История костюма. Единство стилевого решения в костюме и архитектуре.
Автор: Кротова
Татьяна Петровна,
учитель технологии МАОУ «СОШ №108»
г. Перми
Костюм – (фр. costume – обычай) определённая система предметов и элементов одежды, обуви, аксессуаров, отражающая социальную и националь-ную принадлежность человека, его пол, возраст, занятия, профессию.
Исторический костюм – костюм конкретной эпохи, культуры, этноса . Исторический костюм это правди-вое зеркало прошлого.
Историческое развитие костюма обусловлено стилем эпохи и модой.
Стиль (от лат. stilus или от греч. stylos - стержень) - устойчивый, конкретно определившийся язык эпохи, выражающий ее культуру, понятие красоты и отношения к окружающему миру .
Древнегреческий костюм
существовал в 7-4 вв. до нашей эры
Названия некоторых видов одежды:
хитон,
гиматий,
тога,
туника .
Романский стиль (10-12 вв. )
Готический стиль (12 – 14 вв. )
Ренессанс или эпоха Возрождения (15-17 вв. )
Барокко ( 17-18 вв . )
Рококо (18 в . )
Классицизм (конец 18 в. )
Ампир (начало 19 в .)
Романтизм (середина 19 в. )
Модерн (начало 20 в. )
20-е годы 20 века
После окончания Первой мировой войны в одежде наблюдается быстрая смена стилевых направлений
Современный стиль одежды характеризуют простота и художественная выразительность, разнообразие форм и материалов, гармоничная согласованность формы с назначением и материалом.
40-50 - е годы
60-70-е годы
80-е годы 20 века
Парфенон — одно из ве-личайших достижений в исто-рии греческой классической архитектуры, построенный также на основе использования строгой числовой гармонии. Каждая его деталь целесооб-разна, естественна и логична; членения и пропорции найдены по принципу «золотого сечения».
Идеалом размеренной формы греки считали чело-веческую фигуру; изучая ее, греческие архитекторы пости-гали гармонию, а греческая архитектура и костюм являлись лишь «эхом человеческого тела».
Описание древнегреческого стиля в архитектуре
Особенности древнегреческого костюма
Костюм греков не стеснял свободы движения, легко следовал его ритму. Живописные группы складок лишь усиливали естественную кра- соту фигуры.
Костюм создавался из прямоугольных полотнищ тканей и для его создания требовалось большое мастерство.
Архитектура романского стиля
Архитекторы средневе-ковья в отличие от античных архитекторов видели источник красоты не в геометрических и числовых пропорциях, а в соотношении и сопряжении сложных геометрических линий, объемов и цветовых контрастов. Ощущается «воплощение» средневековых музыкальных хоралов в зданиях, в каменной резьбе, уходе «ввинчивающейся» в небо форме башен, в трехчаст-ности структуры самих зданий
Особенности романского стиля
В романскую эпоху в одеж-де получил распространение кроеный и шитый костюм, тело старались закрыть как можно плотнее. Покрой одежды прими-тивен, он лишь приблизительно соответствует формам и пропор-циям человеческого тела со строгой фронтальностью и ма-лой расчлененностью объемов.
Силуэт костюма был близок к трапеции: одежда, узкая в пле-чах и сильно расширенная книзу
Для романского стиля были характерны: нарушение пропорций, мешковатость одеж-ды, в основном прямых футлярных форм.
Архитектура готического стиля
Особое место в искусстве готики занимал собор — выс-ший образец синтеза архитекту-ры, скульптуры и живописи (преимущественно витражей). Несоизмеримое с челове-ком пространство собора, верт-икализм его башен и сводов, подчинение скульптуры дина-мичным архитектурным рит-мам, многоцветное сияние вит-ражей оказывали сильное эмоциональное воздействие на верующих.
Рейнский собор во Франции
Особенности готического стиля
Стилизация тела, сложные криволинейные очертания силуэта, изрезанность кроя — все это черты, характеризующие костюм средневековья.
Стиль одежды заключается в подчеркивании вертикальных линий в одежде. Платье имело очень высокие линии талии, декольте удлиненной формы, узкие длинные рукава. Юбка расширялась книзу и переходила в длинный шлейф. Дополнял этот наряд конусообразный высокий (до 70 см.) головной убор, который напоминал башни готического собора, и остроносая обувь.
