В. П. Астафьев. Жизнь и творчество. Деревенская проза как жанр

Сегодня мы…

· Поговорим о биографии одного из самых ярких прозаиков двадцатого века – Виктора Петровича Астафьева.

· Поразмышляем о том, какие вехи биографии легли в основу произведений Астафьева.

· Более подробно рассмотрим жанровые особенности «деревенской» прозы.

С произведениями Виктора Астафьева мы уже встречались в средних классах. Помните рассказ «Васюткино озеро» – о приключениях мальчика, заблудившегося в тайге? Колоритный главный герой с независимым характером и безграничная, необъятная любовь к сибирской природе… Нелёгкое детство и неуступчивый характер, необходимость постоянно принимать трудные решения и замечательной красоты тайга вокруг…

Это можно назвать приметами не только прозы Виктора Астафьева, но и всей его жизни.

А начался его жизненный путь в 1924 г. в селе Овсянка – неподалёку от Красноярска. Виктор был единственным сыном в семье небогатого крестьянина. Прокормиться помогала небольшая дедовская мельница – но во время раскулачивания мельницу национализировали. Петра Астафьева позвали мельником, пообещав при этом принять его и жену в колхоз. Однако отец будущего писателя не сумел подстроиться под новые реалии. Восстановив мельницу он, по выражению Виктора, «загулял, закуролесил, не понимая текущего момента». Произошла авария, и Петра Астафьева посадили в тюрьму за вредительство.

Из-за этого погибла и мать Виктора. Она плыла к мужу на свидание, но лодка перевернулась, и женщина не сумела выплыть. Так что до возвращения отца маленький Виктор жил в доме дедушки и бабушки.

Пётр Астафьев вернулся из тюрьмы и вскоре опять женился. Семья переехала в небольшой городок Игарка – и там-то для Виктора начались тяжёлые годы. Он работал вместе с отцом на заготовке рыбы, но отцу не было до него дела. А с мачехой Виктор не сошёлся характерами.

Как-то раз после одной из ссор он даже сбежал из дома и несколько недель прожил в тайге. Потом примкнул к артели рыболовов и путешествовал с ними.

Когда отец оказался в больнице, отношения Виктора с мачехой совсем разладились. Несколько месяцев он беспризорничал и жил в заброшенных зданиях. Потом попал в интернат.

Один из учителей сам писал стихи и сумел увлечь мальчика литературой. Первый рассказ Виктора Астафьева назывался «Жив» и был напечатан в школьном журнале. В основу рассказа лёг реальный случай – мальчик как-то заблудился в тайге. Позже Виктор Астафьев переработает свой дебютный рассказ и назовёт его «Васюткино озеро».

«Беспризорничество. Сиротство. Детдом-интернат. Все это пережито в Игарке. Но ведь были и книги, и песни, и походы на лыжах, и детское веселье, первые просветлённые слезы», – так вспоминал Астафьев свою жизнь тех лет.

В тысяча 1941 г. Виктору исполнилось 17. Теперь он не мог больше оставаться в интернате. Но из-за проблем с арифметикой будущий писатель закончил только шесть классов. Какое будущее ждало его?

Он работал коновозом, за год закончил железнодорожное училище и успел побывать и сцепщиком вагонов, и дежурным по станции…

Но в то время уже вовсю гремела Великая Отечественная война. Фронт был далеко от Сибири – и всё-таки Астафьев вскоре осознал:

«Всегда думал, что война — это бой, стрельба, рукопашная, но там, где-то далеко-далеко. А она вон как — везде и всюду, по всей земле моей ходуном ходит, всех к борьбе за жизнь требует и ко всякому своим обликом поворачивается».

Железнодорожники приравнивались к военным и не подлежали призыву в действующую армию. Но Виктор Астафьев пошёл на фронт добровольцем. Он оказался на фронте, когда ему было всего 19 лет – и успел побывать и водителем, и связистом, и артиллерийским разведчиком. Кстати, даже в окопах Астафьев умудрялся читать книги.

На всю жизнь он запомнил такие военные операции, как наступление под Каменец-Подольским или форсирование Днепра. Да, то самое, о котором Твардовский писал:

Переправа, переправа!

