Профессия ГРИМЕР

учебная дисциплина ГРИМ

Преподаватель:

Оппенгейм

Екатерина

Александровна

Тема 1.1 Подготовительный период. Технические средства грима.

• Введение: Цели и задачи дисциплины

• История гримерного искусства
• Гримировальные принадлежности, инструменты и приспособления
• Оборудование гримировальных комнат (гримуборных)
• Организация рабочего места актера
• Правила гигиены и санитарии

Введение: Цели и задачи дисциплины

Требования к результатам освоения профессионального модуля:

иметь практический опыт:

* выполнения гримов: национальных и характерных в различных жанрах

* выполнения постижерных изделий для грима и прически в театре

* оформления париков для создания причесок различных эпох и стилей

уметь:

* изменять лицо в зависимости от возрастных, национальных и характерных особенностей с использованием грима, постижерных изделий и прически;

* корректировать лицо любого типа, употребляя все известные техники грима, с использованием необходимых материалов;

* выполнять основные приемы и методы ухода за кожей и волосами различных типов;

* читать технологическую карту для изготовления постижерного изделия с учетом современных материалов;

* выполнить, оформлять и использовать постижерные изделия в гримах;

* выполнить прически различных стилей и эпох в соответствии с художественными задачами при оформлении как

исторических, так и современных постановок;

* подбирать нужную форму прически в соответствии с типом лица и волос модели;

* изменять форму прически и стиль с помощью постижерных изделий;

* оформлять прическу в соответствии с эпохой и стилем костюма;

* владеть приемами крепления парика на голове;

* проводить работы по восстановлению, ремонту, чистке и дезинфекции париков;

знать:

* основные инструменты, технологические приемы и материалы в гриме, постиже и прическе

* приемы изменения лица, в зависимости от характеристики образа, с помощью грима, постижа, прически

* основные методы гримирования, в зависимости от жанра постановки

* возможности использования постижерных изделий при выполнении грима и их оформление

* основные свойства различных типов волос, их заменителей и методы их использования в прическе

* методы моделирования причесок в постановках различных жанров, соответствии с эскизом художника-гримера

История гримерного искусства

• Гримерное искусство прошло длинный путь развития. Зародившись в первобытной общине в виде "магической" и "религиозной" раскраски тела, оно постоянно изменялось в зависимости от развития культуры в обществе. С появлением театральных представлений гримерное искусство из росписи лица и тела преобразовалось в театральную маску (полумаску). На протяжении веков грим то уступал место декоративной косметике и полумаскам, то опять возвращался на сцену. На его эволюцию оказывали влияние как игра актеров, так и краски, которые применялись. В древности использовали земляные красители, естественные соки и плоды, позднее появились красящие вещества с вредными компонентами, такими как ртуть, цинк.

• В театрах Древней Греции, Рима женские роли исполняли мужчины, в театрах Востока (Китая, Японии) актерские труппы также полностью состояли из мужчин, поэтому грим должен был кардинально изменить внешность и "приукрасить" лицо. Со временем грим, только "приукрашивающий" лицо, был вытеснен со сцены, и в конце 18 века была проведена театральная реформа, по которой костюм, грим и прически стали историческими, т.е. достоверно отражать эпоху и этнические черты персонажей.

• Грим — искусство изменения внешности актёра, преимущественно его лица, с помощью гримировальных красок, пластических и волосяных наклеек, парика, причёски и др. Характер грима в театре зависит от художественных особенностей пьесы, замысла актёра, режиссёрской концепции и стиля оформления спектакля.

• Первоначально грим был довольно схематичным и плоским, передавал лишь одну конкретную эмоцию или главную характеристику героев пьес, не раскрывая их индивидуальности. Эта особенность касалась всех первых театров во всех культурах мира.
• В Киевской Руси уличные артисты-скоморохи для сатирических спектаклей разукрашивали свои лица сажей, глиной и соком растений, к слову, самой что ни есть органической косметикой.
• В китайском классическом театре Лиюань грим был более авангардным - в его основе лежала цветовая кодировка, и каждый цвет нес в себе определенный собирательный образ. Белый символизировал злого и коварного героя, красный - честного, синий - деспотичного, а золото и серебро - богов и сверхъестественные силы.

