Презентация "Стихосложение"

Стихосложение

Составила: учитель русского языка и литературы

Генинг Анна Ивановна

МБОУ «Звездненская СОШ Кемеровского р-на»

СТИХОСЛОЖЕНИЕ

Способ организации звукового состава стихотворной речи

Системы стихосложения

Тоническое

Основано на упорядоченном появлении ударных слогов в стихе, количество безударных произвольно. Простейшая

форма акцентной системы (ХVII — ХVIII вв.). Характерно для стихов былин:

« Как у славного у города Чернигова

Нагнано тут силы много-множество…»

(«Илья Муромец и Соловей-разбойник»)

Силлабическое (слоговое)

Основано на примерно одинаковом числе слогов. Расположение ударных слогов в строке относительно свободно. Распространено в языках с фиксированным ударением.

В русском языке ударение разноместное, поэтому стихотворения выглядели тяжеловесными. Использовали силлабику Симеон Полоцкий, Феофан Прокопович, А. Д. Кантемир, ранний В. Тредиаковский.

« Начну на флейте | стихи печальны;

Зря на Россию | чрез страны дальны»

(В. Тредиаковский «Стихи похвальные России»)

Силлабо-тоническое

Стихосложение, основанное на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов в стихе. Введено реформой М. В. Ломоносова и В. Тредиаковского. Распространено в России с 30-х гг. ХVIII в. Наиболее органично для русского языка. В ХХ в. господствовала силлаботоника и чистая тоника (развиваются дольник, свободный стих).

« Как сердцу высказать себя?

Другому как понять тебя?»

(Ф. И. Тютчев «Silentium!»)

СТИХОТВОРНЫЙ РАЗМЕР

Метр (принцип чередования ударных и безударных слогов) и число стоп (минимальное повторяющееся число ударных и безударных слогов)

Размеры силлабо-тонической системы стихосложения

Ямб

Двусложная стопа, в которой ударный слог следует за безударным

«Учись у них — у дуба, у березы.

Кругом зима. Жестокая пора!»

(А. А. Фет)

􀂉 — | 􀂉 — | 􀂉 — | 􀂉 — | 􀂉 — | 􀂉

􀂉 — | 􀂉 — | 􀂉 — | 􀂉 — | 􀂉 — |

Хорей

Двусложная стопа, в которой

безударный слог следует за ударным

«Ночевала тучка золотая

На груди утеса-великана…»

(М. Ю. Лермонтов)

— 􀂉 | — 􀂉 | — 􀂉 | — 􀂉 | — 􀂉 |

— 􀂉 | — 􀂉 | — 􀂉 | — 􀂉 | —

Дактиль

Трехсложная стопа с ударением на первом слоге

«Как хорошо ты, о море ночное, —

Здесь лучезарно, там сизо-темно...»

(Ф. И. Тютчев)

— 􀂉 􀂉 | — 􀂉 􀂉 | — 􀂉 􀂉 | — 􀂉

— 􀂉 􀂉 | — 􀂉 􀂉 | — 􀂉 􀂉 | —

Амфибрахий

Трехсложная стопа, в которой ударный слог

находится между двумя безударными

«И скучно, и грустно, и некому руку подать

В минуту душевной невзгоды...»

(М. Ю. Лермонтов)

􀂉 — 􀂉 | 􀂉 — 􀂉 | 􀂉 — 􀂉 | 􀂉 — 􀂉 | 􀂉 —

􀂉 — 􀂉 | 􀂉 — 􀂉 | 􀂉 — 􀂉 |

Анапест

Трехсложная стопа: два первых слога —

безударные, а последний — ударный

«Что ты жадно глядишь на дорогу

В стороне от веселых подруг?»

(Н. А. Некрасов)

􀂉 􀂉 — | 􀂉 􀂉 — | 􀂉 􀂉 — | 􀂉

􀂉 􀂉 — | 􀂉 􀂉 — | 􀂉 􀂉 — |

Логаэды

Стихи, в которых сочетаются двухсложные

и трехсложные стопы

«Сегодня дурной день:

Кузнечиков хор спит,

И сумрачных скал сень —

Мрачней гробовых плит»

(О. Э. Мандельштам)

􀂉 — | 􀂉 􀂉 — | —

􀂉 — | 􀂉 􀂉 — | —

Дольник

Переходная форма от силлабического стиха к тоническому. Основан на счете ударных слогов при произвольном между ними количестве безударных (от нуля до двух). Распространен

в поэзии ХХ в. (А. А. Блок, А. А. Ахматова)

«Девушка пела в церковном хоре

О всех усталых в чужом краю,

О всех кораблях, ушедших в море,

О всех, забывших радость свою»

(А. А. Блок

Верлибр (свободный стих)

Стихотворный размер, не учитывающий число и порядок расположения ударных и безударных слогов, а опирающийся на интонационную соизмеримость строк. Не предполагает размера, рифмы, упорядоченных

по длине строф. Был популярен в ХХ в., особенно в авангарде. Писали верлибром А. А. Блок, Вс. Некрасов, И. Холин, А. Белый, У. Уитмен, А. Рембо, П. Верлен и др.

«Она пришла с мороза,

Раскрасневшаяся,

Наполнила комнату

Ароматом воздуха и духов,

Звонким голосом

И совсем неуважительной

к занятиям

Болтовней»

(А. А. Блок

Акцентный стих

Тоническое стихосложение, основанное на относительно выровненном количестве ударных слогов и произвольном количестве безударных между ними. Бывает только

рифмованным, без рифмы становится верлибром. Построен на соотнесении ударений, а не слогов, повышенной роли пауз. Употреблялся в народном творчестве. В ХIХ– ХХ вв. его использовали З. Н. Гиппиус,

А. А. Блок, С. А. Есенин, А. Белый, В. В. Маяковский

«Не верю, что есть цветочная Ницца!

Мною опять славословятся

Мужчины, залежанные, как больница,

И женщины, истрепанные, как пословица»

(В. В. Маяковский

Белый стих

Нерифмованный стих, обладающий, в отличие от свободного стиха, определенным размером. Выделяют белый ямб, белый дольник и т. д. Часто использовался в конце ХVIII - начале ХХ в.

«Давно или недавно, сам не знаю,

Но с той поры лишь только знаю цену

Мгновенной жизни, только с той поры

И понял я, что значит слово счастье»

(А. С. Пушкин)

Используемые источники:

Е.А. Титаренко, Е.Ф. Хадыко-

Литература в схемах и таблицах

М.:Эксмо, 2012»