Фэнтези в современной русской литературе.

Русское фэнтези

Фэнтези

• Фэнтези – это литературный жанр, сформировавшийся в начале ХХ века, зани-мающийся конструированием вторичных миров, исходя из положений объективного идеализма.
• Огромное влияние на формирование современного облика фэнтези оказал Джон Рональд Руэл Толкиен, за что он иногда именуется как Отец фэнтези.

• Произведения фэнтези чаще всего напоминают историко-приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к реальному Средневековью, герои которого сталкиваются со сверхъ-естественными явлениями и существами. Зачастую фэнтези построено на основе архетипических сюжетов.

Фэнтези и научная фантастика

• В отличие от научной фантастики, фэнтези не стремится объяснить мир, в котором происходит действие произведения, с точки зрения науки. Сам этот мир существует в виде некоего допущения (чаще всего его местоположение относительно нашей реальности вовсе никак не оговаривается: то ли это параллельный мир, то ли другая планета), а его физические законы могут отличаться от реалий нашего мира. В таком мире может быть реальным существование богов, колдовства, мифических существ (драконы, гномы, тролли), привидений и любых других фантастических сущностей. В то же время, принципиальное отличие «чудес» фэнтези от их сказочных аналогов — в том, что они являются нормой описываемого мира и действуют системно, как законы природы.

Первые произведения современного фэнтези начали появляться в начале XX века. В их числе — «Дочь короля Эльфландии» (1924) лорда Эдварда Дансени, «Конан» (первая книга вышла в 1932) Роберта Э.Говарда, «Хроники Нарнии» (1950–1956) К.С.Льюиса, «Сказания о Мануэле» Джеймса Кейбелла.

Литература фэнтези существует чуть более 100 лет, термин появился в 70-е годы ХХ в. за рубежом, в 80-е – в России.

Русское фэнтези

• Российская фантастическая литература имеет богатые традиции, однако ее основные успехи связаны с научной фантастикой. Что же касается «русского фэнтези», то еще чуть более 10 лет назад это словосочетание не имело никакого смысла: такого направления просто не существовало.
• Предтечей современного русского фэнтези стали романы А.Ф.Вельтмана «Кощей Бессмертный. Былина старого времени» (1833), «Светославич, вражий питомец. Диво времён Красного Солнца Владимира» (1837) и «Новый Емеля, или Превращения» (1845).

• В самом жанре фэнтези различаются подвиды – героическое, которое ещё называется «романами меча и колдовства» (Вадим Барановский. Фэнтези. Бостон. 1996), эпическое, романтическое, историческое (точнее, псевдоисторическое), приключенческо-игровое фэнтези, фундамент которого заложили литературные труды писателя и ученого Джона Рональда Руэла Толкиена). Кроме того, в отдельные подвиды выделяются: технофэнтези, мистическое, юмористическое, часто, впрочем, перемешивающиеся между собой, и др.

Русское героическое фэнтези

• Всплеск интереса к русской героике возник благодаря “Волкодаву” Марии Семеновой, ранее известной историческими произведениями о древних славянах и скандинавах.
• Несмотря на несколько невнятный сюжет ,история о воине из рода Серого Пса подкупала своей искренней интонацией и явными литературными достоинствами. На страницах “Волкодава” оживало множество разных племен и народов с достоверно прописанным укладом и средой обитания. Успех “Волкодава” ошеломлял: его тут же окрестили “русским Конаном” и “славянским фэнтези”.. Хотя при создании мира Волкодава Семенова явно использовала свои внушительные познания в истории Древней Руси и сопредельных территорий, никаких “славян” в ее цикле не наблюдается (действие вообще происходит на другой планете). Тем не менее, экспансия именно “славянского фэнтези”, прежде всего, героического, имела место быть.

Зачинателем этого направления (если, конечно, не вспоминать замшелого Вельтмана) с полным правом можно считать Юрия Никитина и его “Троих из леса”. Этот роман вообще был первой напечатанной книгой русского фэнтези, поначалу позиционируемой как приключенческая фантастика с историческим уклоном. Несмотря на явные огрехи (в области здравого смысла), роман пользовался широкой популярностью, став основателем длиннющего сериала, вполне способного бросить вызов многокилометровым “опупеям” Б. Эйкерса, Р. Адамса или Д. Нормана. Никитин сотворил еще ряд произведений о героических русичах, сражающихся с разнообразными “погаными”: циклы “Гиперборея”, “Княжеский пир” и “Русские идут”.