• В индийском театре мистерий Катакали лицо актера покрывали специальным раствором и превращали в статичную маску, на которую затем наносили символические рисунки.
• А в Древней Греции, Древнем Риме, Индонезии и Малайзии грим и вовсе заменяли маски.
• Нечто похожее на привычный для нас современный реалистичный грим появилось в ХV-ХVI веках в европейских театрах. Для создания органичных образов участникам мистерий и моралите пришлось поближе познакомиться с собственной анатомией. Нанося грим, они отталкивались теперь не только от характеристик персонажей, но и от особенностей своего лица и мимики. Хотя даже при этом грим все еще оставался условным и довольно примитивным.

Настоящий расцвет гримерного мастерства начался лишь в XIX столетии - с развитием реализма в искусстве. Причем происходило это на территории нынешних России и Украины. Реализм ставил перед актером непростую задачу: изобразить человека во всей полноте его духовной и социальной жизни. Артисты стремились передать тончайшие индивидуальные черты своих персонажей, в чем, разумеется, им должен был помочь грим.

• В XIX веке роль гримеров продолжали выполнять сами актеры, настоящими корифеями в этом мастерстве стали великие русские лицедеи Василий Самойлов, Владимир Давыдов, Александр Ленский и оперные певцы Федор Шаляпин и Иван Ершов. Однако именно в тот период в театрах появилась и должность художника-гримера. По свидетельству искусствоведов, нововведение было заслугой Станиславского, который считал продуманный и талантливо исполненный грим мощным толчком, который помогает актеру быстро вжиться в образ и поверить в те самые «предлагаемые обстоятельства».

• Реалистичный грим сегодня практически вытеснил так называемый условный. Исключение составляют разного рода стилизации, фантазийные и некоторые исторические образы. И, что интересно, реализм почти не коснулся обликов персонажей в музыкальных и детских театрах. Для классических оперных, опереточных, балетных и сказочных постановок и по сей день используется более утрированный схематичный грим. Музыкальные произведения и сказки изначально более экспрессивны и аллегоричны, потому и образы в них - нагляднее и выразительнее.
• А вот в драматических театрах, в кино и на телевидении нынче стремятся к максимальной натуралистичности. И для образов, не требующих от артистов радикальных изменений во внешности, грим заменяется макияжем. Благо современные марки профессиональной косметики (к примеру, Make-up Atelier Paris, Kryolan, Paris Berlin, Make Up for Ever, M.A.C. и прочие) предлагают широчайший ассортимент продукции, которая прилежно себя ведет под лучами осветительных приборов и прицелами объективов, обладает богатой цветовой палитрой, разнообразными текстурами, идеальной покрывающей способностью и отличной стойкостью. Но для спецзадач - характерного, национального, исторического и возрастного образов - без реалистичного грима не обойтись.

• Театральный грим (как и макияж) ярче и грубее, чем в кино и на телевидении. Лица героев должны «читаться» всеми зрителями спектакля - и в первом, и в последнем ряду, притом что отдельные детали внешности персонажа не видны. Именно поэтому в театре по-прежнему обходятся традиционными материалами.
• Создание образа «на камеру» же требует, естественно, более тонкой, деликатной и детальной работы, поскольку камера «видит» все мелочи, особенно при крупных планах: рельеф кожи, каждое пятнышко на ней и каждый волосок. Вот тут от гримера требуется не только чутье художника и стилиста, но знания анатома и мастерство скульптора. Ну и, конечно, современные материалы.
• Для объемного пластического грима - изменений черт лица, создания морщин, лысины, эффектов ранения и ожогов - кинематограф наряду с классическими гримерными инструментами давно использует накладки из латекса и полупрозрачный силикон, максимально похожие на человеческую плоть (их делают такие марки, как Kryolan). Мастера «лепят» образ настолько реалистичный, что в него верят с первого взгляда - и зрители, и сами актеры.

