Специфика русского барокко

К моменту окончания строительства Зимний дворец был высочайшим петербургским зданием, причём до 1905 года было законодательно запрещено строить дома, превосходящие царскую резиденцию по высоте. За несколько столетий стены Зимнего дворца были выкрашены в самые разнообразные цвета палитры. Изначально здание было бледно-жёлтым. Павел I сделал этот цвет ярким и насыщенным, по указу Александра I дворец был перекрашен в жемчужный цвет, а в эпоху Николая I стены Зимнего дворца были цвета слоновой кости. При Николае II Зимний дворец приобретал самую невероятную окраску: он был и розовым, и красным, и коричневым. Лишь после окончания Великой Отечественной войны дворец выкрасили в бело-зелёной гамме.

В ходе занятия вы узнаете об особенностях русского барокко, а также об архитектурных проектах Франческо Бартоломео Растрелли.

В России барокко получило собственное, особенное, звучание. Русскому искусству был чужд мистический восторг итальянского барокко.

Русское барокко зрелого периода несёт на себе печать подлинного национального стиля. Решение планов и объёмных композиций зданий отличается большой простотой и структурностью, тесным смыканием внутренних и внешних объёмов сооружений. Декоративные элементы в основном ограничиваются внешним, облицовочным «слоем» построек. Эти элементы включают преимущественно архитектурные мотивы и орнаментальную лепку.

В отличие от западноевропейской архитектуры, фасады монументальных сооружений облицовывались не камнем, а штукатуркой с гипсовыми деталями, что содействовало усилению пластического начала, а также позволяло применять окраску. Яркие, контрастные колеры: синий, лазурно-голубой с белым, жёлтый с белым и другие, при одновременном введении позолоты и белой жести для кровельных покрытий – всё это придавало зданиям особый яркий, оптимистический колорит и характер, отвечавший традициям русского национального зодчества.

Специфика русского барокко была обусловлена особенностями застройки Санкт-Петербурга. При строительстве этого города произошёл полный разрыв с традициями национального градостроительства.

Главным «проспектом» Санкт-Петербурга была Нева. Она объединила местный ландшафт. Все архитектурные ансамбли были сгруппированы вокруг Невы.

Над ровными улицами Санкт-Петербурга поднимались острия шпилей и колоколен. Воздушными казались розово-красные, голубые и лимонно-белые здания.

Самые нарядные здания были построены Франческо Бартоломео Растрелли. Ему удалось превратить Петербург из города-крепости в город-дворцов.

Благодаря Растрелли появился уникальный стиль, не имеющий аналогов в западной культуре. Он получил название растреллиевское барокко, или монументальное рококо. Этот стиль объединил строгость классицизма, динамику барокко и орнаменты рококо.

Характерными приёмами Растрелли стали контрастное сопоставление форм, ритм вертикалей, эффект колебания плоскости стены, использование сдвоенных колонн и ризалитов, а также использование статуй и вазонов.

В итальянском барокко акцент делался на фасадах зданий. Растрелли же удалось воплотить русскую традицию воспринимать здание как трёхмерный объём и органично вписывать его в окружающее пространство.

Именно по такому принципу построен Зимний дворец. Это огромное прямоугольное здание с внутренним двором и выходящими на набережную Невы фасадами.

В четырёх угловых объёмах Зимнего дворца находятся Посольская (или Иорданская) лестница, Тронный зал, театр и церковь. Соединены они анфиладой парадных залов.

Посольская лестница – это главная парадная лестница в Зимнем Дворце. По ней послы иностранных государств поднимались в парадные залы для аудиенций, поэтому она называлась Посольской.

Позже ей дали имя Иорданская, поскольку по этой лестнице спускался крестный ход к Неве, где во льду вырубалась для освящения воды прорубь – иордань. Убранство Посольской лестницы отражает особенности русского барокко. За величественными арочными пролётами галереи первого этажа и первым, затенённым, лестничным маршем внезапно раскрывается огромное, сияющее светом пространство лестницы.

Расположенный почти на двадцатиметровой высоте живописный плафон с изображением парящих в небе древнегреческих богов усиливает барочный эффект иллюзорно разрывая плоскости потолка, а льющийся из окон свет, отражаясь в зеркалах, скользит по золочёным лепным орнаментам, белым мраморным статуям богов и муз. По задумке Растрелли, гости и послы должны были сразу оценить богатство и мощь России ещё до аудиенции у императора или императрицы.

Главную, или Большую, церковь Растрелли расположил рядом с покоями царствующих лиц.

Её интерьер архитектор оформил в виде зального храма. Помещение разделено на три части: западная – трапезная, центральная – сама церковь, увенчанная куполом, и восточная – алтарь.  Церковь очень светлая, с большими окнами, обилие позолоты делает её ещё светлее, наполняя атмосферу сиянием.

Бело-перламутровый фон алтарной преграды, стен, колонн и перекрытий утопает в сверкающем блеске позолоты. Фигуры ангелов, цветочные гирлянды, изображения евангелистов в парусах свода наполняют церковь барочным великолепием.

Фасады Зимнего дворца со стороны Невы и Дворцовой площади разделены по вертикали на три ризалита. Каждый ризалит венчает прямоугольный или лучковый фронтон. Фасад, выходящий на набережную Невы, был рассчитан на обозрение издали. Противоположный ему фасад, ориентированный на Дворцовую площадь, был главным. Его составляли три ризалита, средний из которых прорезан арочными въездами, ведущими в парадный двор.  

