Справочные материалы. Структура стихотворения.

Характер поэтической речи:

деление на строки

стих - одна строка поэтического текста,

ритмически упорядоченная организация текста

- ритмом, единственное, что отделяет стихи от прозы – это ритм.

способом организации стиха

- размером. стихи требуют размера!

Ритм, размер, рифма - формальные средства построения стихотворения, направленные на раскрытие авторского замысла.

Ритм  (от. греч. rhythmos - соразмерность) -    это чередование каких-либо элементов через одинаковые промежутки времени.

- периодическое повторение в стихотворной речи однородных элементов.

- постоянное, мерное повторение в тексте однотипных отрезков.

- задает Повторение ударных и безударных слогов стихотворения

Создаёт настроение, усиливает эмоциональные средства;

ритм может приобретать насмешливую интонацию, имити­ровать народную песню и т.д.

Основа всякой поэтической вещи — ритм — «основная сила, основная энергия стиха» (В. В. Маяковский).

Единица ритма

в стихотворной речи

стих - отдельная стихотворная строка, которая в свою очередь делится на стопы.

Стопа

– это группа слогов, включающая один ударный и один или несколько безударных слогов, с постоянным местом ударения.

- повторяющаяся комбинация одного ударного и нескольких безударных слогов.

Основные особенности ритмики

тоника, силлабика, силлабо-тоника, дольник, свободный стих;

силлабо – тоническая система основана на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов.

Система

Характеристика системы стихосложения

Пример

Силлабическая

ритмичность создается повторением стихов с одинаковым количеством слогов, а расположение ударных и безударных слогов не упорядочено;

обязательна рифма

С одной страны гром,

С другой страны гром,

Смутно в воздухе!

Ужасно в ухе!

Набегали тучи
Воду несучи

Небо закрыли,

В страх помутили!

(В. Тредиаковский)

Тонический

(безразмерная)

ритмика которой организуется повторением ударных слогов;

число безударных слогов между ударениями варьируется свободно

нет четкой последовательности ударных и безударных слогов

Она существовала давно, со времен М.В. Ломоносова практически не использовалась, но в ХХ веке символисты вернули ее в оборот, поэтому термины дольник, акцентный стих и верлибр попали в раздел с теорией…

Вьется улица-змея.

Дома вдоль змеи.

Улица — моя.

Дома — мои.

(В. Маяковский)

Силлабо-

тонический

(размерный)

в основе лежит выравненность числа слогов, количества и места ударений в стихотворных строках

М.В. Ломоносова ввёл силлабо-тонику.

Ты хочешь знать, что видел я
На воле? — Пышные поля,
Холмы, покрытые венцом,
Дерев, разросшихся кругом,
Шумящих свежею толпой,
Как братья, в пляске круговой.
(М. Лермонтов)

Примеры четверостиший

силлабо-тонический стих (размерный)

тонический (безразмерный)

Любви, надежды, тихой славы
Недолго нежил нас обман,
Исчезли юные забавы,
Как сон, как утренний туман…
(А.С. Пушкин)

«Де́вушка пе́ла в церко́вном хо́ре 1221
О все́х уста́лых в чужо́м краю́, 2222
О все́х корабля́х, уше́дших в мо́ре, 2311
О все́х, забы́вших ра́дость свою́». 2212
(А. А. Блок).

Пример стихотворения Блока – это дольник. Суть в том, что у дольника количество ударений в строке всегда одинаковое (в нашем случае их 4), но они могут иметь разные позиции. у дольника эти интервалы одинаковые

Верлибр - стих не имеет одинакового количества ударений

Акцентный стих - одинаковое количество ударений в строках, но они имеют разные интервалы.

Примером акцентного стиха может выступать также и русский рэпчик

У белого стиха есть всё, кроме рифмы

Приди — открой балкон. Как небо тихо;
Недвижим теплый воздух, ночь лимоном
И лавром пахнет, яркая луна
Блестит на синеве густой и темной,
И сторожа кричат протяжно: «Ясно!..»
А далеко, на севере — в Париже —
Быть может, небо тучами покрыто,
Холодный дождь идет и ветер дует.
А нам какое дело? слушай, Карлос,
Я требую, чтоб улыбнулся ты…

(А.С. Пушкин)

Строфа

Характеристика

Пример

Дистих

(двустишие)

Самостоятельное двустишие, выражающее законченную мысль

Добрые люди, спокойно вы жили,

Милую дочь свою нежно любили.

(Н. Некрасов)

Терцина

Строфа, состоящая из трехстиший, связанных цепью переходящих рифм. Со средней строкой последнего трехстишия рифмуется дополнительная заключительная строка

АБА — БВБ — ВГВ и т.д.

Земную жизнь пройдя до половины,
Я очутился в сумрачном лесу.

