Образ природы в творчестве владимирского писателя Г.П.Никифорова

Районная научно-практическая конференция школьников

Доклад

Номинация «Литературное краеведение»

Роль пейзажа в произведениях владимирского писателя Г.П. Никифорова

Доклад подготовила ученица

9 класса

МБОУ «Шихобаловскаяя ООШ»

Агафонова Валерия

Руководитель: учитель 1

квалификационной категории

Анисимова С.К.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение......................................................................................................стр. 3-4;

Основная часть:

Глава I. Общий обзор произведений Г.П. Никифорова...........................стр. 5;

Глава II. Функции пейзажа в произведениях Г.П. Никифорова................................................................................................стр. 6-8;

Глава III. Главная роль пейзажа — создание образа «малой» родины...........................................................................................................стр. 9;

Заключение....................................................................................................стр. 10

Библиографический список

Приложения:

1. фотографии из музея Г.П. Никифорова;

2. самые яркие пейзажные зарисовки писателя.

ВВЕДЕНИЕ

Всем известно, насколько связаны художник слова и место, вдохновившее его на творчество. Ярким примером этому может послужить творчество С.Есенина, Н. В. Гоголя, И. С. Тургенева.

Можно гордиться тем фактом, что и наша земля (с. Небылое Юрьев-Польского района) дала жизнь и вдохновение писателю, прославившему «сторону опольную». Размышляя о своих путях в литературу, незадолго до смерти, в 1995 году, в предсисловии к сборнику «Небыловские рассказы» Г. Никифоров писал: «... Я люблю моё ничем не знаменитое Небылое, люблю самой настоящей сыновней любовью. Смотрю сейчас на свой скромный урожай и отчётливо вижу, что почти все мои книги, как и я сам, родом из моего села Небылое. Помнится, когда впервые вышла в свет повесть «Попадья», мои земляки (на читательской конференции) нашли в ней более двадцати эпизодов, взятых из небыловской жизни. А роман «Горькая рябина» даже начинался картинкой, которую я наблюдал в детстве из окна родного дома». ¹

Думается, что данная работа интересна и актуальна именно тем, что в ней будет осуществлена попытка проникнуть в творческую лабораторию писателя-земляка, создавшего неповторимый образ родного владимирского края, ведь не секрет, что творчество широко не известных, но очень значимых для литературного краеведения авторов не избаловано подробным, системным литературоведческим анализом.

Тема исследования: «Роль пейзажа в произведениях владимирского писателя Г.П. Никифорова». Данная тема была выбрана не случайно. Как показал проведённый среди учащихся 5-9 классов МБОУ «Шихобаловская ООШ» устный опрос, ученики мало знают о владимирской литературе. В лучшем случае называют фамилии В. Солоухина, С.Никитина, А. Фатьянова. А ведь владимирская литература — особое явление и часть отечественной культуры. Доказательством этого может послужить созданная 2 февраля 1962 г. Владимирская областная писательская организация. И.А. Назаров, С.В. Ларин, И.В. Маслов, Е.М. Аксёнова , Э.П. Зорин, Н.А. Городиский, Б.П. Горбунов, И. А. Удалов, М.З. Виридарский, Н.Д. Лалакин – вот неполный перечень писателей- владимирцев. К плеяде замечательных владимирских писателей относится и уроженец с. Небылое - Г.П.Никифоров.

Геннадий Петрович Никифоров главное внимание в творчестве уделял изображению деревенской жизни. В разное время вышли в свет книги «В стороне опольной», «Орел молодой», «В.И. Ленин и Н.Е. Федосеев», «Горькая рябина», «Строка в биографии», «Нежданный гость», «Через много-много лет». Наибольшую  известность получила повесть «Попадья» (1965), изданная в Чехословакии(1973).Член Союза писателей СССР с 1966 года (с 1991 года – член Союза писателей России).²

Художественное творчество Г. П. Никифорова и стало объектом данного исследования. Предмет исследования - пейзажные зарисовки в произведениях писателя. Цель работы - выявление роли пейзажа в произведениях Г. Никифорова. Для достижения цели были обозначены следующие задачи:

1. определить художественные функции пейзажа ;

2. установить порядок и закономерность смены пейзажных картин в художественных произведениях писателя, их связь с событиями, с сюжетной линией;

3. выделить средства создания словесных пейзажей писателя (язык, тропы, художественные детали, образы-символы).