• Разумеется, сегодня практически во всех зрелищных кинолентах для процесса преображения применяются компьютерные технологии, но для создания максимально правдивого драматического образа ничто не заменит искусного грима. Вспомним сложнейшую работу гримеров в фильме «Загадочная история Бенджамина Баттона», где персонажи Брэда Питта и Кейт Бланшетт проживают перед камерой почти всю жизнь. В фильме, завязанном на чувствах и переживаниях героев, - огромное количество крупных планов, на которых видны каждая морщинка на лице и других открытых участках тела персонажа, движения каждой мышцы. За виртуозные эффекты омоложения и состаривания гримеров картины заслуженно наградили «Оскаром».

Гримировальные принадлежности, инструменты и приспособления

• Перед художником по гриму на съемках стоит огромное количество абсолютно разных задач:
• создание beauty-образа
• создание прически
• выполнение сложного грима (ранения, старение и т.д.)
• изготовление постижа и многое другое

Также важно помнить, что гримеры не только создают образы в гримерке, но и должны поддерживать их в должном виде в течение всего съемочного дня на площадке. Для этого собирается площадочный чемодан самых необходимых средств, с помощью которых можно будет поправить любой грим в кадре. Этот чемодан не может быть слишком большим и тяжелым, так как он всегда с собой и не должен мешать быстрым передвижениям по площадке, но в то же время он должен вмещать все самое необходимое.

• Что же должно быть в чемодане гримера?

• Палитра теней

• Профессионально составленная палитра теней включает в себя матовые тени всех натуральных цветов теплых и холодных оттенков: от белого до черного, от бежевого до коричневого, а также несколько оттенков румян. Такими тенями можно не только сделать профессиональный макияж, но и зафактурить актера, создав на его лице и теле эффекты:

• грязи (любые цвета, в зависимости от задачи);
• сажи (черные тени);
• земли (черно-коричневые оттенки теней);
• пыли (серо-бежевые оттенки);
• измождения, усилив природные тени на лице с помощью холодных коричневых оттенков;
• болезненности, усилив природные тени на лице с помощью теплых коричневых оттенков и подкраснив глаза красными оттенками румян;
• гематом, используя серые, красные и черные тени.

• Черная тушь

• Бывает, что макияжу не хватает яркости. С этим может справится еще один слой туши для ресниц. Так же тушью можно «испачкать» актера (эффект жирной грязи и машинного масла) и создать эффект глубины ран и ссадин.

• Красная помада

Кроме прямого назначения ее можно использовать для создания эффекта свежих ушибов, красных заплаканных глаз и воспаленного носа.

• Прозрачная рассыпчатая пудра

Не имея определенного оттенка, а лишь обладая матирующим эффектом, она подходит всем актерам и справляется с сильным блеском как лица, так и пластических накладок.

• Палитра жирных корректоров

Незаменимое средство для точечной проработки покраснений, пигментации, синих кругов под глазами и так далее. Благодаря профессионально подобранным оттенкам подходит для любой кожи.

• Глицерин

Необходим для создания эффекта пота и слез.

• Крем для лица/вазелин

Увлажняет сухую кожу как лица, так и тела. Также при смешении с сандарачным клеем можно получить эффект слизи и гноя.

• Сандарачный клей

Созданный на основе сандарачной смолы и спирта, этот универсальный клей используется для приклеивания на кожу волосяных накладок и других деталей из различных материалов. Как мы уже говорили, его можно смешивать с кремом (или вазелином), получая разные эффекты. Так же им можно «заклеить» настоящий порез или небольшую ранку на теле актера, чтобы не допустить попадания туда грима и грязи.

• Спирт (98%)

Служит как антисептик для рук, также им можно быстро продезинфицировать кисти. Спиртом можно активировать спиртовые краски, поэтому совершенно не обязательно покупать и носить с собой специальный активатор.

• Капли для глаз «Натуральная слеза»

Не только отлично увлажняют глаза, но еще и «промывают» их при попадании инородных частиц. Также удобны для создания эффекта слез и заплаканных глаз.

• Лак для волос средней фиксации

Обычно используется для придания прическе стойкости, но также может быть использован для укладки бровей/усов/бороды. Лаком можно не только зафиксировать укладку, но и создать эффект растрепанных и грязных волос.