Берег правый, как стена...

Этой ночи след кровавый

В море вынесла волна.

Были у Астафьева и награды – такие, как орден Красной звезды, медали «За освобождение Варшавы», «За освобождение Германии». Медалью «За отвагу» красноармеец Астафьев был награждён за то, что под артиллерийским огнём продолжал исправлять связь. При этом был засыпан землёй от разрыва бомбы, но все равно собрал обрывки проводов и обеспечил прикрытие своей пехоты артиллерийским огнём.

Было у Астафьева и несколько ранений. Одно из них оказалось тяжёлым, так что заканчивал службу он уже во вспомогательных войсках. Там же он познакомился с медсестрой Марией Корякиной. Вскоре после войны они поженились и уехали на родину Марии, в городок Чусовой.

И здесь возник вопрос: кем может работать Астафьев в мирное время?

«А что я, год назад начавший бриться солдатик, от ранения потерявший зрение правого глаза и по этой причине единственную свою профессию — составителя поездов, ещё совсем недавно рядовая окопная землеройка с шестиклассным образованием, мог знать?» – напишет он потом в автобиографической повести «Весёлый солдат»

Чернорабочий, мойщик туш, дежурный по вокзалу, слесарь – каких только профессий не перепробовал будущий писатель! В конце концов он устроился на завод вахтёром. И решил ходить в литературный кружок: тяга к литературе никуда не делась.

Именно на одном из собраний кружка он услышал бравурные рассказы о войне, которые не имели ничего общего с действительностью. Астафьев возмутился, но в ответ ему посоветовали написать что-нибудь самостоятельно. И он написал – ночью, во время вахты, прямо на страницах служебной тетради.

Так родился рассказ «Гражданский человек», и так начался путь Астафьева как писателя. Вскоре рассказ напечатали в газете «Чусовской рабочий», а сам автор стал работать корреспондентом газеты. Однако Астафьеву отчаянно не хватало грамотности – ведь он закончил только шесть классов. Приходилось учиться прямо на ходу.

Попробовал себя писатель и в детской прозе. И первыми вышли именно его сборники для детей и юношества: «До будущей весны» и «Огоньки». Но Астафьев, которому тогда исполнилось тридцать лет, мечтал публиковать более серьёзные произведения.

И эта мечта сбылась в 1958 г., когда Астафьев был принят в Союз писателей. Теперь его публиковали в крупных столичных журналах. Вышел в печать и его роман «Тают снега». Сбылось и желание получить хоть какое-то образование: Астафьев поступил на Высшие литературные курсы. Он с головой окунулся в Московскую жизнь: театры, выставки, концерты, творческие встречи и преподаватели… Всё это, как выразился Астафьев, «способствовало духовному просветлению и нравственному усовершенствованию».

Восемь лет Виктор Астафьев прожил вместе с семьёй в Перми. У него был маленький домик в уральской деревне Быковке, о которой сам писатель отзывался так:

«В Быковке не было никаких условий, кроме главного — там мне всегда хорошо работалось».

Действительно, в Быковке Астафьев закончил несколько повестей, писал новеллы. И создал одно из самых знаменитых своих произведений – повесть «Пастух и пастушка», которую сам он называл современной пасторалью.

Затем последовал переезд в Вологду. Пейзажи Русского Севера очаровали Астафьева. К тому же, в Вологде была мощная организация писателей, с которыми Виктор Петрович вскоре нашёл общий язык. Он вспоминал:

«Один мудрый человек советовал каждому найти свою поляну. Я её нашёл в Вологде. И главное — что надо быть с Родиной, — понял именно в Вологде».

Именно в Вологде в 1976 г. увидел свет сборник «Царь-рыба», после которого Астафьев получил всесоюзную известность как прозаик. Одноимённый рассказ о браконьере, который встречает невиданную рыбу, удалось полностью опубликовать не сразу: сначала её посчитали слишком дерзкой, чуть ли не антисоветской. После того как сборник вышел отдельным изданием, ему была присуждена Государственная премия. Но без цензурных правок произведение вышло только в 90-е годы.

