Доклад на тему "Вибрация в обучении скрипачей"

План:

1. Вибрация как художественный элемент игры.

2. Особенности развития вибрации.

3. Влияние вибрации на качество и громкость звука.

4. Влияние вибрации на интонацию.

5. Двигательные формы вибрации.

6. Способы изучения и исправления вибрации.

В современной скрипичной игре вибрация играет роль чрезвычайного способа выразительности. Певучесть звука, основной признак скрипичного исполнения, есть следствие не только движения правой руки, но и вибрации. Благодаря вибрации скрипичный звук приобретает разнообразные тембровые оттенки, внутреннюю теплоту, стает похожим на человеческое пение.

Вибрация тесно связанна с эмоциональностью музыкального исполнения и появляется лишь тогда, когда скрипач глубоко чувствует и осмысливает содержание музыкального произведения.

В связи с этим вибрация составляет неотъемлемый элемент настоящей художественной игры. Формирование исполнительского мастерства скрипача и его музыкально-интерпретаторского искусства немыслимо без совершенного овладения и осмысленного пользования вибрацией.

История развития вибрации свидетельствует о тесной связи этого исполнительского приема с современными стилистическими направлениями в скрипичной игре.

В скрипичном исполнительстве вибрацию начал систематически использовать итальянский скрипач Ф. Джеминиани (начало XVIII века). Возникновение ее объяснялось стремлением передовых музыкантов того времени расширить сферу эмоциональной выразительности скрипичной игры соответственно требованиям так называемого сентиментализма в музыке.

В дальнейшем развитии скрипичного искусства вибрация широко использовалась представителями не только прогрессивных, но и реакционных направлений исполнительства, которые относились к ней как к самодостаточному эффекту. Например, манерность игры скрипачей так называемого дворцового стиля в конце XVIII века во Франции выявлялось прежде в чрезмерном применении вибрации.

Советская скрипичная педагогика оценивает вибрацию как художественный способ усиления выразительности звучания, который требует от музыканта дифференцированного подхода. В зависимости от стиля произведения, его содержания и настроения, динамического оттенка музыкальной фразы, ее регистра и тембра, вибрация может быть взволнованной и быстрой, или спокойной и плавной, или постепенно ускоренной, или постепенно замедленной. Может быть активной или минимальной, а то и совсем отсутствовать.

Только тогда, когда исполнитель осознанно управляет этим приемом и умеет переходить от одного выразительного оттенка до другого, она достигает цели. Таким образом, вибрация как исполнительский навык наравне с другими видами техники должна развиваться и совершенствоваться и, подобно другим элементам игры, сознательно контролироваться исполнителем.

Вибрация на скрипке образуется путем колебания пальца, который прижимает струну. Нажимая на струну то выше, то ниже основного своего положения, палец равномерно перемещается и вызывает периодическое повышение и понижение звука. Колебание высоты вибрирующего звука наш слух не чувствует, и мы воспринимаем его как звук одной высоты, а именно, высоту среднего тона между отклонением вверх и вниз. Чистую интонацию при вибрации слышишь лишь тогда, когда повышение и понижение звука не выходят за пределы зоны данной высоты, т. е. если они не больше приблизительно на четверть тона.

Кроме периодического понижения и повышения высоты, вибрирующий звук характеризуется еще и колебаниями его громкости и тембра. Вибрация звука производит такое впечатление, будто увеличилась его сила, а на самом деле увеличивается его громкость. Иначе говоря, при вибрации изменяется не количество звуковой энергии, а характер отображения нашим сознанием той же силы звука.

Вибрирующий звук воспринимается как громкий потому, что через меняющуюся высоту его наш слух получает прерывистые раздражения, похожие на раздражения при так называемых акустических дрожаниях. Кроме того, воспринимая вибрирующий звук в помещении, мы в тот час слышим и звук с основного источника звукоизвлечения, и звук, отраженный стенами и потолком комнаты или зала. При этом могут возникнуть моменты наслоения, когда все три звука с вибрацией будут восприниматься одновременно.

У не очень опытных исполнителей при вибрировании на скрипке иногда действительно усиливается звук. Это объясняется тем, что наш организм отмечается способностью симметричной деятельности обеих рук, следовательно, вибрационные усилия левой руки могут вызвать большую активность правой руки, т. е. увеличение нажима смычка, а значит и усиление звука.

В некоторых случаях интонация скрипача зависит от характера вибрации, которую он применяет. Недостаточный контроль над вибрацией иногда приводит к появлению дефектов интонации.

Во время вибрации палец левой руки стоит на грифе не перпендикулярно, а наклонно к шейке скрипки. В связи с этим при колебании вверх палец встречает меньшее сопротивление со стороны грифа, чем при колебании вниз. Во время вибрации, которая исполняется со слабым нажимом пальца на струну, возможны некоторые передвижения его по грифу вверх, т. е. повышение интонации.

Весь материал - в документе.