Диккенса в мировой литературе: «Нетленное наследие Диккенса ‒ это прекрасный и одухотворенный мир его романов, животворящий и неповторимый, вдохновляющий таких разных и самобытных писателей, как Достоевский и Доде, Гиссинг и Шоу, Пруст и Кафка, Конрад и Ивлин Во, – мир, оставшийся при этом неподражаемым».