Утратив правый путь во тьме долины,

Каков он был, о, как произнесу.

Тот дикий лес, дремучий и грозящий,

Чей давний ужас в памяти несу!

(Данте А. «Божественная комедия»)

Катрен

Четверостишие, строфа из четырех строк; самая распространенная строфа русской поэзии

Умом Россию не понять,

Аршином общим не измерить:

У ней особенная стать —

В Россию можно только верить.

(Ф. Тютчев)

Пятистишие

Строфа из пяти сихотворных строк, которые рифмуются:

АБААБ — АБББА — ААББА

В последний раз твой образ милый

Дерзаю мысленно ласкать,

Будить мечту сердечной силой

И с негой робкой и унылой

Твою любовь воспоминать.

(А. Пушкин)

Лимерики (лимрики)

пятистишия, написанные анапестом.

Схема рифмовки - аабба, первая и последняя рифмы, как правило, повторяются.

Третья и четвертая строки состоят из меньшего количества стоп.

Секстина

Строфа, состоящая из шести стихотворных строк с рифмовкой ААБВВГ или АБАБВВ

Сижу задумчив и один,

На потухающий камин

Сквозь слез гляжу —

С тоскою мыслю о былом

И слов в унынии моем

Не нахожу.

(Ф. Тютчев)

Семистишие

Строфа, состоящая из семи стихотворных строк; практически не используется русскими поэтами

Бобэоби пелись губы,

Вээоми пелись взоры,
Пиээо пелись брови,

Лиэээй пелся облик,

Гзи-гзи-гэо пелась цепь.

Так на холсте каких-то соответствий

Вне протяжения жило лицо.

(В. Хлебников)

Октава

Строфа из восьми стихотворных строк с рифмовкой АБАБАБВВ; обязательным является чередование мужских и женских окончаний

Бывает

* Лирическая

* Лирико-сатирическая

Обол — Харону: сразу дань плачу

Врагам моим. — В отваге безрассудной

Писать роман октавами хочу.

От стройности, от музыки их чудной

Я без ума; поэму заключу

В стесненные границы меры трудной.

Попробуем, — хоть вольный наш язык

К тройным цепям октавы не привык.

(Д. Мережковский)

Триолет (франц. triolet)

твёрдая форма 8-стишие с рифмовкой ABaA abAB, где стихи A и B повторяются как рефрены. Употребляются в лёгкой поэзии 15-18 вв.

Нона

Строфа, состоящая их девяти стихотворных строк, представляющая собой октаву с наращенной строкой перед заключительным двустишием; применяется крайне редко

Пришел и сел. Рукой задвинул

Лица пылающего книгу.

И месяц плачущему сыну

Дает вечерних звезд ковригу.

«Мне много ль надо?

Коврига хлеба

И капля молока

Да это небо,

Да эти облака!»

(В. Хлебников)

Десятистишие

Строфа, состоящая из десяти стихотворных строк

Классические оды XVIII века

Сонет

Вид сложной строфы; стихотворение, состоящее из 14 строк, разделенных на два четверостишия (катрена) и два трехстишия (терцины); в катренах повторяются только две рифмы, в терцинах — две или три. Расположение рифм допускает много вариантов

Сонет бывает итальянский и английский.

Итальянский сонет - четырнадцатистрочное стихотворение, разделенное на два четверостишия и два заключительных трехстишия. В четверостишиях применяется или перекрестная, или кольцевая рифмовка, причем одинаковая для обоих четверостиший. Порядок чередования рифм в трехстишиях различен.

Английский сонет - четырнадцать строк делятся на три катрена и одно двустишие.

Однажды дома я весь вечер просидел.

От скуки книгу взял — и мне сонет открылся.

Такие ж я стихи сам сделать захотел.

Взял лист, марать его без милости пустился.

Часов с полдюжины над приступом потел.

Но приступ труден был — и, сколько я ни рылся

В архиве головной его там не нашел.

С досады я кряхтел, стучал ногой, сердился.

Я к Фебу сунулся с стишистою мольбой;

Мне Феб тотчас пропел на лире золотой:

«Сегодня я гостей не принимаю».

Досадно было мне — а все сонета нет.

«Так черт возьми сонет!» — сказал — и начинаю

Трагедию писать; а написал сонет.

(И. Дмитриев)

Онегинская строфа

14-стишие 4-х стопного ямба с рифмовкой abab ccdd effe gg, созданное А.С.Пушкиным ("Евгений Онегин" 1823 -31 г.); у других поэтов - как сознательное подражание.

Строфа, состоящая из 14 строк: трех четверостиший, каждое из которых имеет свою рифмовку: перекрестная, парная, кольцевая (в первом четверостишии используется перекрёстная, во втором – смежная, а в третьем – кольцевая рифмовка) и заключительного двустишия. Создана и использована А. Пушкиным в романе “Евгений Онегин”

“онегинская” строфа 14 строк = 12 (3 четверостишия) +2 ( одно двустишие)).

