Бесконечная река литературы: течения и направления. Часть 2

Сегодня мы…

· Поговорим о таком важном направлении литературы как реализм.

· Узнаем кое-что новое о литературных течениях и направлениях двадцатого века.

· Выясним, какие литературные течения и направления сосуществуют в современной литературе.

Но сначала мы отправимся в плавание по великой реке литературы! В этой реке встречаются свои течения и направления. Так мы называем совокупность художественных принципов и методов, литературную моду, которая существует на протяжении длительного времени. Крупными направлениями в литературе стали классицизм, сентиментализм, романтизм…

Но между этими направлениями было кое-что общее. Все они заостряли внимание на определённой стороне жизни, определённых конфликтах и определённых характерах.

Например, классицизм был сосредоточен на обличении необразованности и глупости, превознесения долга и чести над чувствами. Каждый персонаж классицизма – олицетворения некой идеи или некого порока: плут, глупец, честолюбец, любитель истины…

Сентиментализм обращался к показу человеческих чувств и делал это с преувеличением. Персонажи сентиментализма – обманутые, разлучённые, опечаленные люди, которым нельзя не посочувствовать.

Романтизм привлекало всё яркое, необычное, бурное. Здесь и исторические события, и герои-бунтари, и экзотичная природа. И ярко очерченные чувства: любовь, гнев, месть, гордыня.

Получается, что каждое из этих направлений показывало реальную жизнь с какой-то своей стороны. Писатели классицизма, сентиментализма, романтизма в своих произведениях по-своему преломляли реальность. Но не пытались показывать реальность такой, какая она есть!

Хотя они могли бы это делать. Потому что в литературе был метод, который позволял показывать людей и окружающий мир такими, какие они есть. Метод этот называется реализмом.

Реализм как метод основан на правдивом отношении к действительности, на её верном и полном отображении. Методом реализма пользовались авторы средневековой литературы и эпохи Возрождения. Этот метод позволял правдоподобно изображать персонажей, традиции и обычаи в обществе, черты быта.

Например, в трагедии Шекспира «Гамлет» королева Гертруда даёт своему сыну такую характеристику во время поединка Гамлета и Лаэрта:

«Он тучен и одышлив».

Получается, что главный герой шекспировской трагедии – полный и тяжело дышит.

Реалистичными могли быть герои и ситуации в комедиях классицизма, описания эпохи и быта в романтических произведениях, описания нравов и психологического состояния людей в произведениях сентиментализма. Но метод реализма для этих направлений был всегда только одним из методов. Он никогда не распространялся на всё произведение и на всех персонажей. Он позволял вносить в текст только элементы правдоподобия.

Однако в 19 веке писатели задумались о том, чтобы показать жизнь обычного человека такой, какая она есть на самом деле. И метод реализма постепенно стал разрастаться до полноценного направления.

Становление реализма произошло к 1830-м гг.. К середине-концу 19 века реализм стал главным направлением для мировой литературы.

Что же произошло? Бурный рост промышленности в странах Европы привёл к появлению нового класса – пролетариата. Рабочие начали отстаивать свои интересы. В середине девятнадцатого века возникло новое учение – марксизм. В некоторых странах Европы общество оказалось стоящим на грани революции. В прессе кипела оживлённая полемика. На смену надеждам, мечтаниям и идеалам приходил жёсткий, бескомпромиссный новый мир, полный проблем, кризисов, борьбы. В этом мире не было места прежним идеалам и мечтам.

И передовые литераторы всё меньше хотят показывать исключительные личности в исключительных условиях. Они начинают понимать, что по-своему ценен и необычен каждый человек, что каждый человек переживает свои личные драмы.

А значит, показывать нужно типичные личности в типичных условиях!

Как направление реализм стремится к точному, детальному, неприукрашенному отображению реальности.

 Фоном для действий в реализме становится эпоха. Это могут быть исторические события прошлого или современное писателю общество. В любом случае все образы должны соответствовать действительности. Это касается как черт быта, так и отношений между персонажами. Читая реалистическое произведение, читатель должен верить, что события в нём происходили или происходят.

При этом обстоятельства и персонажи в реализме типичны. Это значит, что читатель может воскликнуть: «О, я знаю этот тип обстоятельств!» или «О, я знаю этот тип людей!» Если писатель описывает чиновника – он описывает типичного чиновника, каких много. Если описывается школа – описывается рядовая школа, а не уникальная. Исключительное, уникальное – отвергается реализмом, который стремится показать обыденность.

Но при этом реализм не стремится свести характеры персонажей только к типам. Писатель конкретизирует образы. У типичного чиновника есть свои мысли, свои проблемы и драмы. У типичной школы есть свои конкретные, узнаваемые черты. Получается, что все герои типичны – но они индивидуальности. Каждый образ узнаваем читателем – но каждый отличается друг от друга. Точно так же, как происходит в жизни.

Именно поэтому реализм проявляет такое внимание к деталям. Портрет героя, мелочи интерьера, пейзаж – всё это становится частью окружающего персонажа мира, создаёт фон, передаёт характер персонажа. Это всё важно ещё и потому, что персонаж реализма постоянно взаимодействует с окружающим миром и обществом.

Социальные традиции, нормы и правила общество, положение в обществе – всё это часто формирует персонажа как личность. Когда мы читаем произведения реализма, то вынуждены постоянно ссылаться на эпоху и на законы времени. Они во многом определяют характер и поведение персонажа.

Но при этом события и характеры в реализме показываются в развитии. Автор хочет показать читателям – как герой доходит до тех или иных выводов и поступков? Что толкнуло его на это? Сможет ли он преодолеть обстоятельства, в которые он попал в этом обществе?

Поэтому основным конфликтом реализма можно назвать конфликт «герой и общество».

