Роль истории Настеньки в повести «Белые ночи»

Сегодня на уроке мы:

·     узнаем, что такое «сентиментальность» в понимании Достоевского;

·     выясним, почему свою повесть Достоевский назвал романом;

·     поговорим о роли истории Настеньки в повести «Белые ночи».

Повесть «Белые ночи» Фёдор Михайлович Достоевский написал осенью 1848 года. Этой же осенью повесть напечатали в «Отечественных записках».

«Белые ночи» Достоевский посвятил своему другу, поэту Алексею Николаевичу Плещееву. Вместе с Достоевским Плещеев посещал собрания кружка Петрашевского, был арестован по делу петрашевцев и отправлен на каторгу. Считается, что именно Плещеев стал прототипом Мечтателя из повести Достоевского.

В этом герое есть черты и самого писателя. Ещё за год до начала работы над повестью в фельетоне «Петербургская летопись» Достоевский публиковал статьи, в которых подробно описывал тип петербургского мечтателя. Выдержки из этих статей писатель использовал в тексте повести. В одной из этих статей есть такие слова: «…все мы более или менее мечтатели!»

В воспоминаниях о своей молодости Достоевский писал: «...Бегу к себе на чердак, надеваю свой дырявый халат, развёртываю Шиллера и мечтаю, и упиваюсь, и страдаю <...> и люблю».

В заглавии повести стоит 2 пометки. Одна пометка гласит: «(Из воспоминаний мечтателя)». Повесть написана от первого лица. Рассказчиком выступает сам Мечтатель, который открывает читателю свою историю. Этот лиричный и откровенный рассказ о мечтах, чувствах и несбывшейся любви превращает «Белые ночи» в исповедь героя.

Вторая пометка, пожалуй, даже интереснее первой. В ней значится: «сентиментальный роман». Так что же такое «Белые ночи», роман или повесть? Чтобы ответить на этот вопрос, обратимся к словарям. Сначала вспомним жанровые особенности повести и романа.

Повесть ‒ это средний эпический жанр, в котором представлен ряд эпизодов из жизни героя. По объёму повесть больше рассказа и шире изображает действительность. Повесть состоит из цепи эпизодов, которые составляют определённый период жизни главного героя. Как правило, в повести всего одна сюжетная линия.

Роман – это большой эпический жанр. В романе изображаются все стороны действительности и охватывается большой период времени. Обычно в романе несколько сюжетных линий и множество действующих лиц.

Мы видим, что с точки зрения литературоведения, «Белые ночи» ‒ это повесть. Но у слова «роман» есть и другое значение – это любовные отношения между мужчиной и женщиной.  Сюжет повести «Белые ночи» ‒ это короткая история любви Мечтателя и Настеньки. Получается, что писатель подчёркивает важность их взаимоотношений, указывая на них в названии.

Настенька – это антипод Мечтателя.

Их объединяют одиночество и стремление вырваться из среды, которая их душит. Но Настенька не склонна к бесплодным мечтам. Да, она грезила о китайском принце, когда сидела рядом с бабушкой, пришпиленная к ней булавкой. Но при этом она решительна и способна на отчаянные поступки. Например, узнав, что жилец уезжает, Настенька собирает вещи, чтобы бежать вместе с ним. Хотя девушка не уверена в его чувствах. Не дождавшись возлюбленного, девушка опрометчиво решает связать свою жизнь с Мечтателем. А встретив любимого, возвращается к нему. Настенька действует, она меняет свою жизнь.

Если сравнивать истории Мечтателя и Настеньки, мы увидим яркий контраст. В рассказе Мечтателя – отвлечённые философские рассуждения и грёзы. Даже описывая свою жизнь, Мечтатель отделяет себя от неё. И о себе он говорит в третьем лице, как об абстрактном существе, даже не называя имени. Речь его очень книжная.

Это замечает Настенька: «Послушайте: вы прекрасно рассказываете, но нельзя ли рассказывать как-нибудь не так прекрасно? А то вы говорите, точно книгу читаете».

Настенька сразу же называет своё имя. Её речь проста и безыскусна. И история её вполне обычная, житейская. В ней есть место шуткам, конфузам, бытовым подробностям. Это подчёркивает силу контраста между Настенькой и Мечтателем.

У каждого из них в рассказе есть история любви. Но у Мечтателя это только игра воображения. У Настеньки мы видим живые чувства, поступки, всю гамму эмоций. Не зря именно Настеньку, а не Мечтателя часто называют главным героем повести. Действие развивается только благодаря этой девушке. Когда Настенька исчезает из повествования, история заканчивается. Мечтатель возвращается к прежней жизни, в которой есть неприглядная реальность и волшебные, но пустые фантазии.

Настенька – активный человек, который меняет свою судьбу. А Мечтатель пассивен.