Выступающие по бокам флигели увеличивают длину фасадов и образуют большой парадный двор. Принципы классицизма проявились в том, что здание растянуто по горизонтали. Для этого Растрелли заменил крутую крышу почти плоской. Также архитектор разделил четырёхэтажный дворец полным антаблементом на два горизонтальных пояса.

Элементы барокко Растрелли использовал, чтобы преодолеть тяжесть каменной массы. Оба яруса украшены колоннами с нарядной композитной капителью. Барочным является приём дробления антаблемента, при котором на капитель опирается только его часть.

Каждый такой выступ вместе со стволом колонны и пьедесталом – это композиционная единица, которая называется устоем. Колонны расположены через каждое окно или через два-три окна. Это создаёт иллюзию подвижности здания Зимнего дворца. Создаётся впечатление, что колонны вырастают друг из друга, делая фасад устремлённым ввысь. Это же движение продолжается в статуях на крыше. Они поставлены строго над каждой колонной.

Окна Зимнего дворца украшены с помощью декоративных приёмов рококо. Для этого стиля характерны хрупкие узоры и растительные линии.

Приметной особенностью Зимнего дворца стала многоцветность. Растрелли покрасил ордерные элементы в бело-золотой цвет, а стены дворца – в лазорево-синий. Это должно было напоминать золочёную резьбу иконостасов и красочные изразцы древнерусских храмов.

В Зимнем дворце было более тысячи отдельных комнат и помещений, 1886 дверей и 117 лестниц. Парадные интерьеры отличались изобилием цвета и лепнины. Они были наполнены движением, созданным бликами солнечного света и отражениями от зеркал.

Зимний дворец похож на более ранний проект Растрелли – резиденцию в Царском Селе. Екатерининский дворец, названный в честь Екатерины I, воплотил в себе все строительные и декоративные приёмы Растрелли.

Дворец обладает уникальной протяжённостью – триста шесть метров. Центральная часть дворца выделена более высокой крышей, тремя ризалитами и порталом главного входа.

Екатерининский дворец не создаёт ощущения монотонности. Его длинный фасад украшен колоннами, пилястрами, рустовкой.

Дворцовые фасады Растрелли украсил фигурами атлантов, кариатид, львиными масками и другими лепными украшениями. Над северным корпусом возвышались пять золочёных глав Дворцовой церкви.

Композиция интерьеров дворца ориентирована на нарастание масштабов к центру – Большому залу. Благодаря анфиладе комнат, идущей от парадной лестницы в обе стороны, можно увидеть сквозь дверные проёмы перспективу залов.

Растрелли разместил парадные залы поперёк этажа. В результате они были освещены с двух сторон огромными окнами. При создании парадных залов Растрелли продемонстрировал присущую барокко игру с пространством. Вверху залов он разместил дополнительные окна, а в простенках зеркала – это помогло создать иллюзию полного исчезновения стен.

Интерьеры Растрелли лишены атмосферы мистического тумана, свойственной европейскому барокко. Архитектор использовал лёгкие пилястры и кружевные узоры орнамента. Это придавало интерьеру дворца праздничность и одновременно с этим строгость.

Растрелли очень любил изобилие во всём. Создавая интерьеры Екатерининского дворца, он использовал золочёные картуши, купидонов, вьющиеся травы из янтаря, расписные плафоны. Все эти элементы сверкали и переливались разными цветами. А во дворце всегда присутствовало ощущение праздника.

Даже церковь Екатерининского дворца была украшена золотыми раковинами, что делало её частью легкомысленного дворцового быта.

Культовые постройки Растрелли также были торжественными и ликующими. Рассмотрим ансамбль Смольного монастыря в Петербурге. Пышное великолепие монастыря не уступает дворцовым комплексам.

Архитектура Смольного монастыря сочетает приёмы допетровского зодчества и архитектуру европейских монастырей.

В основе планировки монастыря лежит принцип регулярности. Пятиглавый собор окружают невысокие монастырские кельи, образующие внутренний двор в форме креста. Углы двора украшают четыре одноглавые церкви.

Собор Смольного монастыря – это синтез древнерусского монолита и сложных барочных форм. Храм в плане крестообразный. По его внутренним углам – дополнительные уступы. Барочный рельеф создан с помощью колонн, пилястр, лучковых фронтонов и дробного антаблемента.

Верхняя часть здания – это двухъярусный восьмигранник с окнами-порталами, увенчанный куполом и восьмигранным фонариком.

К центральному барабану плотно прижаты четыре двухъярусные башни-звонницы с луковичными главками. Они придают мощь пятиглавию.

Декоративное убранство собора поражает своей нарядностью. Чёткие выступы стен, оформленные колоннами, фронтонами, карнизами и закругляющимися волютами, создают выразительную игру света и тени. Белые детали на лазурном фоне стен, обилие позолоты на куполах и главках подчёркивают великолепно найденное соотношение форм и пропорций здания.

Давайте подведём итоги.

Благодаря Бартоломео Растрелли в России появился уникальный архитектурный стиль, не имеющий аналогов в западной культуре – растреллиевское барокко.

Многоцветность Зимнего дворца напоминала золочёную резьбу иконостасов и красочные изразцы древнерусских храмов.

В Екатерининском дворце Растрелли продемонстрировал присущую барокко игру с пространством.

Архитектура Смольного монастыря сочетает приёмы допетровского зодчества и архитектуру европейских монастырей.