К сожалению, литературоведческие комментарии, посвящённые творчеству писателя, практически отсутствуют. Важные библиографические данные, интересные воспоминания о Г.Никифорове его современников были найдены в газете «Вестник Ополья» разных лет издания, богатый краеведческий материал был представлен в библиотеке с. Небылое, носящей имя писателя. Там же находится и музей нашего земляка (см. приложение №1). Интересны были рассказы библиотекарей Кулдышевой Ирины Валерьевны, Федотовой Елены Георгиевны. Широкая библиография представлена в книге «Небыловские рассказы» под редакцией Н.Д. Лалакина, выпущенная в 2009 году к 80-летию со дня рождения Г.П. Никифорова. Основными медодами исследования стали такие методы, как опрос, беседа, наблюдение. Наибольшее затруднение вызвала работа по поиску пейзажных зарисовок, т.к. необходимо было познакомиться со всеми художественными произведениями писателя.

ГЛАВА I

Прежде чем перейти непосредственно к анализу пейзажных зарисовок, хотелось бы обратить внимание на то, что в каждом художественном произведении писателя ощущается образ владимирской глубинки. Так у Г. Никифорова в произведениях упоминается названия сёл Андреевское, Небылое, речки Клязьма, много благодарных строк посвящено Никольскому лесу.

Часто на страницах его произведений можно найти узнаваемые черты бытового, культурного и религиозного уклада крестьян владимирского края.

Известный владимирский писатель Н.Д. Лалакин отмечает, что «Геннадий Никифоров одним из первых в стране поставил вопрос об отношениях города и деревни, забил тревогу о так называемых «неперспективных» деревнях, об их неестественном вымирании».³

Главной темой творчества владимирского прозаика всегда были

«люди, их поступки, чувства и мысли. Герои его произведений, как правило, простые труженики — земледельцы и садоводы, пастухи и рожечники, те, кто жил с ним бок о бок и дарил ему свои «словечки» и « выраженьица»⁴.

Приведём примеры.

В рассказе «Цыганка гадала» упоминается Илья-пророк, который «суток трое погромыхал, постращал людей своими красными стрелами, да и угомонился»⁵, упоминается и Успеньев день как праздник праздников, уступающий только празднику окончания уборки (не секрет, что крестьянин и в советские времена оставался верующим человеком). Особую роль играет в создании образа «малой родины» речь героев Никифорова. В рассказе «Цыганка гадала» можно встретить интересный диалог между женой и больным язвой мужем:

-Лез бы на печь да отлежался, - наутро после каждого приступа упрашивала жена.

-Чай, и одна сожну.

- До белых мух протянешь, - возражал Пётр и упрямо спешил на свою полосу.

- Где уж мне без такого работничка, в поле соколом, с поля сучком корявым.⁶ Именно такие люди обладают простыми тайнами жизни, секретами добрых взаимоотношений. Они трудятся от зари до зари, умея видеть прекрасное в окружающем мире. Именно их глазами Никифоров воспринимает природу родного края. Его пейзажные зарисовки, детализированные и динамичные, раскрывают не только характеры героев, их восприятие этого мира, но и восприятие этого мира самим писателем. Попытаемся поподробнее разобраться, какие функции выполняют пейзажи в произведениях писателя.

ГЛАВА II

В словаре С.И. Ожегова даётся следующее определение слова «пейзаж»:

«1. Общий вид какой-нибудь местности. 2. Рисунок, картина, изображающая виды природы, а также описание природы в литературном произведении».⁷

Следует уточнить, что пейзажем в литературе называется описание живой и неживой природы. Не в каждом произведении Г. Никифорова можно встретить пейзаж. Например, в рассказах «Прощание славянки», «Одиночество», «Пятый секретарь», «Котёнок» развёрнутых пейзажных зарисовок нет, но когда они появляются, то, как правило, выполняют существенные функции.

