Методическое пособие по гильошированию

КГУ "Новошумная общеобразовательная школа отдела образования Федоровского района" Управления образования акимата Костанайской области

Методическое пособие по гильошированию.

Автор составитель Владимирова А.А.

2023г.

Содержание

Введение.................................................................................стр.2

Глава I. История развития гильоширования

1.1 История развития гильоширования....………….………......стр.4

1.2.Виды тканей ……………………………….…………………стр.6

1.3.Инструменты………….………………………………………стр.18

Глава II. Технология выполнения гильоширования

2.1. Рабочие место.………………………………………............стр.24

2.2. Правила техники безопасности…………………………….стр.25

2.3. Подбор материалов…………………………………….........стр.26

2.4. Подготовка рисунка ………………………………………...стр.27

2.5. Технология выполнения изделия………………………….стр. 31

Заключение.........................…...............................…………..стр. 43

Список использованной литературы………………..............стр.44

Приложение………………………………………………………стр.45

Введение

Гильоширование (выжигание по ткани)- техника рукоделия, подразумевающая отделку изделий ажурным кружевом и изготовление аппликаций выжиганием с помощью специального аппарата. Гильоширование – применительно к обработке ткани, используется как название способа обработки синтетических тканей, основанного на сварном соединении деталей. В его основе лежит свойство синтетических тканей плавиться при определенной температуре, что позволяет вырезать сквозные узоры и соединять отдельные детали раскаленной иглой. Возможности гильоширования очень широки. С помощью горячей иглы можно быстро изготовлять разнообразные красивые изящные изделия; имитировать многие виды традиционного декоративно-прикладного искусства (вышивка, кружево, аппликация и т.д.); использовать в творчестве мотивы народных промыслов, не связанных с обработкой тканей, таких как ростовская финифть, хохломская роспись, гжель; изменять фактуру тканей.

Техника выжигания по шелку (или точнее вытравка рисунков на шёлке) была известна достаточно давно. Ткань с рисунком, полученная выжиганием (химической вытравкой) части волокон, имеет отдельное название «деворье».

Автором оригинального метода обработки тканей, получившего название «гильоширование», стала Зинаида Петровна Котенкова. Впервые метод был разработан в 1990-е годы в Рыбинске, а в 1990 г было получено авторское свидетельство на изобретение. Зинаида Котенкова сотрудничала с модельером Вячеславом Зайцевым, а также получила благодарственное письмо от Энне Бурды, создательницы журнала «BurdaModen».

Гильоширование стало популярно в России и за рубежом. С его помощью можно изготовить изделия с применением аппликации: салфетки, панно, закладки, открытки, записные книжки, кружевные изделия в стиле ришелье и т. д.

Для гильоширования подходят только синтетические ткани, так как они при нагревании не горят, а плавятся и становятся клейкими: атлас, капрон, нейлон, плащевые ткани, кримплен, ткани с люриксом, искусственный шёлк, тонкий и плотный трикотаж, бархат, панбархат и т. Д

Картины в технике гильоширования очень интересны и разнообразны. А сейчас в современном мире высоко ценится все, что сделано своими руками. Поэтому я также решила попробовать сделать творческую работу из этого материала – гильоширование, которое может послужить подарком моим близким к любому празднику.

Глава I. История развития гильоширования.

1.1. История развития гильоширования (выжигание по ткани).

Само слово «гильоширование» происходит от французского «guilloshis», которое переводится как «узор». Гильоширование применялось уже в XVI-XVII веках в Германии. В то время были в почете кружева и создавались они в огромном количестве. Не забывайте, что одежда шилась и декорировалась вручную, поэтому мастерицы, желая сэкономить время, изобрели интересную технику для создания кружев. Они нагревали иглы на открытом огне и выжигали ими ажурные рисунки на ткани. Эффект получался тот же, зато времени уходило гораздо меньше.

Использовалось гильоширование и для аппликаций: из бархата вырезали узоры и припаивали их к шелку теми же горячими иглами.

В Германии в 70-е гг. XIX в. ручная техника выжигания по ткани называлась пиротехникой. Благодаря оригинальности, изысканности и неповторимости художественного выжигания по ткани, им овладели многие мастерицы. Гильоширование популярно, как в России, так и за рубежом. Учатся основам этого искусства и дети, начиная с шести лет.

Возможности гильоширования очень широки. С помощью горячей иглы можно создавать великолепные изделия с применением аппликации: салфетки, декоративные панно, закладки для книг, открытки, записные книжки, а, кроме того, кружевные изделия в стиле ришелье: воротники, шарфики и т. д.

Вообще гильоширование — это гравирование на специальной так называемой гильоширной машине рисунка в виде тех или иных комбинаций линий. В применении к рукоделию гильоширование означает отделку изделий ажурным кружевом и изготовление аппликаций выжиганием с помощью специального аппарата.

В 80-е годы в г. Рыбинске впервые был разработан новый оригинальный метод обработки тканей - гильоширование. Автором его является Зинаида Петровна Котенкова. Многих мастериц обучила она этому искусству в Ярославле, Москве, Угличе, Луге. Сотрудничала Зинаида Петровна с известным модельером Вячеславом Зайцевым, признана она и Энной Бурдой, от которой получила благодарственное письмо. У нас техника официально появилась в 1990 году. Ее запатентовала Зинаида Петровна Котенкова, модельер, сотрудничавшая одно время с Вячеславом Зайцевым. До получения авторского права на методику Зинаида Петровна 10 лет осваивала и дорабатывала ее. Именно Котенкова придумала использовать для выжигания по ткани усовершенствованный паяльник или выжигатель по дереву.