В 1980-е гг. Астафьев вернулся на родину, в деревню Овсянка в Краснодарском крае. Он не был ещё стар, но на вопросы – почему он вернулся, отвечал, что приехал умирать.

Постепенно взгляд на природу и деревню у писателя становится всё более мрачным. Это отражается в романе «Печальный детектив», в котором Астафьев показывает тёмные стороны небольшого городка. Главный герой романа – милиционер, вышедший на пенсию по инвалидности. Его глазами показан разгул преступности, бюрократия и пьянства, духовный кризис 80-х годов.

Переосмысливает Виктор Астафьев и взгляд на войну. Это отразилось в романе «Прокляты и убиты», вышедшем полностью в середине 1990-х годов. Роман выполнен в традициях «окопной правды», и автор сам признавался, что хотел показать всю неприглядность войны, весь её ужас. Война предстаёт в романе преступлением против человечности, и весь роман – своеобразное проклятие тем, кто начинает войны или пытается выставить их в приукрашенном виде: «Тот, кто врёт о войне прошлой, приближает войну будущую».

Однако критики отмечали, что взгляд писателя на прошлое, на войну, на современность сделался не просто мрачным: он стал ожесточённым. Последним произведениям Астафьева присуща концентрация на пессимистических деталях, жестокости, моральном разложении людей, сгущение тёмных тонов.

Такое творчество отнимало у писателя много душевных сил. В последние годы жизни он не общался с прессой. Скончался Виктор Петрович Астафьев в 2001 г.

Несмотря на то, что в творчестве Виктора Астафьева достаточно и произведений о войне, и текстов для детей, его в основном знают как певца сибирской природы и сибирской деревни. Считается, что множество ярких произведений Астафьева можно отнести к жанру «деревенской прозы».

Мы уже не раз упоминали об этом жанре – в том числе когда говорили о творчестве Василия Шукшина. Попробуем разобраться более детально – как зародилось направление деревенской прозы и каковы особенности этой прозы как жанра.

В сталинскую эпоху произведения о жизни на селе были, однако единичные. Да и жизнь в деревне в эпоху коллективизации и индустриализации часто показывалась с искажениями. Не избежал этого, например, Михаил Шолохов в своей «Поднятой целине» – хотя автор старался показывать не только положительные стороны коллективизации, но и перегибы, и отрицательные моменты.

На время Великой Отечественной войны вся проза приобретает военный колорит, так что и жизнь на селе видится через призму войны. А вот в 1950–1960-х гг. тема деревни начинает звучать всё громче и острее. Причин этому несколько:

· Попытки регулировать сельское хозяйство и жизнь колхозников «сверху». Из-за этого жизнь в деревне ухудшилась.

· Бесхозяйственная политика, которая наносила вред сельскому хозяйству и природе. Писателям хотелось показать, чем заканчивается вторжение неосведомлённого человека в природу.

· Отток людей из деревни.

· Меньшая цивилизованность деревни, но зато и сохранение в ней старинного русского уклада жизни, традиций и привычек.

Каковы были особенности тематики и проблематики текстов «деревенской прозы»?

· Авторы часто показывали столкновение городского и деревенского менталитета.

· Поднимались остросоциальные и нравственные проблемы сельской жизни.

· В ранних текстах деревня представала оплотом исконной древней Руси, источником традиций и нравственной чистоты.

· В более поздних текстах показывалось разложение деревни, падение нравов, запустение и уничтожение деревень.

· Часто наряду с нравственными поднимались экологические проблемы.

Важным произведением для деревенской прозы был «Матрёнин двор» Александра Солженицына. Вскоре после публикации этого рассказа появился сам термин «деревенская проза». В этом направлении творили такие авторы, как Василий Шукшин, Валентин Распутин, Фёдор Абрамов, Владимир Солоухин. И наконец, Виктор Астафьев – о произведениях которого мы поговорим в следующий раз.

Охарактеризовать Виктора Астафьева как человека и писателя можно фразой, которой он описал одного из своих героев:

«Он не принимал жизнь и мир в готовом виде, а видел его в работе, в борьбе и, сам поработав, приценивался к миру этому, как хозяин к дому, в котором ему жить, самому же и обихаживать его».