Среди последователей Никитина — Ольга Григорьева (романы “Ладога”, “Колдун”), Леонид Бутяков (цикл “Владигор”), Галина Романова (цикл “Властимир”) и другие авторы. Некоторые книги написаны хоть и в славянском антураже, но вполне в традиционной манере классической героики, другие — с претензией на “самость” не только по сюжету, но и по языку, памятному с легкой руки Ильфа и Петрова (“Инда взопрели озимые, рассупонилось красно солнышко...”). Ныне девятый вал славянского фэнтези уже схлынул. Похоже, читатель изрядно пресытился шумом родимого камыша и ароматом посконных онуч.

Еще одной знаковой фигурой среди авторов героического фэнтези стал Александр Бушков. Его роман об офицере-десантнике Станиславе Свароге “Рыцарь из ниоткуда” не только послужил началом успешного сериала, но и породил огромное количество подражаний. Сюжет таких книг схож порой до мелочей. Наш современник, простой русский парень (изредка — девица) оказывается в магическом мире, где завоевывает некое положение — хотя, безусловно, не всем, как Сварогу, удается напялить на себя корону. Бушков не изобрел этот прием — в западном фэнтези таких опусов навалом. Однако у нас цикл о Свароге выглядел новаторски. Главное отличие от многочисленных подражателей, конечно же, в качестве текста: Бушков умеет увлекательно писать. Этим все сказано. Среди других книг героического фэнтези вспоминаются тетралогия Виктории Угрюмовой о богине истины Кахатанне, цикл Николая Басова о Лотаре-Миротворце, тот же Пехов (его “Хроники Сиалы” — героический “РПГшный” эпик), роман Н. Перумова и Сергея Лукьяненко “Не время для драконов”.

Русское эпическое фэнтези

Отцом русского эпического фэнтези считается Ник Перумов .

Известность в массовых кругах Перумов получил, когда в 1993 году выпустил, наконец, в свет свободное продолжение бессмертного творения Толкиена «Властелин Колец». Книга получила название «Кольцо тьмы, или Средиземье 300 лет спустя».

В течение долгого времени Перумов оставался практически монополистом в данной области. Из ярких работ иных авторов на ум приходит лишь нестандартный, оригинально выписанный роман Святослава Логинова “Многорукий бог Далайна”, отхвативший несколько премий и получивший признание и критиков, и читателей. Можно еще назвать циклы “Ралион” Константина Бояндина, “Круг Земель” Александра Зорича, “Хроники Сиалы” Алексея Пехова. Но бросить реальный вызов Перумову им оказалось не по силам.

Русское Технофэнтези

• В данном случае под технофэнтези подразумевается чисто внешний признак из разряда “магия и технология”. Как прародителей здесь можно помянуть “Венценосного Крэга” Ольги Ларионовой (особенно его сиквелы) и бушковскую “Анастасию”. Отметился в технофэнтези и Перумов (незаконченный цикл “Техномагия”).
• Иные книги и циклы, которые условно можно поставить на ту же полку: “Погружение в Огранду” Сергея Иванова, “Убьем в себе Додолу” Николая Романецкого, “Ведьмак из Большого Киева” Владимира Васильева, “Серебро и свинец” Владимира Серебрякова и Андрея Уланова. Вещи, абсолютно различные по стилистике (от героики до юмора), которые объединяет лишь то, что действие разворачивается на волшебно-технологическом фоне.
• Ныне самым востребованным автором стал выдвинувшийся в последние пару лет Вадим Панов. Его сериал “Тайный Город” — гибрид ураганного технотриллера, мистического детектива и урбанистического фэнтези.

Юмористическое фэнтези

Лидером одного из самых востребованных направлений долго являлся Михаил Успенский, прежде всего, благодаря циклу “Приключения Жихаря”. Эта история славянского богатыря из волшебной страны Многоборье буквально нашпигована всякого рода хохмочками по поводу окружающей нас действительности. Еще одной вершиной стал откровенный постмодернистский сюр “Посмотри в глаза чудовищ” (в соавторстве с Андреем Лазарчуком), завоевавший чуть ли не все премии нашей фантастики. Однако в последнее время Успенский как-то потерялся. Увы, но лавры “русского Пратчетта” основательно завяли...