Работы, которые выполняет сама Зинаида Петровна, поражают мастерством, фантазией, красотой и изяществом. Редко кому из ее учениц удается достигнуть такого же уровня мастерства, но и ее учениками накоплен уже достаточно богатый опыт.

Главное - это творить, работать, проявлять свою фантазию и выдумку, а отточенность техники придет со временем.

Сюжеты из каталогов, альбомов по народной вышивке, забавные рисунки из детских книг-раскрасок, с поздравительных открыток, а также свои собственные эскизы послужат первоначальным рабочим материалом для изготовления изделий. Возможности гильоширования очень широки. С помощью горячей иглы можно создавать великолепные изделия с применением аппликации: салфетки, декоративные панно, закладки для книг, открытки, записные книжки, а, кроме того, кружевные изделия в стиле ришелье: воротники, шарфики и т. д.

1.2.Виды тканей

Качественная, красивая и модная ткань – залог успеха каждого швейного изделия. Разные виды тканей легко создаются благодаря некоторым особенностям исходного сырья и разнообразным ткацким переплетениям, определяющим их структуру, свойства, внешний вид. Какие бывают названия тканей и их характеристики, а также свойства? Обо всем этом пойдет речь в данной статье. Можно разделить все виды тканей по типам исходного сырья: натуральные, синтетические и искусственные. По цветовому решению можно разделить виды тканей на многоцветные (меланжевые, мулированные, набивные, пестротканые) и однотонные. Многовековая история ткачества создала огромное количество разнообразных видов тканей, которые поражают выбором фактур, поверхностных эффектов, узоров. Виды тканей Ажур – это материя из шерстяной, хлопковой или шелковой пряжи, которая имеет сквозной орнамент. Ангора – изготавливается из теплой шерсти ангорских молодых коз и кроликов, разводимых на фермах Италии, Японии, Англии, Франции. Атлас – это гладкокрашеная ткань атласного переплетения из шелковых нитей с заметно блестящей поверхностью. Бархат - мягкая хлопчатобумажная ткань, имеющая немного ворсовую поверхность. Бывает узорчатым или гладкокрашеным. Батист — плотная и легкая, льняная или хлопчатобумажная, нежная на ощупь ткань широкого полотняного переплетения. Бязь - плотная льняная или же хлопчатобумажная материя вида полотняного переплетения, которая вырабатывается из кардной пряжи. Вельвет – толстая хлопчатобумажная ткань с интересным разрезным ворсом, которая имеет ворсовые полоски. Велюр - общепринятое название материалов, которые имеют бархатистую, ворсовую лицевую поверхность. Сюда относятся не лишь ткани (хлопчатобумажные, искусственный шелк, шерсть), но также фетр и натуральная кожа. Некоторые страны называют велюром такие виды тканей, как вельвет и бархат. Вискоза – так называется искусственное волокно из целлюлозы и тонкой ткани на его основе. Вуаль - прозрачная тонкая ткань из хлопчатобумажных ниток полотняного переплетения. Габардин - полушерстяная или чистошерстяная материя саржевого вида переплетения, на поверхности у которой есть заметные диагональные рубчики. Обладает высокой водонепроницаемостью и износостойкостью благодаря однородности и плотности поверхности. Гипюр – красивое кружевное полотно из тоненьких шелковых или хлопчатобумажных ниток, состоящее из отдельных фрагментов, соединенных нитями между собой. Деним (т.е. джинсовая ткань) – это хлопчатобумажная ткань саржевых или полотняных переплетений, которая отличается высоким уровнем плотности и прочности. Деворе – интересная материя, на которой рисунок получается путем искусственного выжигания (точнее, химической вытравки) некоторой части волокон. Драп - шерстяная мягкая ткань с очень гладкой поверхностью, в результате валки на которой образуется некий войлокообразный застил, что закрывает ткацкие переплетения. Кашемир - полушерстяная или шерстяная ткань с диагональным рубчиком по всей поверхности. Изготавливается из шерсти гималайских коз. Креп-сатин – тонкая двухсторонняя ткань из шелковых искусственных нитей: 1 сторона – атласная, 2 – матовая с неким креповым эффектом. Лен – ткань, что изготавливается из нитей, которые вырабатываются из стеблей льна. Органза - прозрачный материал, жесткий на ощупь, изготавливается из химических волокон или натурального шелка. Парча – плотная ткань довольной сложной выработки с красивыми узорами из серебряных и золотых нитей. Полиамид (нейлон) – плотное синтетическое волокно и также ткань из него, которая обладает высокой износостойкостью и исключительно стойким сопротивлением растяжению. Полиэстер - современный синтетический материал, что обладает мягкостью и хорошей воздухопроницаемостью. Репс – довольно плотная ткань из шелковых, хлопчатобумажных и шерстяных нитей, что выработаны из гребенной пряжи в утке и основе. Имеет полотняное переплетение. Саржа — материя из шерстяных либо же шелковых нитей именно саржевого переплетения. Сатин — ткань из шелковых, хлопчатобумажных и шерстяных нитей с блестящей поверхностью. Твид - шерстяная грубая ткань вида саржевого переплетения. Хлопок – чистое натуральное волокно, которое изготавливается из небольшого растения хлопчатник. Шелк – красивая легкая ткань, что изготавливается из нитей, полученных механическим путем из коконов тутовых шелкопрядов. Шерсть – теплая материя, образующаяся из натуральных волокон, которые изготовляют из шерсти верблюдов, коз, овец. Шифон - полупрозрачная нежная тонкая ткань из нитей хлопка, вискозы, шелка, или синтетического происхождения, образующаяся в процессе креповой крутки. Разнообразные виды тканей для одежды позволяют дизайнерам, модельерам и швеям создавать все новые и новые образы.