Основным жанром для литературы реализма становится роман.

В европейской литературе крупнейшими представителями реализма стали Оноре де Бальзак, Стендаль, Ги де Мопассан, Гюстав Флобер, Чарльз Диккенс, Уильям Теккерей, Марк Твен, Уильям Фолкнер.

Считается, что в русской литературе реализм начался с Пушкина. К реализму относятся его поздние произведения – «Евгений Онегин», «Капитанская дочка». К реализму относится и роман Лермонтова «Герой нашего времени».

Выдающимися представителями реализма стали такие романисты, как Достоевский, Тургенев, Толстой.

Самое поразительное в реализме в том, что он никогда не уходил на задний план. Возникнув в 19 веке, это направление литературы продолжало существовать и только обогащалось со временем. Условно можно выделить несколько течений в реализме:

Натурализм. Это течение возникло в конце девятнадцатого века, на поздней стадии развития реализма. Возникло оно под влиянием работ Чарльза Дарвина. В натурализме человек рассматривался как социальное животное, которое действует под влиянием инстинктов. Персонажи в натурализме не властны над своей судьбой: они беспомощны и зависят только от окружающей среды и наследственности. Натуралисты славились тем, что откровенно зарисовывали быт грязных трущоб, злачных мест. Яркие представители натурализма – Эмиль Золя, Ги де Мопассан. Натуралистические черты можно отыскать в некоторых произведениях таких русских авторов как Куприн, Бунин.

Критический реализм. Считается, что этот вид реализма обосновал в своих работах критик Виссарион Белинский. Именно к этому течению можно отнести творчество многих авторов середины и конца 19 века – таких, как Достоевский, Тургенев, Толстой. В критическом реализме предполагалось, что обстоятельства жизни человека и его психология напрямую зависят от социальной среды. А устои общества критиковались.

Максим Горький называл последним представителем критического реализма Чехова. Себя Горький относил к другому течению – социалистическому реализму.

Соцреализм стал главным течением литературы в Советском Союзе и других социалистических странах. Основным для этого течения было продвижение идеологии и принципов социализма и активное участие в строительстве социалистического общества. Принципами соцреализма стали:

- народность (тексты должны быть понятными для простого народа и показывать персонажей из народа);

- идейность (литература показывала героическую борьбу за лучшую жизнь для людей);

- конкретность (принципы материализма, изменение быта влияет на изменение сознания).

В духе соцреализма творили Шолохов, Твардовский, Симонов и другие авторы советской эпохи.

Магический реализм – основан на включении в реалистическую картину мира магических или мистических элементов. Этот подвид реализма выделился сразу же и существует до сих пор. Реальность и мистика, магия в магическом реализме причудливо смешиваются и дополняются сатирой. Яркими представителями этого течения были Гоголь, Булгаков.

Однако на смену привычной картине мира человека уже спешил двадцатый век с его разрушением традиционных ценностей и взглядов, революциями и катаклизмами. И искусство принялось искать новые формы. В литературе это вылилось в направление модернизма. Модернизм противопоставлял себя реализму и пытался искать новые творческие методы и формы.

Модернизм возник в конце 19 века и просуществовал в чистом виде до тридцатых годов двадцатого века. Основным его принципом стал принцип свободы творчества. Искусство в модернизме – нечто абсолютное, что может преобразить мир. При этом в центре внимания писателя – человек как личность, его внутренний мир, его фантазии. Авторы больше не пытаются отыскать истину: истина относительна для каждого человека. Они просто стараются открыть новые формы для показа реальности.

У модернизма не было «любимых» жанров, потому что модернизм и есть поиск новых жанров. Он проявил себя и в поэзии, и в разных жанрах прозы, и в драме.

Модернизм проявлялся в появлении новых направлений – символизм, футуризм, акмеизм и так далее. Но он существовал и вне их. В западной литературе авторами модернизма считаются Эрнест Хэмингуэй, Джеймс Джойс, Франц Кафка.

В литературе русской это авторы Серебряного века: Ахматова, Белый, Брюсов, Маяковский и так далее.

Однако вера в силу искусства сменилась разочарованием в способностях человека. Поиск смысла жизни и истины сменился иронией, разочарованием, ощущением абсурда этого мира. И в середине 20 века возникло новое направление – постмодернизм.

В центре постмодернизма – важность самого текста как явления. Установка на вторичность (то есть постмодернизм не предлагает новые идеи и образы, а пытается переосмыслить и спародировать старые). И понятия игры с текстом и его смыслами.

Постмодернисты переосмысляют культуру прошлого, постоянно ссылаются на классику через цитаты или образы. Пародия и самопародия, ирония, чёрный юмор – всё это приёмы постмодернизма. Повествование в постмодернизме часто рваное, нелинейное, абсурдное. В постмодернизме сливаются воедино разные художественные ценности, стирается грань между искусством и массовой культурой. Образ автора, рассказчика в текстах постмодернизма неважен, а читатель выступает как соавтор – то есть сам определяет смысл произведения или даже выбирает концовку из нескольких вариантов.

Пример постмодернистского романа – «Имя розы» Умберто Эко. Образы главных персонажей явно отсылают к Шерлоку Холмсу и доктору Ватсону. Но действия происходят в средневековом монастыре. А в центре детективной истории – текст и его важность.

Образец русского постмодернизма – роман «Кысь» Татьяны Толстой. В традициях постмодернизма пишет свои книги Виктор Пелевин.

Река литературы действительно бесконечна. В современной литературе уживаются разные направления, смешиваются разные течения. Мы можем столкнуться с элементами сентиментализма, с неоромантизмом, с магическим реализмом или постмодернизмом. Тем временем литературная река течёт дальше, и вскоре в ней появятся новые направления, течения и школы.