• Несколько профессиональных расчесок

Расчески подходят для расчесывания волос, создания начеса и исправления готовых причесок и укладок.

• Коробочка со разными вариантами шпилек/невидимок/резинок
• Набор расходных материалов (Сюда входят сухие и влажные салфетки, ватные диски, ватные палочки и т.д.)
• Зеркало

Очень важно, чтобы оно всегда было у вас под рукой, так как большинство актрис любят поправлять грим сами или интересуются, как именно его поправили им вы.Также в отдельную косметичку можно собрать средства, необходимые конкретным актерам. Например, определенный цвет помады, который вы использовали на актрисе, или дубль заколки из ранее заявленной прически.

Неизменным и незаменимым в площадочном чемодане любого гримера остается набор профессиональных кистей, где для каждого актера есть свои индивидуальные кисточки для пудры и жирных текстур.

Оборудование гримировальных комнат (гримуборных)

• Гримировальная комната предполагает наличие гримерных столов, зеркал (больших и ручных), достаточный свет, окна которые должны быть плотно зашторены, раковина с холодной и горячей водой, шкафы для хранения гримировальных средств и постижа, вентиляция.

Организация рабочего места

• Организация рабочего места и его подготовка влияют на продуктивность человека так же сильно, как пространство вокруг него.
• Удачная организация рабочего места – залог успешной работы гримера. Непосредственно перед началом спектакля, концерта или съемок грим должен быть выполнен в кротчайшие сроки, поэтому мастер должен умело ориентироваться в своем рабочем пространстве, четко зная где что находится.
• Также нужно помнить, что работая с людьми необходимо соблюдать чистоту и эстетику рабочего места.

Правила гигиены и санитарии

• Гигиена и чистота – основные составляющие работы гримера.
• Болезни могут легко передаваться от одного человека к другому.
• Основные принципы инфекционного контроля
• Гигиена рук – жидкое мыло и вода, дезинфекторы, санитарный контроль.
• Одежда
• Уборка
• Гигиена помещения –обработка. Дезинфекция.
• Обеззараживание оборудования.
• Стерилизация инструментов.

Тема 1.2. Анатомические основы грима. Мимические выражения.

• Лицевое строение черепа
• Череп - часть скелета, представляющая костную основу головы. Череп состоит из 23 соединенных друг с другом костей. В черепе различают две основные части: мозговой череп и лицевой череп.

• Лицевой череп состоит из 14 сравнительно мелких костей, к которым прибавляется еще и подъязычная кость. Наиболее крупные из костей лицевого черепа - верхняя и нижняя челюсти, ограничивающие часть ротовой полости. Совокупность костей лицевого черепа предопределяет форму лица. Слезная, скуловая и верхнечелюстная кости участвуют в образовании глазницы. Носовая, небная и верхнечелюстная кости, сошник и нижняя носовая раковина формируют носовую полость.

• Особенности строения лобной кости определяют верхнюю часть лица.
• Скуловые кости определяют общий овал лица.
• Анатомические основы грима
• Для того чтобы уметь правильно наносить грим, нужно знать строение черепа и мышц лица.

Лицевая часть состоит из верхней и нижней челюсти, двух скуловых и мелких носовых костей. Все эти кости образуют выпуклости и впадины. Основных выпуклостей на черепе шесть: две скуловые, носовая с хрящом, две надбровные дуги и подбородочная.

Впадин одиннадцать: две височные, две глазные, две подскуловые, носовая, две челюстные, носогубная и подбородочная

• Форма лица зависит прежде всего от формы черепа.

• Коррекция форм лица
• Идеалом считается овальная форма лица, поэтому при коррекции мы стремимся приблизить каждое лицо к овалу.
• Квадратное лицо.
• Простая коррекция: Притемняется все выходящее за овал
• Более сложная коррекция: Высветляется зона вокруг глаз, челюстная кость притемняется по форме треугольника, румяна также кладутся в треугольной форме. Это делается для того, чтобы привлечь внимание к верхней части лица, а нижнюю сделать неприметной.

• Круглое лицо.
• Простая коррекция: Также, как и в случае с квадратным лицом, затемняется все выходящее за овал.
• Более сложная коррекция: Высветляется зона вокруг глаз, затемняются челюстные дуги практически от скул. Румяна кладутся вертикально по верхней части скуловой кости.