Виды шелка

Малбери большая часть мировой шелковой продукции относится именно к этому сорту, изготавливаемым тутовым шелкопрядом, лат. Вombyx mor, который питается листьями тутового дерева (шелковицы (малбери). Это шелк высокого качества, белый, ровный. Из него делают все благородные и тонкие шелковые ткани. Этот вид шелковых червей прекрасно разводится в неволе. Основными производителями шелка малбери являются штаты Карнатака, Андра Прадеш, Тамил Наду, Джамму и Кашмир, а также Западный Бенгал, на которые приходится 92 % общего объема производства шелка-сырца малбери в Индии.

Муга очень редкий, качественный, тонкий, прочный вид шелка. По стоимости в несколько раз превосходит цену традиционного шелка. Muga – (в переводе «янтарно-золотистый», по цвету кокона Antheraea assamensisв, павлиноглазки, которая обитает в долине реки Брахмапутры и питается листьями ароматных пород деревьев). Изделия из этого шелка, блеск которого не мерк в течение 50 лет, могли позволить себе только раджи и высшая знать Ассамы.

Тусса это сорт сурового шелка цвет волокон варьируется от темно-коричневого до медового, который в основном используется в украшение интерьеров. Этот сорт шелка, в отличии от шелка малбери, не может быть назван роскошным, но у него есть свои достоинства и свои потребитель. Шелковые нити сорта туссар вырабатываются шелкопрядом, лат. Antheraea mylitta, который разводится на деревьях в естественных условиях. Культивация шелка туссар является основным источником дохода для многих семейных общин Индии.

Туссар дубового шелкопряда- нить этой разновидности сорта туссар, вырабатываемая дубовым шелкопрядом, лат. Antheraea proyeli, является боле тонкой, чем обыкновенная нить туссар. В Индии шелкопряд этой разновидности разводится в естественных условиях на дубовых деревьях, которые произрастают в больших количествах в предгорье Гималаев на территории штатов Манипур, Гимачал Прадеш, Утар Прадеш, Асан, Мегалайя и Джамму и Кашмир. Китай является лидеров в производстве шелка «туссар» из нити дубового шелкопряда другого вида, лат. Antheraea pernyi. Шелк диких гусениц желтоватый, этот оттенок остается при крашении. Волокна более неровные – где тонкие, где толстые, но очень прочные. Ткань тусса имеет неровную поверхность из-за разной толщины волокон – шершавую с утолщениями.

Эри- непопулярный грубый вид шелка. Из-за особенностей строения кокона (наличие отверстия для выхода бабочки) шелк не разматывают, а ткут. Появляется с помощью бабочки Philosamia ricini, питающейся листьями касторового дерева (Eranada, санскрит). Отсюда и название шелка Eri. С давних времен этот вид шелка используется для изготовления традиционной верхней одежды в Индии.

Существует множество видов шелковых тканей, они различаются используемыми для производства нитями и способами их переплетения.

Для изготовления изделий в технике гильоширования подходят только синтетические ткани:

• искусственный шелк и атлас;

• капрон;

• тонкий и плотный трикотаж;

• бархат;

• органза;

• нейлон;

• кримплен;

• плащевка;

• панбархат.

Далее приведены примеры тканей:

Эти ткани под действием горячей иглы не горят, а плавятся и становятся клейкими. Клейкость и прочность ткани проверяют на небольшом её лоскутке, проводя горячей иглой по долевой и поперечной нитям. Игла должна разрезать ткань, не обугливая край ткани, а оплавляя его, не оставляя гари или темного следа. Ткани можно применять как однотонные, так и разноцветные. В качестве основы для изделий чаще других используется белый материал. Прекрасно выглядят в изделиях материалы типа шифона производства Японии, Сирии, Кореи, но эти ткани обладают низкой клейкостью, поэтому под них надо подкладывать капрон. Особую ценность представляют ткани с размытым рисунком, то есть с постепенным переходом, переливом тонов, похожим на радужное сияние. Найти применение такой ткани легко. Из нее, например, можно выжечь бабочку, и ее крылышки будут сверкать и переливаться на солнце всеми цветами радуги, или сделать букет из фантастических цветов. Такая ткань очень ценится мастерицами, так как изделия из нее просто прекрасны. Необязательно использовать новые ткани. Лоскутки, оставшиеся от пошива изделий или вырезанные из старых, вышедших из моды платьев, блузок и т. д., вполне сгодятся для аппликаций. Для отделки подойдут блестящие атласные и люрексовые ткани, синтетическая фольга, из которой изготовяют елочные украшения.

Не получаются узоры на шерстяных, вискозных, хлопчатобумажных и смешанных полотнах. Если сомневаетесь, подойдет ли ткань, попробуйте прижечь небольшой лоскут. Если волокна плавятся и склеиваются, можно приступать к созданию узоров.