Русское романтическое фэнтези

• Здесь основополагающим является не понятие “романтичность”, а термин romance, которым на Западе именуют любовные романы. Впрочем, romance-фэнтези гораздо шире обычного “лавбургера”. Кроме любовной линии, его обязательные ингредиенты — подробный показ психологии и взаимоотношений героев.
• Здесь, конечно, вне конкуренции женщины: Далия Трускиновская “Королевская кровь”, Виктория Угрюмова “Двойник для шута”, “Имя богини”, и, особенно, Наталья Ипатова. Дилогия “Король-Беда и Красная Ведьма” и “Король забавляется”, повести “Былинка — жизнь”, “Винтерфолд”, “Сказка Зимнего перекрестка” дают ей полное право именоваться “королевой” русского романтического фэнтези.
• К этому же виду, но уже с упором именно на особую романтику, можно отнести и так называемую “городскую сказку”. Еще в советские времена огромным успехом пользовались “Альтист Данилов” В. Орлова, повести Сергея Абрамова и Вадима Шефнера. Из произведений современных авторов можно отметить “Небесную тропу” Марианны Алферовой и “Анахрон” Елены Хаецкой.

Русское историческое фэнтези

• Один из главных лидеров, бесспорно, профессиональный историк Андрей Валентинов (псевдоним харьковчанина Андрея Шмалько) — “Ория”, “Небеса ликуют”, “Ола”, дилогия “Тропа отступников”, да и почти все его книги в той или иной степени навеяны различными событиями прошлого.
• Оригинальные исторические фантазии пишет блистательная Елена Хаецкая: сборник “Мракобес”, дилогия “Завоеватели”, цикл о Лангедоке. Особого упоминания заслуживает роман “Меч и Радуга”. Эта удивительно романтико-ироническая сказка находится у самого истока русского фэнтези. В 1993 году книгу издали под заморским псевдонимом “Мэделайн Симонс”, ибо тогда еще считалось, что “наш” автор фэнтези не будет иметь успеха. А вещь оказалась замечательная.

Русское мистическое фэнтези

• К мистике можно отнести произведения двух типов. Во-первых, это так называемое dark fantasy, действие которого происходит в мрачных, изломанных мирах, коими заправляют зловещие некроманты, употребляющие на завтрак девичьи бедрышки. А на сон грядущий выпивающие укрепляющий коктейль из свежевыжатой крови младенцев. Первопроходцем здесь является Андрей Дашков с его завораживающими “Странствиями Сенора”, последовавшими затем “Войной некромантов” и циклом “Звезда Ада”.
• А вот дашковские параноидальные “Умри или исчезни” относятся уже к мистическому триллеру с закосом под Кунца или Л. Гамильтон. Хотя в “первачах” здесь ходит Сергей Лукьяненко, который вкупе с Владимиром Васильевым сочинил супер-пупер-бестселлерный цикл о Дозорах (в АСТ даже целую серию запустили — “Ночной дозор”, где печатаются опусы добросовестных эпигонов маэстро). К данному же направлению относятся боевые триллеры из сериала “Запрещенная реальность” Василия Головачева, историко-мистические триллеры Андрея Валентинова “Дезертир” и его же 9-романная эпопея “Око Силы”.

• Главный недостаток русского фэнтезийного жанра — это его молодость, 10 лет — не срок. Да, львиная доля русской фэнтезийной литературы даже не вторична, а третична, так как пысские писатели в массе своей старательно копируют зарубежные образцы. А западные авторы опираются в своем творчестве на определенные мифологические каноны. Да, пока в России не появилось ни одного автора действительно мирового масштаба и ни одного по-настоящему гениального произведения. Но и “у них” таких авторов с гулькин нос, а суперудачных творений — еще меньше.
• Но я уверена, что при существующих ныне темпах развития русского фэнтези, при крепнущей на глазах цивилизованности рысских издателей уже в ближайший десяток лет мы вправе рассчитывать на появление уже русских Ле Гуин, Мартина и Пратчетта. Так что будем ждать.

Спасибо за Внимание !

Руковадитель: С.С. Давтян

Магистратура 2 курс; Филология

Клиджян Ани

Ереван 2013