Первая и простейшая функция пейзажа – обозначать место действия. Зачастую место действия имеет принципиальное для данного произведения значение (вспомним пейзажи Украины в гоголевских «Вечерах на хуторе близ Диканьки» и в «Тарасе Бульбе», образ Петербурга в «Медном всаднике А.С. Пушкина, в произведениях Н.В. Гоголя и Ф.М. Достоевского) . У Г. Никифорова принципиально важным является близость простого человека к лесу, к воде, к природе (см. приложение №2)

Пейзаж в произведениях писателя Г. Никифорова оказывает незаметное, но очень важное воспитывающее влияние на формирование характера героев. Так в повести «Попадья» разбитной сельский гармонист, остро чувствующий красоту окружающей его природы, перерождается, меняется в лучшую сторону, способен на настоящее чувство под благодатным влиянием природы (см. приложение №2).

У Никифорова город - это город вообще, без топографической конкретики. Городских пейзажей в его произведениях практически нет. Нельзя сказать, что у писателя город противопоставлен деревне, как, например, у С. Есенина, но, по мнению Г. Никифорова, именно в деревне живая и настоящая жизнь. Так в повести «Строка в биографии» главный герой, литейщик, назначается по партийной линии председателем совхоза, и в деревне обретает вторую жизнь, полную сомнений, тревог и радостей, побед и поражений.

Следует упомянуть о психологической функции пейзажа в произведениях писателя. Так, например, в повести «Попадья», главную героиню беспокоит чувство одиночества, несогласия с мужем, впереди по сюжету разлад с мужем, изменения в судьбе, и вот она просыпается от дождя, который « не просто стучал, а злился и гудел, точно разъярённое чудовище». ⁸А дальше идёт пейзаж, который передаёт психологическое состояние Дины (героини повести): «После грозовой ночи похолодало. И, хотя стоял август, вовсю запахло осенью. По небу ползли чумазые облака. Ни одни сутки не обходилось без дождя — то бурного, проливного, после которого Векша готова была выпрыгнуть из берегов, то затяжного, серого, неприятного своей нудной бесконечностью. А иногда с неба летела мелкая, колючая изморось.

И вместе с ней на село набегал особенно холодный — сиверный, как говорила Марфа Петровна, - ветер». ⁹ Писатель не прямо, а косвенно соотносит душевные движения героини с состоянием природы.

Можно встретить в анализируемых произведениях пейзажи, которые не соответствуют настроению персонажа, а наоборот – контрастируют с ним. Например, в конце романа «Горькая рябина» главный герой Николай Баташов хоронит своего дедушку, самого дорогого для него человека, очень переживает. Мысли его и чувства контрастируют с пейзажем: «А на улице во всю пахло весной. На порожках крыльца блестели лужицы, с крыши, прорубая в снегу канавку, звонко падали разноцветные, как сама радуга, капли. И воздух был тёплый, ласковый, каким всю жизнь не надышишься досыта. Желтогрудые женихи-синицы радостным посвистом манили своих подруг. А с чистого, словно умытого неба весело глядело солнце; его лучи заплетались в густой кроне рябины и как будто сплошь осыпали её спелыми гроздьями»…¹⁰ Рябину эту посадил дед героя, когда узнал, что погиб его старший сын, Михаил. Образ этого деревца красной нитью проходит по всему роману. И, конечно, не случайно появляется в финале. Читатель понимает, что жизнь всегда побеждает смерть, семейные узы и традиции вечны, на этом держится земля.

Особо следует отметить, что встречаются зарисовки сельской местности, которые отражают всю последующую сюжетную линию произведения. Так, например, в самом начале повести «Попадья» читаем: « Порецкое невелико: всего одна улица, зато такая широкая, каких и в столице не сыщешь, и такая прямая, точно строилась она по натянутой до звона струнке. Можно было бы просматривать село насквозь, если бы посреди него не стояли по соседству неказистая церквушка с пьяным крестом на куполе да колхозный клуб. Будто находились они когда-то в общем строю домов, а потом шагнули и замерли, готовые, как петухи, ринуться в драку».¹¹ В названном произведении речь идёт о непримиримой вражде отца Алексея с представителями партийных организаций, председателем совхоза за мировоззрение, жизненные устои односельчан. Таким образом, данная зарисовка соотносится с сюжетной линией повести, раскрывает сущность противоборства.