• Треугольное лицо

Простая коррекция: Лобные дуги притемняются для получения овальной формы

Более сложная коррекция: Височные дуги притемняются, челюстная кость высветляется в виде капельки, румяна наносятся на самые высокие точки скул.

• Трапецевидное лицо

• Простая коррекция: Затемняется челюстная дуга, приближая форму к овалу.
• Более сложная коррекция: Высветляется верхняя часть лица. Челюстная кость притемняется не доходя до середины подбородка. Румяна наносятся выше затемнения.

• Удлиненное лицо

• Простая коррекция: Затемняется часть лба и часть подбородка, создавая идеальное соотношение горизонтальных и вертикальных размеров.
• Более сложная коррекция: Высветляется центральная часть лица. Румяна наносятся горизонтально причем не только на щеки но и на нос. Притемняется часть подбородка и часть лба, это позволит визуально растянуть лицо по горизонтали.

Выполнение грима лицевой части черепа

• Основные черты образа
• Образ Святой смерти – это нечто среднее между скелетом и юным цветущим человеком, поэтому при его создании используются следующие детали:

• Белое лицо черепа с обязательным украшением узорами, желательно загримировать не только лицо, но и другие участки тела, не скрытые одеждой, или сделать плавный переход от загримированных участков к свободным;
• Одежда девушек должна быть яркой, подойдут платья с цветочным принтом. Обязательно стоит использовать украшения, лучше в винтажном стиле, а также другие детали образа «роковой красотки» — чулки, туфли на шпильках. Специфическая деталь образа – кружевная шаль. Мужчинам стоит выбрать вечерний костюм с ярким галстуком;
• Цветы – живые или искусственные, это не принципиально. Девушки могут использовать веночки или ободки с крупными яркими цветками. Мужчины украшают цветами тулью шляпы и лацканы смокинга (пиджака).

• Большим достоинством данного образа является то, что грим «Сахарный череп» на Хэллоуин может быть весьма разнообразным. Можно проявлять фантазию, украшать макияж разнообразными узорами, использовать разнообразные цвета.
• Материалы:
• Краска белого цвета, лучший вариант – театральный грим или же аквагрим (под него вазелин накладывать не нужно), также возможно использовать обычное тональное средство, но очень светлого тона;
• Рассыпчатая пудра с пуховкой самого светлого тона или прозрачная;
• Гелевая подводка и тонкая кисточка или косметический карандаш, ТАКЖЕ МОЖНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ АКВАГРИМ – все это черного цвета;
• Палетка цветных теней, можно использовать кремообразные, в виде карандаша или обычные сухие тени; Цветные косметические карандаши (набор цветов зависит от придуманного образа).
• Кроме того, потребуются косметические кисти разной формы и размера, ватные палочки и диски, салфетки влажные. Дополнительно можно использовать стразы, которые крепятся на кожу специальным клеем, кружевную тесьму и прочие декоративные детали.

Мышцы лица их работа, влияние на мимику

• Лобная мышца (m.frontalis) – поднимает брови и формирует горизонтальные складки лба, когда мы удивляемся.

• Круговая мышца глаза (m.orbicularis oculi) – опускает верхнее и поднимает нижнее веко, зажмуривает глаз. Эта мышца и лобная мышца являются антагонистами. Попробуйте поднять бровь, придержать ее пальцем, а затем зажмурить глаз. Трудно, не правда ли?

• Мышца гордецов (m.procerus) – сдвигает брови вниз и навстречу друг другу (нахмуривание) и формирует вертикальные складки у переносицы.

• Мышца, сморщивающая бровь (m.corrugator superclii) – сдвигает брови вместе.

• Синергиисты и антагонисты. Мышцы, которые «помогают» друг другу в производстве какого-либо движения, называются синергистами. Мышцы, производящие движения в противоположных направлениях называются антагонистами.

• Мышца смеха (m.risorius) – растягивает углы рта кнаружи и формирует «ямочки» на щеках при улыбке. Эта мышца активна не у всех людей.