Архитектура эпохи Возрождения
Возникает идея города центричного типа, отражающего синтез рациональных форм римских военных лагерей с естественно развивавшимися концентрическими структурами городов средневековья.
В архитектуре применялись
формы античности в новых ком-
позициях.
Сохранились такие примеры
того времени такие, как:
Собор Святого Петра (Ватикан).
Особенности костюма эпохи ренессанса
Стиль ренессанс воспевает мощь и красоту человека.
Характерно усиленное внимание к устойчивости и монументальности фигуры. Женская одежда становится широкой и удобной. Обнажаются шея и руки. Мягкость силуэта исчезает, формы одежды создаются за счет всевозможных средств.
В женском платье впервые появляется каркасная юбка. Прическа часто украшалась сеткой из золотых шнуров жемчужных нитей.
Мужской костюм обильно укра-шался бантами, лентами, разрезами. Штаны набивались ватой, паклей, соломой. Удобством эта одежда не отличалась.
Архитектура барокко
Архитектура барокко отличается мощным пространственным раз-махом, сложностью беспокойных, сливающихся друг с другом, как бы текучих форм, криволинейнос-тью планов и очертаний, связью с окружающим пространством.
Бывший императорский дворец, в настоящее время входит в состав Главного музейного комплек-са Государственного Эрмитажа. Нынешнее здание дворца (пятое) построено в 1754-1752 годах итальянским архитектором
Б.Ф.Растрелли в стиле пышного елизаветинского барокко с элемен-тами французского рококо в интерьерах
Особенности костюма барокко
«Барокко» означает буквально «странный», «причудливый». Стиль барокко тяготел к парадной торжественности и пышности.
Костюм барокко отличается мно-гослойностью, декоративной пыш-ностью, сложными формами. В мужской одежде появился камзол из парчи, богато вышитые и укра-шенные лентами брюки до колен открывали белые шелковые чулки. Костюм дополняли огромные, зави-тые в локоны парики. Женская юб-ка держалась на железных обручах (кринолины, турнюр). Её припод-нимали с боков, открывая нижнюю юбку. Лиф платья стягивали шну-ровкой и украшали кружевами. Сложные прически удерживались проволокой и тоже украшались кружевами.
Архитектура рококо
Отбросив холодную парад-ность, тяжёлую и скучную напы-щенность искусства времён Людовика XIV и итальянского барокко, архитектура рококо стре-мится быть лёгкой, приветливой, игривой во что бы то ни стало; она не заботится ни об органичном сочетании и распределении частей сооружения, ни о целесооб-разности их форм, а распоряжа-ется ими с полным произволом, доходящим до каприза, избегает строгой симметричности, без конца варьирует расчленения и орнаментальные детали и не скупится расточать последние.
В созданиях этой архитектуры прямые линии и плоские поверхности почти исчезают
Особенности костюма рококо
Мода эпохи рококо отличалась стремлением к рафинированнос-ти, утончённости и намеренному искажению «естественных» ли-ний человеческого тела.
Моду рококо принято считать женственной модой, стиль рококо отличался причудливой асимметрией и изяществом форм. Платья стали грациозны-ми и легкими. В них подчеркива-ли контраст маленького лифа и пышной юбки. На головах поя-вились шляпы–натюрморты из цветов, перьев, лент, тюрбаны неимоверных размеров и форм. Мужская одежда, как и женская, стала особенно декоративна и роскошна, для украшения мужс-кого костюма также использова-лись кружева и ленты.
Архитектура классицизма
Архитектурные формы подчеркнуто – правильные, ком-позиции обязательно сим-метричны, строгость, ясность и организованность.
Основной эстетический постулат классицизма - верность природе, закономерной разумности мира с объективно присущей ему красотой, находящей выражение в симметрии, пропорции, мере, гармонии, которые и должны воссоздаваться в искусстве в совершенном виде.
Особенности костюма классицизма
Классицизм -- стиль и направление в искусстве и литературе ознамено-вавшие возвращение к античному наследию как к норме и идеальному образцу.
Одежда этой эпохи характеризует-ся строгостью линий, четкостью про-порций, простотой форм.
