Специфические особенности эстрадного пения. Особенности эстрадной вокальной методики

1. Особенности эстрадного вокала. Различия между эстрадным и академическим пением.

Прежде чем говорить о методике, попытаемся определить, что же мы считаем эстрадным пением в современной культуре. Сделать это довольно непросто, так как нет четких критериев, единой школы или эстетических взглядов.

Одни считают эстрадным любое пение, не относящееся к академическому вокалу, включая кантри. Другие рассматривают как эстрадное пение все, что исполняется в эстетике легкой музыки, включая камерные формы академического вокала. Третьи считают эстрадным пением только то, что возникло на основе блюзовой культуры. Многообразие стилей и направлений, далеких друг от друга по звукоизвлечению и музыкальному языку, не позволили, да и вряд ли позволят в будущем, сформироваться единой школе обучения эстрадному пению.

Необходимо отметить, что эстрадное пение является синтетическим искусством, объединившим в себе многочисленные этнические культуры и профессиональные певческие традиции.

Для эстрадного пения характерно сочетание вокализации и речевых интонаций как равноправных выразительных средств. Осмелимся сказать, что в эстрадном вокале интонация речи, ритм речи, доминирует над музыкальной фразой. Это не значит, что в эстрадном пении не важна музыкальная фраза, вокализация, просто речевая интонация играет более значимую роль как выразительное средство. Сохранение речевой окраски голоса даже при опертом вокальном звучании является отличительной особенностью эстрадного вокала.

Методика эстрадного пения не так однозначна, как методика академического вокала. Эстрадное пение как профессиональное искусство, несомненно, требует владения голосом и, следовательно, освоения вокальной техники. Понятие «поставленный голос» не связано с тем, в каком жанре работает певец. Базовые понятия методики эстрадного пения во многом совпадают с академическим вокалом. Это легко объясняется единой физиологией голосового аппарата. Именно этот момент многих вводит в заблуждение, и иногда можно услышать высказывания, что, для того чтобы эстрадному певцу хорошо петь, ему необходимо заниматься академическим вокалом. История знала много примеров, когда некоторым певцам удавалось совмещать эстрадное и академическое пение, но это скорее исключение из правил. Несмотря на общую физиологию звукообразования режим работы голосового аппарата у эстрадного и академического певцов существенно различен.

Академическая вокальная школа неотделима от эстетики оперного пения. В эстрадном же вокале никогда не существовало единой эстетики в звукообразовании и голосоведении. Для эстрадного джазового вокалиста недостаточно только лишь технического владения голосом, помимо этого требуется владение особенностями манеры, музыкальной фразировки, характерной для конкретного музыкального направления. Манера пения часто доминирует над вокальностью голоса, а некоторые приемы даже входят в противоречие с основами вокальной техники. Манера пения как совокупность приемов тесно связана с музыкальным стилем, в котором она зародилась и развивалась.

Условно методику эстрадно-джазового пения можно разделить на две равноценные части: постановка голоса и развитие вокальной техники, а также освоение одной или нескольких манер звукоизвлечения. Именно удачное сочетание этих двух составляющих в необходимых для каждого случая пропорциях дает представление о методике преподавания эстрадного вокала.

1. . Некоторые особенности современной вокальной музыки.

Тенденции в современной вокальной музыке. Теории звукообразования.

Многие авторы, говоря о наиболее распространенных тенденциях в современной эстрадной вокальной музыке, ведут отсчет с 60-х – начала 70-х годов XX века. Это связано с тем, что именно в этот период произошли наиболее революционные изменения в музыкальной стилистике и социальной жизни общества. С этим периодом связанно появление английских групп The Beatles и Rolling Stones, изменение гармонического, мелодического и ритмического музыкального языка эстрадной музыки. Именно в эти годы в США и странах Западной Европы возникло движение «хиппи» и такое социальное явление, как «сексуальная революция». Все это в значительной степени повлияло на эстетику восприятия музыки и исполнителя в музыке. Эти изменения затронули отношение к привычным общечеловеческим ценностям: семье, любви, восприятию мужественности и женственности, внешнему облику людей и их проявлениям чувственности.