• Мышца, опускающая угол рта (m.depressor anguli oris) – как следует из названия, оттягивает углы рта книзу. Активируется при большинстве отрицательных эмоций.

• Круговая мышца рта (m.orbicularis oris) – вытягивает губы вперед, сжимает губы и сдвигает углы рта к срединной линии. Вследствие повышенной активности этой мышцы, с возрастом формируются вертикальные складочки губ, так называемые «морщины курильщика».

• Скуловые мышцы и мышца смеха являются антагонистами круговой мышцы рта и мышцы, опускающей угол рта.

• Мышца, поднимающая верхнюю губу и мышца, опускающая нижнюю губу (m.levator labii superioris et m.depressor labii inferioris) – поднимает верхнюю и опускает нижнюю губу. Антагонисты круговой мышцы рта.

• Большая и малая скуловые мышцы (m.zygomaticus major et minor) – оттягивают углы рта вверх и наружу при улыбке. Формируют носогубную складку и «морщинки улыбки» возле углов рта.

Подбородочная мышца (m.mentalis) – приподнимает подбородок при эмоциях разочарования, сомнения и некоторых других отрицательных эмоциях.

• Поверхностная мышца шеи (m.platysma) – активируется при испуге, отвращении и некоторых других отрицательных эмоциях.

• Мимика является неотъемлемой частью нашей жизни, помогая выражать эмоции, и придавая особенный оттенок нашей речи. Очевидно что в профессии актера мимика играет чуть ли ни главную роль.
• Если говорить о мимике с профессиональной точки зрения, то можно условно выделить несколько вариантов выразительного движения мышц, при помощи которых мы проявляем свои эмоции и чувства

Непроизвольная мимика : Гримасы, улыбки, ухмылки, за которыми мы не следим. Такое выражение лица человек приобретает непроизвольно, как бы подсознательно, пытаясь выразить те или иные эмоции. При этом он часто даже не задумывается о том, как же выглядит в данный момент общения со стороны.

Произвольная, или сознательная мимика : Это и есть актерская мимика, овладеть которой актера учат на курсах сценического искусства. Ведь при помощи ее образ, который создает персонаж данного исполнителя, приобретает индивидуальность, уникальность, становится ярким и узнаваемым. Еще великий гений Станиславский говорил о том, что мимикой можно максимально ярко и эффектно передать образ героя.

Особенности характерного грима

• Характерный грим –это отражения ярких особенностей внешности или психологического склада персонажа.
• Наиболее распространенными характерными гримами являются такие, которые помотают выявить доминирующие черты характера роли: злобу или зависть, скупость или жестокость, легкомыслие или глупость и т. д.

• Прежде чем приступить к созданию характерного грима, нужно очень тщательно разобраться в содержании роли, определить мировоззрение персонажа, понять его отношение к окружающему. И внешние признаки - возраст, национальность, состояние здоровья, - разумеется, имеют большое значение для наружности, но в первую очередь необходимо точно определить характер, внутреннюю сущность образа, для того чтобы очень тонко, лаконично и выразительно подчеркнуть это гримом.

• Упражнение для выполнения дома

• Упражнения на выявление гримом различных черт характера. Чтобы принцип подхода к созданию характерного грима был ясен, необходимо проделать следующие упражнения:
• Каждый должен поставить себе задачу — подчеркнуть гримом изменения лица, которые происходят в результате того или иного состояния человека.
• Если человеку весело, на его лице появляется улыбка, на щеках выявляются «яблочки», около глаз — морщинки, уголки губ и брови поднимаются вверх. От насмешливого, иронического отношения к какому-нибудь событию может приподняться одна бровь, скривиться рот или произойдут какие-то иные, свойственные данному человеку смещения черт лица.

Когда настроение грустное, унылое, внутренние концы бровей приподнимаются, на лбу вырисовываются морщинки, углы рта опускаются, появляются носо-губные морщины.