Он готов помогать Настеньке, идти на жертвы ради неё, но даже не пытается бороться за свою любовь. Хотя, возможно, у него и был шанс. «…я ни в чём не изменилась пред вами; я сказала, что буду любить вас, я и теперь вас люблю, больше чем люблю. О боже! Если б я могла любить вас обоих разом! О, если б вы были он!», ‒ пишет Настенька в письме.

Мечтатель – очень добрый, благородный, но слабый человек. Встреча с Настенькой – это не только мгновения счастья. Это столкновение с реальностью, в котором Мечтатель терпит поражение. Ему проще вспоминать о былом счастье и благословлять за него девушку, чем бороться и действовать.

Мы уже разобрались, почему Достоевский назвал повесть «Белые ночи» романом. Теперь обратим внимание на то, что с точки зрения писателя, «Белые ночи» ‒ не просто роман. Это сентиментальный роман.

 Вспомним, что сентиментализм изжил себя ещё в начале XIX века. Уже на 20 годы XIX века приходится расцвет романтизма в поэзии, а чуть позже и в прозе. В 30-40 годы XIX века идеалы романтизма развенчиваются. Писатели обращаются к принципам реализма. Белинский объявляет Гоголя основоположником так называемой «натуральной школы» писателей-реалистов.

И в этот период Достоевский обращается к сентиментализму.

По каким причинам? Что привлекало писателя в этом литературном течении?

Для ответа на этот вопрос обратимся к принципам сентиментализма. Главное для сентименталистов – внимание к внутреннему миру человека, изображение его движений души, эмоций, чувств. Путь к совершенству лежит через страдания и сочувствие чужому горю.

Дело в том, что Достоевского не устраивало «максимально подробное изображение жизни общества». И бичевать пороки общества сатирой он не хотел. Его интересовала человеческая душа. Движения чувств, слабости и их преодоление. При этом, чтобы выразить общечеловеческие идеи, писатель обращается к судьбе бедных и обездоленных.

На писателя сильно повлияли идеи Жана-Жака Руссо и Николая Михайловича Карамзина. Вспомним, именно Карамзин показал, что «и крестьянки любить умеют». Название романа «Бедные люди» перекликается с названием повести «Бедная Лиза» Карамзина. Достоевскому было важно показать поэтическую сторону жизни бедноты, красоту души «униженных и оскорблённых» людей.

Очень важно помнить, что герои Достоевского переживают глубокую внутреннюю драму. Но причина этой драмы не только бедственное положение, нищета и давление среды. Главная причина – это потеря самоуважения, чувства собственного достоинства и веры.

Чтобы вызвать сочувствие к «униженным и оскорблённым», показать насколько прекрасны их души и как ужасна их жизнь, Достоевский создаёт новый тип героя. У такого героя чувствительная поэтичная душа, он внимателен к бытовым деталям и проявлениям эмоций. Герой Достоевского остро переживает чужую боль. К этому типу героя писатель постоянно обращался в своём творчестве. Яркими примерами сентиментальных героев Достоевского можно считать князя Мышкина из романа «Идиот» и Неточку Незванову.

Ещё один принцип сентиментализма – описание душевного состояния персонажа через пейзаж.

Последняя глава повести начинается с короткого мрачного описания утра, которое указывает, что счастье Мечтателя уже позади, хотя письма он ещё не получил. Отчаяние Мечтателя показано в описании комнаты и пейзажа за окном: «Не знаю отчего, мне вдруг представилось, что комната моя постарела так же, как и старуха. Стены и полы облиняли, всё потускнело; паутины развелось ещё больше. Не знаю отчего, когда я взглянул в окно, мне показалось, что дом, стоявший напротив, тоже одряхлел и потускнел в свою очередь, что штукатурка на колоннах облупилась и осыпалась, что карнизы почернели и растрескались и стены из тёмно-жёлтого яркого цвета стали пегие...»

Более того, следующие строки – это метафора, которая описывает реальную жизнь Мечтателя: унылое существование, короткое счастье от встреч с Настенькой и безрадостное будущее.

«Или луч солнца, внезапно выглянув из-за тучи, опять спрятался под дождевое облако, и всё опять потускнело в глазах моих; или, может быть, передо мною мелькнула так неприветно и грустно вся перспектива моего будущего, и я увидел себя таким, как я теперь, ровно через пятнадцать лет, постаревшим, в той же комнате, так ж одиноким».

В одном из писем брату Достоевский точно обозначил проблему Мечтателя:

«Видишь ли, чем больше в нас самих духа и внутреннего содержания, тем краше наш угол и жизнь. Конечно, страшен диссонанс, страшно неравновесие, которое представляет нам общество. Вне должно быть уравновешено с внутренним. Иначе, с отсутствием внешних явлений, внутреннее возьмёт слишком опасный верх. Нервы и фантазия займут очень много места в существе. Всякое внешнее явление с непривычки кажется колоссальным и пугает как-то. Начинаешь бояться жизни...».