Всегда скромна, всегда послушна,
Всегда как утро весела,
Как жизнь поэта простодушна,

Как поцелуй любви мила,
Глаза как небо голубые;

Улыбка, локоны льняные,

Движенья, голос, легкий стан

Все в Ольге... но любой роман

Возьмите и найдете, верно,

Ее портрет: он очень мил,

Я прежде сам его любил,

Но надоел он мне безмерно.

Позвольте мне, читатель мой,
Заняться старшею сестрой.

(А. Пушкин)

Балладная строфа

строфа, в которой четные и нечетные стихи состоят из разного количества стоп. Используется в балладах.

Одическая строфа

строфа из десяти стихов, рифмуемых по схеме абабввгддг, употреблявшаяся в жанре торжественной оды.

Рондо (франц. rondeau)

твёрдая форма, стихотворение в 15 строк с рифмовкой aabba, abbr, aabbar, где r нерифмующийся рефрен, повторяющий первые слова первой строки. Популярно в поэзии барокко и рококо.

Рифма  - созвучное повторение концов стихотворных строк.

  - одинаковое или сходное звучание концов  стихотворных строк.

- звуковой повтор в конце строк.

– повтор звуков, связывающий окончания двух или более стихов

Рифма - повторение более и менее сходных сочетаний звуков, связывающих окончания двух и более строк или симметрично расположенных частей стихотворных строк.

В русском классическом стихосложении основным признаком рифмы является совпадение ударных гласных.

Рифма отмечает звуковым повтором окончания стиха (клаузулы), подчеркивая междустрочную паузу, а тем самым и ритм стиха.

Рифма – инструмент в поисках смысла.

О.Мандельштам

Рифма не является ритмообразующим средством, и её использование носит вспомогательный характер, поэтому стихотворения могут быть написаны и без использования рифмы. Такие стихи называются белыми. белый стих - нерифмованный /"Вновь я посетил ./'Пушкина/.

Тип рифмы

1) в зависимости от расположения ударения

мужская рифма

если ударение в стихотворной строке падает на последний слог

- мужская открытая дана – окружена

- мужская закрытая убегал – скал

кроет – воет

туман – обман, плен – тлен

ту/ма'н – о/бма'н, пле'н – тле'н

Мужская рифма придаёт стиху энергичное, резкое звучание; чем дальше ударение от конца стихотворной строки, тем мягче звучание стиха

Не с тобой ли говорю'

В остром крике хищных пти'ц,
Не в твои ль глаза смотрю'

С белых, матовых страни'ц?

(А. Ахматова)

женская рифма

на предпоследний

- женская открытый слог: -ые – ие, - ого – его

царство – коварство,

ца'р/ство – ко/ва'р/ство,

голодный – бесплодный

го/ло'/дный – бе/спло'/дный

могила – изменила

Я улыбаться переста'ла,

Морозный ветер губы сту'дит,

Одной надеждой меньше ста'ло,

Одною песней больше буде'т.

(А. Ахматова)

дактилические

– с ударением на третьем от конца слоге

палубе – жалобе,

садовника – шиповника

са/до'/вни/ка – ши/по'/вни/ка

А Смоленская нынче имени'нница,

Синий ладан над травою сте'лется,

И струится пенье панихи'дное,

Не печальное нынче, а све'тлое.

(А. Ахматова)

повторяет схему дактиля - -_ _ (ударный, безударный, безударный), с чем и связано название этой рифмы.

гипердактилическая - с ударением на четвертом и последующих от конца строки слогах.

па'левая- отча'ливая

Эта рифма на практике встречается очень редко. Появилась она в произведениях устного фольклора, где размер как таковой просматривается далеко не всегда.

Четвертый слог от конца стиха - это не шутка! Пример такой рифмы звучит так:

Леший бороду поче'сывает,

Палку сумрачно обте'сывает.

2) по форме :

простая

- рифмуются отдельные слова:

снега – луга,

природа – года;

составная

- между собой рифмуются группы слов или одно слово с несколькими

на грани я – играние,

душа моя – та самая

3) по созвучности:

точная

- в ней совпадают все звуки:

убого – строг,

о трудную – чудную,

наизусть – грусть

неточная рифма (приблизительная) –

совпадают ударные гласные и не совпадают согласные

- совпадают лишь отдельные звуки

нерукотворный – непокорный,

мрамор – замер

огромность – опомнюсь;

жажда - жалко

милый – силой

С тех пор стал над недрами парка сдвигаться

Суровый, листву леденивший октябрь.

Зарями ковался конец навигации,

Спирало гортань и ломило в костях.