1.3. Инструменты

Прибор для выжигания.

В качестве основного инструмента для гильоширования используется аппарат для выжигания по дереву типа «Узор», «Умелец», «Вязь», «Дымок» и другие. Такие аппараты выпускаются отечественной промышленностью и поступают в розничную торговлю

Иглы для аппарата.

В настоящее время вместе с инструкцией по эксплуатации аппарата в комплект входят толстая игла для выжигания по дереву и тонкая игла для гильоширования. У ранее выпущенных аппаратов таких игл нет, поэтому нужно сделать её самому. Вот несколько вариантов игл:

Простые иглы

Витая и "королевская" игла

Это простые (тонкие) иглы (а), предназначенные для тех, кто только начинает заниматься выжиганием по ткани, и более сложные иглы, используемые опытными мастерицами: витая и «королевская» (б и в).

Тонкая игла удобна практически для всех операций художественного выжигания по ткани. Если у вас нет такой иглы, ее можно изготовить из нихромовой проволоки диаметром 0,8 мм (возможная толщина иглы 0,6-1 мм). Конец иглы заостряют.

«Королевской» иглой опытные мастерицы обрабатывают тонкие ажурные аппликации. Эта игла не дает опалины материала, запаха и дыма. Витой иглой удобно обкалывать материал, при этом образуются круглые выразительные точки. Для её изготовления можно взять обыкновенную швейную иглу № 3 (4), у которой обламываем ушко (этот конец будет вставлен в аппарат); отступя от острия иглы на 5 мм, обмотаем нихромовой проволокой на 1/3 длины.

Если такого прибора нет под рукой, то можно использовать обыкновенный паяльник небольшого размера. Для этой цели лучше купить новый с медным жалом. Жало вынуть, напильником заточить кончик до остроты и аккуратно загнуть, до удобного для работы положения.

Как подготовить прибор к работе.

Во-первых, можно доработать иглу апппарат таким образом. Возьмем пассатижи и наждачную бумагу. Осторожно пассатижами согнем иглу выжигательного аппарата, отстуипв от конца иглы на 0,3-0,5 см. Затем, чтобы игла стала тоньше, зачистим её наждачной бумагой.
В тех случаях, когда иглу изготовили отдельно, сменим иглу аппарата на новую.
Держа иглу за острие, закрепляем её путем пайки оловом к проводам.
Более удобным является механическое крепление иглы винтами. Для этого делается втулка со штырьками, в которых имеются отверстия — гнезда для иглы. Отверткой винты закрепляют до упора, и они надежно держат иглу во втулке. Игла не должна двигаться. Длина кончика рабочей поверхности иглы 1,5-3 см в зависимости от используемого материала.
Пластмассовую ручку у основания, там, где находятся винты, необходимо замотать изолентой, чтобы не обжечься во время работы.
Необходимо иметь в виду, что различные ткани требуют разной температуры плавления. Если в аппарате не предусмотрено переключение температур в широком диапазоне, целесообразно приобрести светорегулятор типа «Светон» СРП-300-1 на 220 В, 60—300 Вт или У-4. Такие регуляторы имеются в продаже. Они часто применяются в быту для настольных ламп и торшеров. Вилка аппарата для выжигания вставляется в розетку регулятора, а вилка регулятора — в розетку электросети. Данный прибор позволяет регулировать мощность тока в диапазоне от 60 до 300 Вт. Это дает возможность найти оптимальную температуру плавления материала без образования опалины.
Для работы с тканями различной плотности целесообразно иметь дополнитеный прибор - переносной регулятор напряжения, который предназначен для плавного снижения напряжения сети, такой прибор позволяет регулировать мощность тока в диапазоне от 60 до 300 Вт. В этом случае основной выжигательный аппарат подключается к выходу регулятора напряжения, а сам регулятор подключается непосредственно в сеть 220 вольт. Регулировка накала иглы осуществляется при помощи ручек управления как на регуляторе, так и на электроприборе. Это позволяет плавно изменять накал иглы и дает возможность найти оптимальную температуру плавления материала без образования опалины

Другие инструменты.

Ножницы
Необходимо иметь две пары острых ножниц: одни - большие с прямыми концами для изготовления шаблонов геометрической формы из картона и металлической фольги, другие - маникюрные с загнутыми концами для вырезания маленьких фигурных шаблонов с прорезными отверстиями.
Ножницы применяют только в работе с картоном и фольгой.
Пинцет
Для снятия мелких вырезанных деталей применяется пинцет с острыми концами.
Бульки