• При злобном отношении к окружающему обычно сдвигаются брови, между ними нависают вертикальные складки, губы плотно сжимаются.
• Попробуйте изменить свое внутреннее состояние и, сохраняя появившееся при этом выражение лица, посмотрите на себя в зеркало. Вы сразу заметите те морщины, складки, излом бровей и другие внешние признаки, которых не было на вашем лице раньше, когда вы были спокойны. Эти изменения зафиксируйте гримом. Появившиеся морщины подчеркните тонкими линиями так, как это делается в гриме старого лица. «Яблочки» оттушуйте тем же способом, каким вы добивались впечатления полных щек. Как изменить форму бровей и рта, вы уже знаете.

• Характерное мимическое выражение лица: Лицо человека часто имеет устойчивое характерное выражение: злое, грустное, добродушно-весёлое и т.д. Такое постоянное или преобладающее характерное мимическое выражение лица человека может явиться основой для создания грима, т.е устанавливается зависимость между характером человека и выражением его лица
• В основе характерных гримов лежит анализ мимических выражений лица актёра. Подчёркивать форму и изменение лица следует посредством светотени передать рельефность форм, подбирая такие цвета красок (цветовую гамму), которые будут наиболее приемлемыми для передачи определённого характера. - Например, для печального лица более подойдут тусклые, бледные тона. - Весёлое лицо – более яркие, румяные цвета. - Для злого лица рисунок грима более резкий, цветовая гамма грима контрастная.
• В начале освоение характерного грима тренироваться следует на молодом лице. После упражнений на молодом лице необходимо выполнить эти мимические фиксации в гриме старого лица (злой старик, добродушный старик и т.д.). В работе над этими композиционными заданиями необходимо найти органические изменения основных схем грима (молодое, старое, худое и полное лицо). Необходимо обратить внимание, что в гриме старика мимическое выражение гнева ещё сильнее подчёркивает рисунок этого грима и совпадает с ними, тогда как при улыбке такого совпадения нет, мимическое выражение радости всегда округляет, смягчает черты грима старика. Обратное будет при гриме полного лица. Следовательно, передавая характерные мимические выражения, необходимо найти новые варианты и изменения основных схем.

Основные мимические выражения лица: злость

Основные мимические выражения лица: радость

Основные мимические выражения лица: печаль

Материалы и продукты от KRYOLAN

• Гель грим "раны от ожогов"
• Материал в виде желатина похожий по внешним свойствам на кожу человека.
• Он был специально разработан для моделирования различных аномалий на поверхности кожи (разложение кожных покровов, глубокие повреждения кожи при авариях, болезнях и т.п.) и имитации ожогов разной тяжести.
• Есть два способа его применения: разогреть массу и сформировать на теле актера или же создать форму заранее, а затем только приклеить

• Клей для грима «В»

Клей латексный. Для вклеивания пластических деталей или контактных масок из латекса, силикона или желатина на кожу лица.

Позволяет сохранять мимику лица. При смешивании с криосилом создает состав для сведения краев на пластических деталях.

• Криосил
• Универсальный загуститель для сведения краев латексных изделий – лысин, носов, конечностей и других деталей. Очень удобен при изготовлении латексных масок и бутафории из протезного желатина.

• Внешний вид: невесомый белый порошок, напоминающий белую пудру. Легкий, но не компактный.

• Способ применения: криосил размешать с клеем на палитре кистью с твердой щетиной или любым подручным металлическим предметом до нужно консистенции. Не следует пытаться смешать всю пасту – лучше добавлять порциями, по чайной ложке.

• Кровь

• Латекс прозрачный

• Латекс жидкий, бесцветный.
• Для изготовления пластических форм.
• Возможно применение для эффекта старения лица.

• Карандаш для слез
• Карандаш для слез изготовлен из специального состава на основе ментола, пары которого при испарении вызывают слёзы у актера.

• Состав нанести на кожу в виде небольшого штриха под нижнее веко. Смывается теплой водой с мылом.

• Матрица для отливки деталей из латекса
• Способ применения: Залить латексом, просушивая каждый слой.

• Специальный грим для изделий из латекса
• Специальный грим для изделий из латекса на основе касторового масла. Не разрушает структуру латекса.

• Наносится резиновым спонжем, смоченным в растворителе сандарачного клея или натуральной кистью. Для более плотного цвета используйте меньшее количество растворителя. Закреплять пудрой.