Для женского силуэта характерна сильно раздутая в боках юбка, укра-шенная рюшами и оборками. Ниж-ние (каркасные) юбки назывались фижмы. Расцвет причесок и париков, сложные сооружения на голове. В мужской одежде появился камзол. С богатой вышивкой, кружевной воротник- жабо.
Архитектура стиля ампир
Стиль ампир вдохновлялся античными образами.
В архитектуре характер-ными элементами орнамента были античные лавровые венки, луки, стрелы, пальмо-вые ветви, львы. Плотными симметричными рядами располагались орнаменталь-ные рельефы, росписи на неподвижной глади дворцо-вых стен или лакированной мебели, создавая величест-венную монументальность интерьера.
Пример – здание Генераль-ного штаба в Петербурге
Особенности стиля ампир
Ампир (от французского «империя»).
Этот стиль освободил женское тело от корсета. Платье легкое, прозрач-ное, из воздушных мусли-новых и батистовых тканей плотно облегало талию под грудью, подчер-кивая естественную стройность фигуры. Пропорции костюма делят фигуру в соотношении 1 : 7 и 1 : 6, прямая длинная юбка и узкий лиф).
Архитектура романтизма
Романтизм предлагает слож-
ный силуэт, богатство форм,
свободу планировочного реше-
ния, в котором симметрия и
другие формальные композици-
онные принципы теряют гос-
подствующее значение. Осно-
вой для романтизма в архи-
тектуре стала готика.
Чугун становится основным
материалом, создающим собственный образ в архитектуре. Оранжерея ботанического сада в Париже (1833, автор Руо),
видимо, является первой постройкой, возведенной только из железа
и стекла.
Особенности стиля романтизм
Во внешнем облике и костюме человека влияние романтизма создало образы возвышенные, страстные, мечтательные, одухотворенные.
В женском костюме господствует платье с очень узкой стянутой жестким корсетом талией, непомерно широкими вверху и на линии локтя рукавами, низко спущенным плечом и расширенной юбкой длиной до щиколоток. Такие платья из светлого атласа, бархата обильно украшались лентами, круже-вами, оборками. Дополняли их пышные головные уборы со страусовыми перьями, цветами, вуалью, ювелирными украшениями.
У мужчин появляются фрак, головной убор - цилиндр и трость в руках.
Архитектура стиля модерн
В архитектуре модерна есть ряд характерных черт, например, отказ от обязательных симметричных форм. В нём появляются новые формы, как, например, «магазинные окна», то есть широкие, предназначенные играть роль витрин. В этот период окончательно складывается тип жилого доходного дома. Получает развитие многоэтажное строительство. Иногда в руках подра-жателей в угоду моде и из коммер-ческих соображений работа превра-щалась в пустое украшательство. Другие архитекторы, напротив, мало опирались на наследие прошлого, щеголяли свободой творчества и, в поисках новых решений, часто вступали на путь изобретательства .
Особенности стиля модерн
Он характеризуется стремительным изменением форм платья – из легкого полуприлегающего к тяжелому, плотному, с пышными рукавами, с турнюрами, которые зрительно увеличивали нижнюю часть торса.
В начале XX в. силуэту стремились придать черты павлина, бабочки, цветка. Такой эффект достигался и четким разделением фигуры на две части под углом друг к другу, и пышным декоративным треном, напоминающим павлиний хвост, и разлетающимися, словно крылья бабочки, болеро, и росписью, аппликацией, изображающей эти стилизованные формы.
Итоги урока
Стиль является общим художественным выражением эпохи, отражающим культуру, идеологию, экономику своего времени.
Стиль – выражение единства эстетического вкуса во всех отраслях искусства, живописи, скульптуры и архитектуры в частности, в том числе и в одежде.
В каждую историческую эпоху складывается свой стиль, который наиболее полно воплощается в костюме.
Источники:
1. История стилей в искусстве и костюме. Сидоренко В. И. Ростов-на-Дону: Феникс, 2004.
2. http://www.artprojekt.ru/Architecture/style/
3. http://ru.wikipedia.org/wiki
4. Энциклопедия искусства: scit.boom.ru / iskustvo /
5. http://www.costumehistory.ru/view_post.php?id=216
6. http://afield.org.ua/mod3/mod52_1.html
Получите свидетельство
Вход
Презентация по технологии "История стилей в одежде" (15.78 MB)
0
5448
852
Нравится
0