Бульки - металлические шарики разного диаметра, закрепленные на ручке. Используются для изготовление искусственных цветов, т.к. дает возможность выполнять объемные детали.
Коробки
Для хранения тканей и заготовок из них необходимы картонные коробки разных размеров и форм. Чаще всего это коробки из-под шоколадных конфет. Ткани разных цветов раскладывают по разным коробкам.
Альбом
Фотоальбомы незаменимы для хранения шаблонов, линеечек, мелких деталей, вырезанных из ткани, а также выкроек цветов.
Регистраторы
Рисунки, эскизы, чертежи изделий хранят в регистраторах с полиэтиленовыми вкладышами или в регистраторах с прижимом. В результате рисунки не мнутся, долго сохраняются и удобны для просмотра и работы.
Ручка, карандаш
Гелевая ручка черного цвета, твердый механический карандаш. Т, 2Т с диаметром грифеля 0,5 мм, черная карандашная тушь необходимы при переводе рисунков на кальку или плотную рисовальную бумагу. Они не оставляют следов от чернил на ткани
Ластик (стирательная резинка)
Служит для правки чертежей изделий, рисунков, эскизов.
Хлопчатобумажная ткань
Лоскутки простой ткани используют для снятия нагара с горячей иглы.
Мелкая наждачная бумага
Применяют для заточки рабочего кончика простой иглы при ее изготовлении, а также при очистке горячей иглы от гари. Наждачной бумагой шлифуют вырезанные маникюрными ножницами шаблоны из металлической фольги.
Линейки, трафареты
Металлические линейки
Металлические линейки (заводского производства) с отверстиями разных диаметров используем для выполнения вырезных кружочков. Такие линейки можно изготовить самому из металлический фольги.
Фигурные линейки
Различные металлические линейки с фигурным краем (заводского производства) использует для оформления края изделия. Можно изготовить сами из металлической фольги или плотного (глянцевого) картона.
Трафареты и шаблоны
Набор из различных трафаретов и шаблонов изготавливаем сами из фольги, картона или плотной бумаги.

Глава II. Технология выполнения гильоширования.

2.1. Рабочее место

Стол, за которым предстоит работать, должен быть хорошо освещен. Удобно пользоваться местным освещением, например настольной лампой, торшером или специальным приспособлением с подсветкой (светоскоп).

Подготовить аппарат для выжигания, закрепить иглу в ручке аппарата и проверить ее на прочность в рабочем состоянии. Для этого включить выжигательный прибор в сеть, кончик иглы должен накалиться докрасна и хорошо резать ткань во всех направлениях (по долевой, поперечной и косой нитям), при этом материал не должен тянуться, края вырезанных деталей должны быть ровными.

Нагар с горячей иглы снять хлопчатобумажной тряпочкой или мелкой («бархатной») наждачной бумагой. Чистят иглу только в горячем состоянии, то есть выжигательный прибор оставляют включенным в электросеть.

На столе не должно быть ничего лишнего, а все необходимое разместить таким образом, чтобы было удобно работать. Рядом с аппаратом нужно обязательно ставить проволочную подставку, для горячего выжигателя.

Острый пинцет должен находиться с левой стороны, с его помощью очень удобно укладывать мелкие детали на основу.

Для качественной работы, хорошо иметь подставку под рабочую руку в виде небольшого кусочка дерева, пенопласта или другого материала. Такая подставка дает возможность держать руку с инструментом на весу и перпендикулярно столу, что очень важно. Кроме того, подставка будет прижимать изделие, не давая ему сгибаться. В процессе работы, подставка передвигается в нужном направлении.

Еще парочка полезных советов:

положите рядом все необходимое: картон, бумагу, шаблоны для узоров, ножницы, наждачную бумагу (она нужна для очищения иглы выжигателя). Старайтесь, чтобы материалы всегда находились на одном и том же месте, так вы не будете тратить время на их поиски;

подставка для выжигателя должна находиться справа или слева, если вы левша, на таком расстоянии, чтобы ей было удобно пользоваться. По технике безопасности прибор придется периодически отключать – примерно один раз в 30 минут. Во время перерыва игла очищается от нагоревшей ткани.

В итоге:

На рабочем столе размещены: электрическая лампа, светоскоп (подсветка), прибор с подсветкой, подставка под руку, подобранные отглаженные синтетические ткани, шаблоны, бархатная бумага, картон, фольга, калька, две пары ножниц, острый пинцет, ручка, карандаш.

2.2. Правила техники безопасности

Правила работы с ножницами

1.Работайте хорошо отрегулированными и заточенными ножницами.

2.Ножницы должны иметь тупые скругленные концы.

3.Ножницы кладите кольцами к себе.

4.Следите за движением лезвий во время резания.

5.Не оставляйте ножницы раскрытыми.

6.Передавайте ножницы кольцами вперед.

7.Не машите ножницами, не подносите к лицу.

8.Используйте ножницы по назначению.

9.После окончания работы кладите ножницы в футляр.

10.Храните ножницы всегда в определенном месте.

Правила работы с выжигательным прибором

1.Следите за чистотой на столе, за которым работаете.

2.Не загромождайте рабочее место лишними вещами.

3.Следите за исправностью выжигательного прибора.

4.Не касайтесь ручкой выжигателя железного основания прибора.

5.Перед тем как положить ручку выжигателя, включите прибор.

6.Через каждые 30 мин. Работы выжигательного прибора выжигатель необходимо выключить на 5-10 мин.

7.Работайте только на стекле или кафеле, край стекла необходимо зачистить наждачной бумагой.

8.Начинайте работать выжигателем только после закрепления деталей булавками на основе.

9.Нагар на игле выжигательного прибора нужно убирать мелкой наждачной бумагой или хлопчатобумажной тканью.

10.Все детали своей работы держите под рукой, чтобы не обжечься выжигательным прибором.

11.Будьте внимательны, не размахивайте горячей иглой.

12.После работы трафареты, лекала, наброски уберите на свои места.

13.Правильно подбирайте температуру для выжигателя различных тканей. Перед выжигателем попробуйте клейкость ткани на обрезках.

14.Для того чтобы рука не уставала, делайте гимнастику для рук.

2.3. Подбор материалов

Задумав выполнение того или иного изделия, нужно подобрать ткань для его выполнения. Конечно, подбор материалов диктует само изделие, как по цвету, так и по фактуре, главное условие здесь - это свойство клейкости ткани.