Следует отметить, что природа у Никифорова становится действующим лицом художественного произведения. Например, речка Морошка в рассказе «Знойным летом» (см. приложение№2) словно живое существо с живым нравом и весёлым, жизнерадостным характером, пострадала от нерадивости человека- хозяина. Человек вредит природе, вредит себе. Ради денег безжалостно вырублены в романе «Горькая рябина» столетние сосны, и не может возродиться лес «в соей прежней красоте и величии» ¹². А ведь испокон века «крестьянин... относился к нему бережно и любовно — как к вечному источнику добра, кормильцу, который даже в самое злое лихолетье не даст погибнуть от голода и холода...» ¹³ Так у Никифорова рождается трагический, в какой-то мере даже сатирический, мотив в освещении темы «человек и природа», что сближает его с «деревенской прозой» ( вспомним «Про­щание с Матерой» В. Распутина, «Царь-рыба» В. Астафьева, «Буранный полустанок» Ч. Айтматова).

Зачастую в произведениях художественной литературы пейзаж выполняет сразу несколько функций. Полифункциональность пейзажа в творчестве нашего земляка можно рассмотреть на примере отрывка из его повести «Строка в биографии» (см. приложение № 2). Данный пейзаж не только даёт представление о месте действия (сельская местность), но и передаёт психологическое состояние тревоги, боли за успешность сельскохозяйственных работ. Кроме этого, пейзаж словно характеризует жизненные обстоятельства главного героя ( мастера завода, направленного по партийной линии поднимать отстающий колхоз), который вынужден в трудные времена для хозяйства найти возможность выполнить план, а ведь у него в душе сомнения, сможет ли он, преодолеет ли себя, ведь даже жена с ребёнком не оказывают ему психологической помощи. «Выцвел, посерел» не только «весь мир», но и душа героя.

ГЛАВА III

Какую бы функцию не выполнял пейзаж в произведениях писателя, главная его роль — создание образа «малой родины». «Малая родина» Никифорова - это, прежде всего, ширь полей, богатство лесов, красота рек и улиц родной деревеньки, где «просторно солнцу, просторно ветру, просторно человеку»¹⁴, который болеет за свой крохотный уголок родной земли, «древний мир своей юности»

Образ «малой родины» - это, прежде всего, образ родного дома. «Стены родного дома... Сколько ни наведывайся. Каждый раз они вызывают учащённое сердцебиение и мятный холодок в груди, радость, и грусть, и тревогу... И стоит только подъехать к окошкам, из которых когда-то, карапузом, удивлённо смотрел на пушистую лужайку, рассечённую широкой полосой тропы, на стоявшую за дорогой размашистую, увешанную серёжками плакучую берёзу, на огненные гроздья рябины, до которых было рукой подать, как твоя нездешняя жизнь, какой бы длинной и причудливой она ни была, вдруг поблекнет в твоей памяти, потеряет смысл и значение, превратися в смутный, готовый напрочь забыться сон».¹⁵ Счастье человека, по Никифорову, немыслимо без уголка родной земли, без почитания её как основы основ. Вот слова старого, умудрённого опытом героя романа «Горькая рябина» о своей родной деревушке : « Почитал я её, как отца с матерью почитают, потому что человек не выбирает себе не только родителей. И тот крохотный кусочек земли, на котором ему посчастливилось родиться, он тоже не выбирает».¹⁶

Показателен ответ дедушки своему внуку на вопрос: «Почему из деревень люди бегут?» «Дураки, вот и бегут... Родиной своей брезгуют. Думают, в городе хлеб сдобнее да простору больше». ¹⁷ Для Никифорова родина - это, прежде всего, сельская местность, деревенские пейзажи. Как истинный мастер слова, автор использует различные средства художественной выразительности. В качестве примера приведём отрывок из романа «Горькая рябина»: «С каждым днём всё меньше светит нещедрое декабрьское солнце. Кажется, и рассвело недавно, а оно уже скользит за горизонт, накладывая бледные румяна на холодное сумрачное небо. И если набредут тяжёлые, без единого просвета тучи — того короче делается день, словно в сумерках плавает земля.» ¹⁸ В кратком описании можно заметить и эпитеты «нещедрое солнце», «тяжёлые тучи», и метафору с олицетворением «солнце накладывает бледные румяна», « словно в сумерках плавает земля».