Говоря об особенностях в современной вокальной музыке обобщенно, можно выделить следующие тенденции:

• более облегченное звучание мужских голосов, стремящихся к высокой тесситуре;

• более «пестрое» регистровое звучание женских голосов, для которых стало характерной более экспрессивная, раскованная манера пения;

• широкое использование мелизматики и колоратурной техники;

• использование более широкого диапазона;

• усилившийся синтез различных музыкальных стилей и направлений;

• широкое использование этнических форм пения;

• возросшее влияние различных субкультур на массовую культуру;

• возросшая роль электроники и обработки звука;

• возросшая роль видеоряда в восприятии исполнителя, сценического действия.

Источником звука (генератором) человеческого голоса является гортань. Гортань состоит из хрящевого каркаса и группы мышц. В гортани формируются исходные характеристики голоса – высота звука и начальный тембр. Внутри гортани располагаются истинные голосовые складки (связки), которые смыкаются и размыкаются черпаловидными хрящами.

В звукоизвлечении активно принимают участие четыре хряща гортани (перстневидный, щитовидный и два черпаловидных). В движении хрящей и натяжении связок принимают участие наружная и внутренняя щито-черпаловидные мышцы. Работа голосового аппарата очень сложна по своему механизму и в различное время рассматривалась в нескольких теориях звукообразования.

Теории звукообразования

Миоэластическая теория.

В этой теории рождение звука рассматривается как механическое взаимодействие мышц гортани и воздушной струи: сквозь сомкнутые голосовые связки прорывается поток выдыхаемого воздуха вызывая колебания определенной частоты.

Нейрохронаксическая теория.

Основная роль в звукообразовании в этой теории отводится нервным импульсам, поступающим из головного мозга, которые определяют характер смыкания голосовых связок и дыхательный посыл.

Мукоондуляторная теория.

Данная теория рассматривает процесс звукообразования как результат волновых явлений, возникающих в слизистом слое голосовых связок (дубликатуре). Дубликатура голосовых связок имеет особое многослойное строение, устройством которого и объясняется уникальность человеческого голоса, его гибкость. Каждая из перечисленных теорий дополняет друг друга, но не исчерпывает всех вопросов. Обобщенно можно сказать, что процесс звукообразования является результатом высшей нервной деятельности и взаимодействия мышц гортани и дыхания.

1. Регистры

Режимы смыкания голосовых связок.

Регистр – это однородно звучащие звуки, спетые единым механизмом в смыкании голосовых связок. Различают следующие режимы смыкания голосовых связок:

• грудной механизм – характеризуется плотным смыканием связок по всей их длине. Звук громкий, тембрально насыщенный с преобладанием низких и средних частот;

• головной режим (фальцет) – характеризуется смыканием связок только своими краями. Голосовые связки не соприкасаются друг с другом, их тело как бы выгнуто дугой, а края «парусят» в потоке выдыхаемого воздуха. Звук не громкий, певучий с преобладанием высоких частот.

• смешанный режим – характеризуется сочетанием в различных пропорциях грудного и головного механизмов в смыкании голосовых связок. В звучании достигается как хорошая опора и сила, так и певучесть голоса. При этом режиме наиболее полно раскрывается тембральная природа голоса.

В мужском голосе различают два регистра: грудной и головной (фальцет). Женский голос имеет трехрегистровое строение: грудной, средний (медиум) и головной (фальцет).

Иногда встречаются низкие женские голоса, имеющие двухрегистровое строение: грудной и головной (фальцет). В не поставленном голосе регистры не связаны между собой. Их звучание сильно отличается друг от друга. В процессе постановки голоса достигается однородность звучания голоса на всем диапазоне путем смешивания регистров.

Границы между регистрами, где голосовые связки меняют режим смыкания, называются переходными нотами. Участок голоса, где легче всего формируются речевые звуки называется примарной зоной голоса. В мужском голосе примарная зона, как правило, находится в грудном регистре. В женском голосе, в зависимости от тесситуры и особенностей фонетики, примарная зона может находиться в любом из трех природных регистров.