В «Парусе» заложен большой и многообразный смысл, и каждая новая поросль молодёжи берёт в нём то, что ей наиболее созвучно. (С. Наровчатов)
Люблю слова С. Я. Маршака «Каждый талантливый писатель мечтает о талантливом читателе». Они в понятной форме объясняют школьнику любого возраста цель литературного образования. Талантливый читатель или квалифицированный читатель, о котором мечтает каждый талантливый писатель, воспитывается годами, он (читатель) проходит этапы читательского взросления. И каждый этап важен и необходим. Особая ответственность лежит на учителях, работающих с пятиклассниками.
В статье представлен опыт проведения урока словесности в 5 классе по стихотворению М. Ю. Лермонтова «Парус», который мы готовили и проводили вместе с учителем русского языка нашего лицея Алексеевой Натальей Анатольевной.
Преподавание в классе, в котором мы проводили урок в 2012 году, ведется по ФГОС. И этот урок, как и все остальные, мы стремились организовать в соответствии с требованиями, предъявляемыми новыми стандартами. Главную цель урока мы сформулировали так: познакомить учащихся со стихотворением М. Ю. Лермонтова «Парус» с целью понимания его смысла и постижения средств создания стихотворного ритма, в том числе инверсии.
Для осуществления поставленной цели нами были спланированы и использованы на занятии различные формы организации учебной деятельности:
- предположение, выдвижение гипотезы в предварительной беседе,
- презентация учителя,
- актуализация необходимых сведений,
- рефлексия,
- слушание и чтение текста,
- наблюдения над текстом,
- словарная работа,
- вопросы и задания на осмысление текста,
- лингвистический эксперимент,
- коллективное обсуждение,
- работа по составлению схемы ритмического рисунка стихотворного текста.
Очень важно, прежде чем читать текст, подготовить его восприятие детьми. Учитель предлагает рассказать о том, что ученики представляют, когда слышат звуки моря. Предлагает рассказать о своих чувствах, которые возникают у них, когда они видят или слышат море. Беседа сопровождается звуками моря и слайдом с его изображением. В итоге дети отвечали на вопрос: легко ли описывать море и свои чувства словами? Ученики говорили, что описание своих чувств вызвало у них затруднения.
В этом ключе предлагалось узнать фрагмент произведения и назвать автора.
Сколько бы ни смотреть на море - оно никогда не надоест. Оно всегда разное, новое, невиданное… Оно меняется на глазах каждый час. То оно тихое, светло - голубое, в нескольких местах покрытое почти белыми дорожками штиля. То оно ярко - синее, пламенное, сверкающее…
Дети без затруднения узнают морской пейзаж из повести В. Катаева «Белеет парус» (главы из повести прочитаны накануне) и делятся своими эмоциями, вызванными мастерством писателя. [4]
Подготовив детей к восприятию нового текста, учитель предлагает послушать стихотворение «Парус», не называя его заглавия. (На столе у обучающихся текст этого стихотворения, тоже без заглавия). [1]
Задаем вопросы:
- Какое заглавие вы предложили бы и почему?
- Какое из предложенных вариантов наиболее полно отражает тему?
Лермонтовские стихи, как картины, их можно нарисовать красками.
- Что бы вы нарисовали и какими красками?
Подытоживая ответы, учитель говорит: прежде нас, одновременно с созданием стихотворения, это сделал М. Ю. Лермонтов, который был замечательным художником. Вглядитесь в его картину - акварель «Парус». Можно ли ее воспринимать как иллюстрацию к стихотворению?
Возвращаемся к стихотворению и спрашиваем:
- Каким настроением оно проникнуто?
- Попробуйте передать настроение через чтение стихотворения.
Важный этап урока: дети читают стихотворение, пытаясь в чтении передать грусть.
- Какое слово уже в первой строке стихотворения определяет настроение всего стихотворения?
Далее учитель говорит, что слово «одинокий» Лермонтов нашел не сразу (в черновиках у него было определение «отдаленный», но потом поэт это слово заменил на "одинокий") и предлагает ученикам попробовать объяснить: почему?
Обсуждая это вместе с детьми, приходим к мысли: «отдаленный» – так можно сказать только о предмете, а «одинокий» – не только о предмете - парусе, но и о человеке, о человеческой жизни.
А какой он ещё, парус? Мятежный… Словарь здесь помогает понять это слово. [3]
Дети находят и обсуждают все используемые в стихотворении эпитеты.
Центральный этап урока – работа с инверсией. Учитель предлагает провести наблюдение:
- Где в каждой строке первой строфы находятся перечисленные вами эпитеты? Чем необычно место, которое занимает художественное определение в предложении?
Результаты наблюдения детей: эпитеты находятся в конце строки, после определяемого слова, нарушен синтаксический порядок слов, принятый в русском языке. Определения стоят не на своём месте. Есть перестановка главных членов предложения: на первом месте оказывается сказуемое.
Познакомившись со словарной статьёй «Инверсия» (от лат. Inversia – перевёртывание, перестановка), [3] ученики отвечают на вопрос: Зачем же нужна инверсия?
Учитель предлагает провести эксперимент. Поставим подлежащие, сказуемые, определения на свои места в соответствии с синтаксическим порядком, принятом в русском языке. В результате дети получили «выпрямленный текст»:
Одинокой парус белеет
В голубом тумане моря.
Что он ищет в далекой стране?
Что он кинул в родном краю?. .
Волны играют — ветер свищет
И мачта гнется и скрыпит. . . (и т. д. )
Вопросы по эксперименту:
- Изменилось содержание текста?
- А что изменилось?
Вместе с детьми делаем вывод: изменился ритм стихотворной речи, появилась обычная, «прозаическая» структура фразы, изменилась мелодия звучания, выразительность, эмоционально - экспрессивное значение сказанного; инверсия создаёт неповторимый ритмический и мелодический узор поэтического произведения. Стихотворная речь превратилась в прозаическую, когда мы «убрали» инверсию и восстановили в строчках прямой порядок слов…
Работа с экспериментом в последующем дала возможность ответить на вопрос, чем стихотворная речь отличается от прозы. (Особым ритмом – стихотворным). Единица ритма – стопа. В Древней Греции, откуда к нам и пришла поэзия в ее современном виде, поэт не просто читал стихи, а полунапевал их, сопровождая декламацию игрой на лире. При этом обычно каждый стихо - музыкальный такт отбивался ногой (стопой). Стопа – единица ритма: сочетание ударного и неударного слога в строке.
Ученики учились создавать схему ритма одной строфы «Паруса», обнаруживая закономерность в сочетании сильных и слабых слогов.
Работа со словами «одинокий», «мятежный» стала импульсом к пониманию использования Лермонтовым приема олицетворения: ученики наблюдали, какие глаголы сочетаются со словом парус (он) (ищет, кинул, не ищет, бежит, просит). Дети говорили, что, читая стихотворение, мы начинаем относиться к парусу, как к живому существу; Лермонтов пишет о парусе, как о живом; говорит, что он оставил родной край; ищет не счастья, а бури - так можно говорить про людей, гордых и смелых…
Весь материал – смотрите документ.