У Никифорова нет пейзажа, в котором бы не чувствовался стиль настоящего художника слова. Одним предложением, точным словом он может создать картину состояния природы, своё отношение к описываемому.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В данной работе была совершена попытка определить роль пейзажа в произведениях владимирского писателя, уроженца с. Небылое, Г.П. Никифорова. Были проанализированы пейзажные зарисовки из художественных произведений писателя: повести «Строка в биографии», повести «Попадья», романа «Горькая рябина», сборника «Небыловские рассказы».

Следует отметить, что пейзажи переданы через восприятие героев произведений. Отсюда вытекает яркая особенность таланта писателя-земляка — особый колоритный язык его произведений. Специфика языка проявляется и на уровне авторского повествования, и в пейзажных зарисовках, и в речи его героев - владимирцев. Национальные, культурные, религиозные особенности владимирщины проявляются не только в лексике, но и в образах- символах , запечатлевающих неповторимые черты нашей «малой родины» - Ополья (например, образ рябины).

Перу писателя принадлежит большое количество пейзажных зарисовок. И если автор включает в свой текст описания природы, то это всегда чем-то мотивировано. Пейзаж играет в его произведения различную роль, часто он полифункционален.

Так писатель использует пейзаж для обозначения места и времени действия, для сюжетной мотивировки, для выражения психологического состояния героев, через пейзаж автор даёт косвенную оценку героям, происходящим событиям. Важно отметить: природа выступает у Никифорова не только как эстетическая ценность, но и как высшая этическая категория. Это становится не только мотивом, но даже лейтмотивом его творчества.

Пейзажи в его произведениях имеют национальное своеобразие, являются выразителем его патриотических чувств, играют важную роль в создании образа «малой родины». Для Никифорова «малая родина» — это милые русскому сердцу деревушки с их необозримой природой, широкими полями, богатыми лесами, извилистыми речушками. Таким образом, можно сделать вывод, что владимирскому художнику слова, нашему писателю-земляку, Никифорову Г.П., удалось в своих произведениях воссоздать замечательно-светлый, тёплый образ «малой родины». Главную роль в этом играют именно пейзажи.

Писатель не использует отвлечённое понятие «патриотизм», но из переданного через пейзаж глубокого чувства природы мы понимаем и чувствуем любовь автора к своей «малой» родине. Эта любовь передаётся и нам, его читателям.

Сейчас в нашей школе готовится фильм о творчестве Г. Никифорова, а также сборник диктантов на основе пейзажей из произведений писателя.

Библиографический список

1.Никифоров Г.П., Небыловские рассказы. Владимир, Агенство «Лик»

( Литература Искусство Культура), 2009. 134 с.

2.Никифоров Г.П. Горькая рябина. Роман. -Ярославль:Верх.-Волж.кн.изд.-во,1973.- 288с.

3. Никифоров Г.П. Через много-много лет. Повесть, рассказы.-Ярославль: Верх.-Волж.кн.изд.-во,1989.- 352с.

4. Никифоров Г.П. Строка в биографии:Повесть. –Ярославль Верх.-Волж. Кн. Изд-во, 1978. -207 с.

5. Союз писателей Владимирской области/ http://сulture.avo.ru/writers_union_vladimir/ writes

ПРИЛОЖЕНИЕ № 2 Отрывки из произведений Г.П. Никифорова

1.За сутки ветер несколько раз менял направление, словно выискивал, с какой стороны удобнее напасть на село. Он метался по улицам и огородам, нещадно гнул деревья, норовил с домов сорвать крыши, ломился в калитки. Наконец с холодной северной стороны пригнал густые тучи, закрыл всё небо и малость приутих. Потом подобный водопаду ливень, от которого вздулась и вышла из берегов река, сменился пагубным затяжным ненастьем. И ветер снова недобрым хозяином загулял по полям, разнося по ним зябкую, нудную изморось.

Размыло дороги, едва не в болото превратились поля. Там, где застал их ливень, замерли краснобокие комбайны. Застигнутые непогодой в пути, автомашины вернулись в Малахово лишь с помощью гусеничных тракторов и теперь стояли на приколе.