• Коллодий
• Традиционный материал для создания эффекта рубцов от шрама. В состав входит эфир, во избежании раздражения не наносите повторно состав на один и тот же участок кожи.
• После высыхания, загримировать. Удалять очистителем коллодия.

• Клей

• Паста для небритости

• Паста восковая, применяется для приклеивания имитации щетины, блесток

• Пластический грим (гумоз)

• Пластик мягкий. Применяется в театре и кино. Пластичная фактура на восковой основе, позволяет вылепливать любые формы и детали для лица и тела.

• Размягчить пластик в руках, вылепить необходимую деталь, вклеивать на предварительно обезжиренную кожу, сводя края на нет, зафиксировать закрепителем пластика загримировать.

• Пластический грим для маскировки бровей

• Пластик твердый, для бровей. Замазывать по направлению роста волос в 2-3 слоя, закрепить Sealor. Смывать растворителем "Spirit gum remover"

• Зубная эмаль

• Специальное средство для изменения натурального цвета зубов в театре, кино, ТВ. В зависимости от выбранного цвета зубной эмали можно создавать различные спецэффекты.

• Эмаль наносится на зубы с помощью кисточки, которые для более стойкого результата необходимо заранее протереть сухой салфеткой. Перед нанесением необходимо тщательно встряхнуть флакон для равномерного распределения пигмента.

• После нанесения эмали, рот желательно не закрывать 2-3 мин. до полного высыхания покрытия. До снятия эмали не рекомендуется принимать пищу. Удалять с помощью сухой салфетки, либо почистить зубы зубной пастой.

• Желе для имитации пота

• С помощью прозрачного желе можно имитировать пот или воду на коже актера, а также лимфу в ранах в различных спецэффектах, таких как например ожоги, которые изготавливаются из Желатина для имитации поврежденной кожи
• Имеет легкий зеленовато-голубой оттенок, благодаря которому капли из желе выглядят в кадре реалистично и объемно. Не стекает. Желе наносится с помощью Спонжа резинового и смывается теплой водой с мылом.

Материалы и продукты от "СЁСТРЫ ГРИМ"

• ГРЯЗЬ БЫСТРОСОХНУЩАЯ ГРЯЗЬ ЖИДКАЯ

• ГРЯЗЬ РАССЫПЧАТАЯ ГРЯЗЬ СПИРТОРАСТВОРИМАЯ

• Аттагель - эффект старения Замазка для бровей

• Коллодий цветной
• Уникальный материал для быстрого создания шрамов, порезов, рубцов, загрубевшей кожи и проч. Также может использоваться в качестве клея-антисептика для реальных мелких порезов, защищая и дезинфицируя ранку.

• Цветной коллодий можно наносить сколько угодно слоев для придания уникального цвета, но перед нанесением каждого нового слоя убедитесь, что высоx слой предыдущий.

• ГЕЛЬ ДЛЯ ИМИТАЦИИ СИНЯКОВ Ледяной гель

Фломастер цветной для имитации татуировок

• Средство для предотвращения пота под накладками

Технология выполнения возрастного грима

• Используемые материалы : жидкий латекс, бесцветная пудра, тени и карандаши для глаз (синие, черные, белые и коричневые).
• Технология : необходимо натянуть участок кожи, паралоновой губкой нанести слой латекса и подождать пока высохнет. После того как высох первый слой, можно накладывать второй и даже третий, в зависимости от того насколько сильный эффект старения нужен. Для легкого состаривания можно ограничиться одним слоем в уголках глаз, и парой морщинок на лбу. Далее при помощи теней прорисовываем синяки под глазами, глазные впадины и пигментные пятна. Губы латексом покрывать необязатльно. Чтобы получить эффект шелушения, латекс следует накладывать неравномерно и перекрыть его бесцветной пудрой

• Используемые материалы: светлый тональный крем, бесцветная пудра, тени и карандаши для глаз (синие, черные, белые и коричневые), белый грим.
• Технология : Наносим тональный крем, затем закрепляем его бесцветной пудрой. Создаем эффект седых бровей при помощи белого грима (можно смешать его с темным цветом, чтобы получить сероватый оттенок.