4) по способу рифмовки (положению в строфе)

Системы рифмовки лежат в основе строфического построения стихов.

Графически системы рифмовки представляют в таком виде: аабб, абаб, абабвв и т.д. Символами букв обозначают рифмы.

Самые распространенные схемы рифмовки (их три):

Парная (смежная), (также называют последовательная или параллельная)

когда совпадения идут поочередно,

рифмуются 2 строки подряд (рифмовка, смежных стихов: 1-го со 2-ым, 3-го с 4-ым):

ААББ

смысловая автономность рифмующихся строк

все распадается на отдельные двустишия

Такие строфы обладают большей динамикой, быстрейшим темпом прочтения.

Выткался на озере алый свет зари.
На бору со звонами плачут глухари.
Плачет где-то иволга, схоронясь в дупло.
Только мне не плачется – на душе светло.
(С.А. Есенин)

(ассоциативная пара появляется в уме сразу же, она не забивается промежуточными строками).

Такими же стихами написана поэма «Мцыри» М.Ю. Лермонтова.

Это наиболее очевидная система рифмовки, пользующаяся особой популярностью во все времена. Практически все рифмованные эпосы написаны с помощью смежной системы рифмовки.

Кажется, что пользоваться смежными рифмами – проще простого, но это ощущение обманчиво. Короткая строка, которая чаще всего употребляется при смежной рифмовке, близость рифмующихся строк требует от поэта виртуозного владения техникой. Ему требуется не только максимально точно подобрать рифму (неточные рифмы, как правило, не звучат), но и сформулировать в малом пространстве строки свою мысль так, чтобы она не звучала искусственно.

Перекрёстная,

совпадения идут через раз, рифмуются четные и нечетные строки: 1-го стиха с 3-им, 2-го – с 4-ым

АБАБ 

смысловые переклички, цельность

Позволяет лучше передать необходимое настроение.

Первая пара строк как бы вытягивает из памяти вторую, рифмующуюся с ней пару

Люблю грозу в начале мая,
Когда весенний первый гром,
Как бы резвяся и играя,
Грохочет в небе голубом.
(А.А. Фет)
Тютчев:

Самая популярная и наиболее гибкая в ритмическом плане система рифмовки. Она несколько сложнее, чем стихи со смежной рифмовкой, но проще, чем с кольцевой.

Кольцевая (опоясывающая или охватная),

1-ая строка рифмуется с последней:

1 и 4 строка, а 2-я с 3-ей:

АББА  (монолитность)

первая строка как бы затирается последующей парой рифмующихся строк

такой системой рифмовки очень удобно пользоваться, например, при описании противоречивых чувств.

Глядел я, стоя над Невой,
Как Исаака-великана
Во мгле морозного тумана
Светился купол золотой.
(Ф.И. Тютчев)

Есть тонкие властительные связи

Меж контуром и запахом цветка.

Так бриллиант невидим нам, пока

Под гранями не оживёт в алмазе.

В. Брюсов. Сонет

Имеет меньшее представительство в общей массе стихотворений

Несколько более сложная система рифмовки, нежели смежная. Вторая и третья рифмующиеся строки немного затеняют рифму первой и четвёртой строки, «смазывают» её. Поскольку вторая и третья строки как будто быстро проговариваются, имеют более выраженную динамику, нежели первая и четвёртая опоясывающей рифмы.

Некоторые литературоведы выделяют ещё

системы рифмовки

сплетённую (или смешанную)

имеет множество схем.

Это обще наименование сложных видов рифмовки, например: абвабв, абввба и др.

Вдали от солнца и природы, а

Вдали от света и искусства, б

Вдали от жизни и любви в

Мелькнут твои младые годы, а

Живые помертвеют чувства, б

Мечты развеются твои. в

тройная ааа

рубаи Ааба

Оценка рифмы

Бедная

рифма, в которой созвучны только ударные гласные

созвучия ударных гласных при отсутствии совпадения предшествующих им согласных звуков

вода' - дома',

зову' - иду'.

ветер - метил

Богатая

полное совпадение звуков, предшествующих ударному гласному

ограда - винограда;

труды – руды

Богатые рифмы всегда оценивались как особо звучные

Рифма может быть оценена как

- банальная (розы – морозы)

- оригинальная (гитары – Гюльнары)

- неожиданная (треф – лев)

- эффективная (Бокль – бинокль)

Смысловая роль стихотворного размера

Размер стихотворения не бывает случайным в силу своего смыслового наполнения.

Ямб

- сильный, энергичный размер,

хорей

всегда звучит плавно, мягко,

дактиль

создает однообразный мерный ритм,

амфибрахий

близок к интонациям разговорной речи,

анапест

- очень гибкий размер, способный передавать различные интонации и настроения.