Для определения клейкости ткани необходимо из выбранного образца вынуть нитку и подпалить ее конец. У клеящихся тканей на конце нити должна получится лепешечка, если сжать пальцами подожженный конец нитки. Ткань должна резаться выжигательным прибором, не тянуться за иглой.

Затем необходимо намочить ткань в горячей воде, при этом ткань ни в коем случае не должна линять, иначе вся выполненная работа будет просто-напросто испорчена и принесет вам разочарования. Перед изготовлением изделия следует выполнить образец из всех материалов. Так можно узнать прочность будущего изделия, проверить цветовое сочетание выбранных материалов.

В работе можно использовать не только новую ткань, но и старые вещи, лоскутки от пошива изделий. Ткань должна быть чистая, хорошо выглаженная. Подобранный материал можно прожелатинить, тогда ткань будет легче резаться горячей иглой.

Способ работы с желатином

Чаще всего инструкция по правилам работ с желатином написана на пакетиках с желатином. Необходимо взять 1 чайную ложку желатина и залить её стаканом холодной воды на 1 час. После этого нагреть этот состав, чтобы весь желатин растворился, но нельзя доводить эту смесь до кипения. Затем, опустив ткань в воду, проследите за тем, чтобы материал промок. Сушить ткань, необходимо только в расправленном виде. После сушки ткань прогладить.

2.4. Подготовка рисунка

Во-первых, для работы необходим полный рисунок с четким контуром, при этом лучше всего работать с копий рисунка, нанесенный на плотную бумагу (картон). Таким образом, можно будет использовать один и тот же рисунок несколько раз. Такой рисунок будет называться – шаблон.

Копии делают на карандашной кальке или ватмане карандашом (твердостью ТМ, Т, 2Т), затем для четкости рисунок обводят тушью. Не следует пользоваться пастой, фломастером, которые оставляют след на изделии. Если оригинал рисунка не полный (1/2, 1/4), то нужно сделать шаблон полного рисунка. Для этого рабочий рисунок свободного контура накладывают на готовый узор, закрепляют по углам кнопками, скрепками или булавками и обводят контур рисунка твердо-мягким карандашом (ТМ), тушью, фломастером или гелиевой ручкой. При необходимости, отражают рисунок по вертикали и горизонтали или проворачивают на 90*, добиваясь совмещения фрагментов. Рисунок с готового изделия переводят с помощью стекла, положенного сверху выжженной салфетки, поверх которого кладут кальку и обводят контур. С кальки на картон ( ватман или плотную бумагу ) рисунок нужно перевести с помощью копирки. Для этого кальку с рисунками необходимо закрепить с помощью скрепок на картоне, подложить копировальную бумагу и ручкой отличной по цвету от того, который вы использовали для перевода на кальку, перевести рисунок, нажимая ручкой на поверхность кальки. При этом аккуратно придерживайте все слои, чтобы рисунок не сместился и картон не испачкался. Не снимайте и не двигайте копирку и кальку, пока не удостоверитесь в том, что сделан правильно и четко.

Наиболее удачный вариант, это использование компьютера и принтера. В этом случае, рисунок можно распечатать сразу на нескольких листах, выполнив необходимые повороты/отражения узора, затем эти листы можно склеить и получаем готовый шаблон.

Если работать на стекле с подсветкой (светоскоп или заменитель), то имеет смысл делать рисунок на бумаге, которая хорошо просвечивается, при этом класть бумагу рисунком вниз, а ткань поместить на обратную ( чистую ) сторону. Естественно, в таком случае для хорошей работы играют роль несколько факторов: хорошая подсветка, четкий рисунок, достаточно прозрачная ( просвечивающая ) ткань.

Обычная тонкая калька ( под тушь ) с рисунком для работы плохо подходит, т.к ткань будет по ней скользить, поэтому её используем только для копирования и перевода рисунка.

Если работать с очень прозрачными тканями, но без дополнительной подсветки, то тогда для работы пойдет более плотная бумага ( ватман, картон ) с четким рисунком.

Разновидности вспомогательных приспособлений.

Для работы с повторяющимися узорами и рисунками удобно пользоваться вспомогательными приспособлениями, К ним относятся фигурные линейки, шаблоны и трафареты.

Фигурные линейки служат для оформления узорчатого, фигурного края изделия. Фигурный узор края должен быть выполнен в натуральную величину, а длина линейки – достаточной для выполнения небольшого, удобного для непрерывной работы участка края изделия. Передвигая фигурную линейку, вдоль края изделия, можно будет обработать весь край. Для удобства работы можно предусмотреть оформление не только прямых участков, но также скругленной по форме обрабатываемого изделия ( Круглых, эллипсообразных и др.), прямоугольных и угольных под определенным градусом ( шестигранники, восьмигранники и др.). В любом случае линейка будет выглядеть как небольшая часть изделия – прямая, скругленная, с прямым углом или другой необходимой для данного изделия формы. Если фигурная линейка изготавливается для выполнения определенного изделия с известным рисунком, то помимо края в ней можно выполнить некоторые внутренние украшающие элементы, например отверстия.