Низкое серое небо, промозглый воздух, даже спелые хлеба, недавно золотившиеся на солнце, кажутся серыми сквозь мутную пелену измороси. Выцвел, посерел весь мир. ( Из повести Г. П. Никифорова « Строка в биографии»)

2.Векша — река небольшая; любой мальчишка перебросит через неё камень. Лишь в некоторых местах, разливаясь, она делается раза в три шире, и тогда её поверхность покрывается серебристой, играющей на солнце чешуёй. Но, как ни мала Векша, Гришка любил её. Соседки-речушки настолько пропитались разной нечистью, идущей с приютившихся на их берегах фабрик, что не только вывелась в них рыба, но и высохли деревья, неосмотрительно окунувшие свои корни в воду. Нырни в такую реку — не успеешь до бани добежать, как кожа чулком слезет или лишаями покроется... А Векша, протекая лишь среди лугов да полей, мимо густых лесов да деревенских огородов, сохранила свою девственную красоту.

Гришка знал Векшу не хуже собственного огорода. Сотни вёрст, наверное, находил он за свою жизнь по её берегам, знал каждую отмель, каждый омут. А омута в реке темно-синие или чёрные, как осенняя ночь, потому что некоторые из них глубины неизмеримой. Над каждым, будто на водопое, склоняются густые ветви ивы и ольхи. Деревца над землёй вроде и жидкие, а корни, питая одно поколение кустов за другим, проросли настолько глубоко, что уже в воде, в подмывинах, образовали целые лабиринты. Любил Гришка залезать в коряги и цепкими руками, безо всяких снастей, ловить там ищущую убежища рыбу.

Гришка знал нехитрые повадки речной воды. По мелям она бежит торопливо, будто перепрыгивает через камушки, которыми выложено дно. В узких горловинах спешит ещё больше, будто кто её подталкивает сзади. А в омутах любит отдохнуть. Здесь вода не журчит, не шуршит осокой, а ходит на цыпочках- тихо, бесшумно. Если не успеет как следует отдохнуть, прижимается к берегу и крадётся в обратном направлении. В иных заводях начинает водить хоровод и ходит колесом до тех пор, пока упрямая струя не подхватит её и не вынесет на стремнину.

Были у Гришки любимые места для рыбалки, излюбленные заводи для купания. Даже сейчас, изнывая от жары и усталости, он ни за что не полезет в воду, пока не дойдёт до Плакучего омута. Название тому омуту дали красавицы ивы, которые здесь испокон веков свешивали в воду свои тронутые позолотой шелковистые волосы. На его дне неистощимо били ключи, и оттого вода даже в самые жаркие дни была чуть ли не по-колодезному прохладной и чистой ( из повести «Попадья»)

3.Не так давно- Тихон уже был женат- здесь весело петляла речка Морошка. Неглубокая, узенькая. В любом месте, кроме омутков, её можно было запросто перепрыгнуть, а то и перешагнуть. Пацаном Тихон частенько лазил по извилистому руслу, ногами бултыхал и мутил воду, выгоняя из-под берегов перепуганных огольцов, пескарей да раков и загонял их в свою безотказную снасть- корзинку.

Жарким летом, обычно в предсенокосную пору, речку перепружали — благо, берега были высокие и крутые — и купались в ней все от мала до велика; нередко, во время перекура на сенокосе, то парни девчонок, то, наоборот, девчонки парней с гоготом и визгом кидали в воду прямо в одежде — на потеху себе и прочему колхозному люду.

Зимой речку начисто заносило снегом, не угадать, где русло, словно никакой Морошки не существовало. Но весной откуда что бралось: Морошка просыпалась, сбрасывала с себя толстую зимнюю шубу, с невероятным волнением и силой выплескивалась из берегов и , словно празднуя своё краткое величие, привольно разливалась по широкой, во весь горизонт, пойме. Пойму эту, за её неоглядный, по здешним масштабам, простор, исстари так и называли — Ширь. Отгуляв своё, речка покорно входила в берега, становясь едва заметной Морошкой, а на месте разлива буйно и густо поднимались богатые травы. Со стороны любо-дорого выглядели цветущие медоносы, да каково было косить их ручной косой — Тихон до сих пор помнит, как перехватывало дыхание, как ныли от напряжения руки, как приходилось всю силу вкладывать в каждый взмах. Неширок брался прокос, а следом всё равно вырастали тучные, высокие, как гребни морских волн, гряды-валки. Всей деревней выходили косить и метать стога — и когда завершался последний из многих, похожих на древние шеломы. Стог, люди тщетно пытались определить взглядом, который он по счёту: так густо, несчётно торчали стога по всей Шири.