Шаблон - это полный вид рисунка и подкладывается под ткань, но есть такие изделия, где нужны отдельные детали, которые будут накладываться на основу, т.е. нам нужны остальные части рисунка. Такие части будут называть – лекала. Лекала могут быть одноразового использования, точнее это может быть набор лекал к определенному изделию или многоразового использования, т.е. универсальные лекала, которые можно использовать для различных изделий. Шаблоны служат для выжигания одинаковых деталей по наружному контуру.

Трафареты – это вспомогательные приспособления, предназначенные для оформления узора внутри какой-либо детали изделия. Они могут иметь и свой наружный фигурный контур, как шаблоны, но основное значение имеет узор внутри него.

Технология изготовления вспомогательных приспособлений

Вспомогательные приспособления бывают разовые и многократного применения. Если вспомогательное приспособление предназначено для выполнения одного изделия, то целесообразно выполнять его из твердой лощеной бумаги или картона. Из этого материала легче вырезать, и он более доступен. Глянцевая поверхность не позволяет некоторое время прижигаться с тканью, но при многократном использовании такие вспомогательные приспособления быстро выходят из строя: края лохматятся и начинают оставлять следы на изделии, к ним прилипают оплавы, что приводит к искажению рабочего края шаблона или линейки.

Для изготовления вспомогательных приспособлений многократного использования лучше всего подходит листовая фольга. Металлическая основа делает ее прочной и неустойчивой к прикосновению раскаленной иглы, а оплавы и нагары от ткани легко стираются обычной тряпочкой.

Технология изготовления вспомогательных приспособлений состоит в следующем. Сначала выполняется рисунок шаблона, линейки или трафарета на клетчатой или миллиметровой бумаге в натуральную величину. Если рисунок трафарета симметричный, то выполняется половина рисунка. В случае если вспомогательный элемент будет выполняться из бумаги или картона, его эскиз можно нарисовать прямо на них или наклеить на поверх рисунок. Если приспособление будет выполняться из фольги, то рисунок переводится с помощью выдавливания. Для этого следует положить бумагу с нанесенным рисунком на лист фольги и обвести его, например, шариковой ручкой. На фольге останутся вдавленные линии, повторяющие линии рисунка. По этим линиям следует вырезать рисунок маникюрными хорошо заточенными ножницами. Отверстия в трафаретах и на фигурных линейках пробиваются дыроколом или пробойниками. Для симметричных трафаретов или шаблонов фольга складывается пополам и вырезается в два слоя. В трафаретах целесообразнее вырезать сначала контуры внутреннего узора, а в конце наружный контур, чтобы избежать смещения внутреннего рисунка трафарета относительно внешних его сторон.

Работа со вспомогательными элементами

Шаблоны, трафареты и фигурные линейки значительно упрощают и облегчают работу над изделием. Они просты в обращении и требуют специальных навыков работы. Следует только помнить, что при работе эти элементы должны плотно лежать на ткани, чтобы при движении иглы вдоль линейки или шаблона не тянуть за собой ткань. Чтобы игла двигалась по ткани «как по маслу», следует тщательно настроить накал иглы для работы с данной тканью и выбрать подходящею скорость движения иглы. При этом необходимо стараться не прерывать движение иглы до полного прохождения до конца линейки или вокруг шаблона. Особенно надо тщательно выжигать ткань в местах сужения рисунка, например между фестонами и на острие узора зубчика, чтобы не основалось невыжженных участков.

Линейку следует перемещать вдоль обрабатываемого края, следя за соблюдением непрерывности рисунка и правильностью перемещения, чтобы не перекосить изделие.

При выжигании узора по трафарету следует сначала выжечь внутренние контуры и не снимать трафарет с ткани до полного завершения работы с ним.

Используя мотив рисунка шаблона или трафарета, можно создавать разнообразные рисунки и целые композиции, непохожие друг на друга.

2.5. Технология выполнения изделия

Работу над изделием в стиле декоративного выжигания можно разделить на два основных этапа: изготовление эскиза рисунка изделия и выполнения рисунка на ткани.

Первый этап – это выполнение эскиза рисунка задуманного изделия. Эскиз выполняется в карандаше, желательно на ватмане или на миллиметровой бумаге в натуральную величину. Прорисовывается вся композиция изделия. Если возникают трудности в выполнении рисунка самостоятельно, то можно скопировать понравившийся или подходящий для данного изделия мотив или целый рисунок с альбомом, книг, журналов, детских книг для раскрашивания. Очень интересны и необычны рисунки на обоях, на расписных подносах и разделочных досках. Но, копируя или рисуя самостоятельно эскиз вашего изделия, необходимо помнить о специфики нашего рукоделия.

Основу прорезного ажурного выжигания составляет вы резание горячей иглой сквозных отверстий различных конфигурации, формы и размера. Именно этот способ лежит в основе изготовления множества разнообразных ажурных вещей.

Выжигание по ткани - это выжигание отверстий различной формы, поэтому линии рисунка ни в коем случае не должны пересекаться. Иначе на изделии в месте пересечения линий образуется дыра. Также в технике выжигания невозможно выполнить сплошную длинную линию, так как в этом случае на изделии образуется длинный разрез, но в рисунках часто встречаются плавные и достаточно длинные линии. В технике выжигания их можно обозначить штрихами или точками.

При разработке рисунка необходимо помнить, что в нем не должно быть больших, ничем не заполненных пустот. Иначе красивая на рисунке композиция будет не совсем интересно смотреться в изделии.

Законченный, хорошо продуманный эскиз изделия переснимите на кальку капиллярной ручкой - и он готов к переносу на ткань.