В какое-то одночасье колхоз превратися в совхоз, и вскоре нашлась проезжая руководящая башка, которой неведомо чем не угодила речка Морошка. Скорее всего тем, что была чересчур извилиста и без всякой видимой пользы занимала слишком много места на столь роскошном лугу. Нанятые за немалые деньги мелиораторы, которым только дай проявить усердие, в короткий срок доверху завалили русло мёртвой землёй, а вместо речки прокопали сточную канаву, длинную и прямую, как луч прожектора. И потекла скудная водичка, не задерживаясь в омутах, не встречая на своём пути покрытых хрустальными камушками мелей. Не стало у Морошки весеннего праздника — половодья, а если Ширь и заливало, то лишь стоячими талыми водами, которым после паводка некуда было деваться, отчего принялись зарождаться новые и расплываться, как масляные пятна, старые мочажины, в которых вместо цветущих медоносов появились осот да кочки, покрытые жёсткими стеблями востреца. Ширь заболотилась, перестала пахнуть не только живыми цветами, но и сеном (из рассказа «Знойным летом»)

Приложение №1 Биография Г.П. Никифорова, воспоминания современников

Геннадий Петрович Никифоров родился 26 августа 1929 года в селе Небылое Юрьев-Польского района. Получив образование в среднем учебном заведении, работал учителем в школе. В 1954 году окончил филологический факультет Ленинградского педагогического института и приехал на постоянное место жительства во Владимир. Работал редактором областной газеты «Комсомольская искра», лектором обкома КПСС, заведующим отделом областной газеты «Призыв». Дебютировал как литературный критик. В дальнейшем главное внимание в творчестве уделял изображению деревенской жизни. Первая книга «В стороне опольной» была издана в 1960 году во Владимирском книжном издательстве. Затем в разное время вышли в свет книги «Орел молодой», «В.И. Ленин и Н.Е. Федосеев», «Горькая рябина», «Строка в биографии», «Нежданный гость», «Через много-много лет». Наибольшую  известность получила повесть «Попадья» (1965), изданная в Чехословакии (1973).
Член Союза писателей СССР с 1966 года (с 1991 года – член Союза писателей России).В 1968-1971 гг. избирался ответственным секретарем Владимирской областной писательской организации.Умер  23 декабря 1995 года во Владимире.

1^ Никифоров Г.П., Небыловские рассказы, Владимир, Агенство «Лик» ( Литература Искусство Культура), 2009, - стр. 5

2^ Союз писателей Владимирской области/ http://сulture.avo.ru/writers_union_vladimir/ writes

3^ Никифоров Г.П., Небыловские рассказы, Владимир, Агенство «Лик» ( Литература Искусство Культура), 2009, - стр. 4

4^ Там же.

5^ Никифоров Г.П., Небыловские рассказы, Владимир, Агенство «Лик» ( Литература Искусство Культура), 2009, - стр.18

6^ Никифоров Г.П., Небыловские рассказы, Владимир, Агенство «Лик» ( Литература Искусство Культура), 2009, - стр.20

7^ Ожегов С.И. и Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка: 80000 слов и фразеологических выражений /Российская академия наук. Институт русского языка им. В.В. Виноградова.- М.: Азбуковник, 1999.-стр. 497

8^ Никифоров Г.П. Через много-много лет: Повесть и рассказы:-Ярославль: Верх.-Волж.кн.изд.-во,1989.-стр.91

9^ Там же.

10^ Никифоров Г.П. Горькая рябина. Роман.-Ярославль:Верх.-Волж.кн.изд.-во,1973.-стр.287

11^ Никифоров Г.П. Через много-много лет. Повесть и рассказы.--Ярославль: Верх.-Волж.кн.изд.-во,1989.-стр.91

12^ . Никифоров Г.П. Горькая рябина. Роман. -Ярославль:Верх.-Волж.кн.изд.-во,1973.-стр. 186

13^ Там же, стр. 186

14^ . Никифоров Г.П. Горькая рябина. Роман.-Ярославль:Верх.-Волж.кн.изд.-во,1973.-стр. 227

15^ . Никифоров Г.П. Горькая рябина. Роман. -Ярославль:Верх.-Волж.кн.изд.-во,1973.-стр. 173

16^ Там же, стр.175

17^ Там же, с тр. 12

18^ . Там же, стр. 222

13