Второй этап - это непосредственное выполнения изделия по разработанному эскизу. Технология выжигания рисунка на ткани различается в зависимости от вида тканей.

Если ткань прозрачная, то выжигания рисунка производится прямо по кальке эскиза. На рабочее стекло положить кальку с эскизом рисунка, а непосредственно на кальку - ткань, из которой будет изготавливаться изделие. Калька и ткань должны быть хорошо разглажены и плотно лежать на стекле. Ткань можно закрепить на кальке с помощью портновских булавок. Перед работой на отдельном кусочке отрегулируйте накал иглы для данной ткани, и можно приступать к работе. Иглу следует держать вертикально и только в некоторых случаях (при нанесении штрихов) слегка направлять её по направлению движения. Ткань изделия не снимайте с кальки до полного выполнения изделия, чтобы не сместить рисунок. Если поле стекла не хватает для всего изделия, то можно сдвинуть ткань вместе с рисунком по ходу работы на более удобное для работы место. После выполнения всего изделия ткань осторожно отделите от кальки. Можно работать с эскизом рисунка, который выполнен на обычном листе бумаги, при этом нужно быть внимательным и отрегулировать накал иглы, иначе бумага может прижечься к ткани и оставить нежелательные следы, в этом случае можно положить этот лист под стекло, а ткань - на стекло. При этой техники выжигания необходимо хорошо закрепить ткань, чтобы она не сдвинулась относительно рисунка.

Если ткань изделия малопрозрачная, используйте раздвижной стол и подсветку снизу, при которой рисунок четче и яснее проступает через полупрозрачную ткань, что позволяет работать непосредственно по эскизу ( по кальке ).

Если же ткань не прозрачная, работа усложняется. Для выполнения рисунка в технике аппликации можно использовать следующий прием. Детали аппликации сначала вырезать иглой из прозрачной ткани ( капрона ), а затем положить эти заготовки на изнаночную сторону непрозрачной ткани в зеркальном отображении и выжечь по контуру капроновой детали. А нанести всю композицию аппликации на основную ткань можно при помощи копировальной бумаги для ткани.

Рисунок, состоящий только из выжигания всевозможных отверстий и точек, также наносится на ткань изделия с помощью копировальной бумаги. Целесообразно, переведя рисунок на ткань, деталь контуры рисунка чуть меньше нарисованных на эскизе, чтобы в процессе выжигания захватывать большую часть ткани, тем самым удаляя копировальные линии. Мелкие детали, точки - уколы, штрихи можно наносить от руки, на глаз.

Композиция

Создание произведения декоративно-прикладного искусства – сложный творческий процесс: художник воплощает свой замысел, свою художественную идею средствами данного вида искусства. Основа этого творческого процесса – поиски гармонии композиции, орнаментального ритма, цвета и материала.

Композиция декоративного текстильного произведения это ритмически организованное членение его плоскости, когда все орнаментальные или изобразительные элементы выполнены в единых художественных и технических приемах и подчинены общему художественно-декоративному замыслу. Другими словами, это внутренняя взаимосвязь материала, художественных средств и идейно-образного содержания.

«Формальные приемы композиции во всех художественно полноценных произведениях стоят в тесной связи с основным идейным замыслом художника, со всем его художественным языком, эмоциональным складом его натуры. Работа над композицией заключается в сознательном нахождении композиционных решений в каждом отдельном случае в зависимости от поставленных себе художником задач, от всего его творческого отношения к миру».

Изучая книги Горяиновой О.В. , Котенковой З. П. в своей работе «Подводный мир» использовала следующие идеи:

Использовала трафареты и на их основах делала свои эскизы:

Поэтапное выполнение работы

1-й этап. Готовим все детали для выполнения изделия.

Выжигаем на ткани все нужные детали жителей подводного мира, водоросли и т.д. . Для этого кладем ткань на стекло. Затем трафарет плотно прижимаем к ткани левой рукой, а правой держим ручку аппарата перпендикулярно пластине. Включаем аппарат и ведем иглу сверху вниз непрерывной линией, вырезая при этом определенные детали, отступив 1 -2 мм от края трафарета.

2–й этап.

Сборка деталей. Все детали собираем в единый рисунок, закрепляем например, медузу несколькими точками, для получения окончательного изображения. Закончив собирать одного представилеля, приступаем к сборке следующего.

3-й этап.

Когда все отдельные элементы собраны, выжигаем край.

4-й этап.

На готовой основе располагаем из составных частей картину, используя эскизы.

5-й этап.

Закрепляем детали на основе, для этого прижмаем их несколькими точками по краям, плотно прижимая пальцем левой руки.

6-й этап.

После того, как узор закреплен, начинаем прижигать. Точки следует делать не по верху накладываемой детали, а сбоку, в край детали, тогда шов получится ровный и прочный. Медленно и аккуратно прижигаем точки на расстоянии 1-1,5 мм одна от другой.

Заключение.

Гильоширование это очень увлекательное занятие, творческий процесс очень полезен и для развития человека, когда создаешь красивые вещи, и на душе становится чище, ведь «красота спасет мир. Изучив материалы разных авторов я поняла, что здесь в данном направлении нет ограничения фантазии и поэтому выбрала именно свой взгляд на выполнение данной работы.

В настоящее время молодые люди сейчас совсем не приобщены к рукоделию, а ведь многие из них не могли бы работать, не выходят из дома.

В свое будущей работе я могу использовать на кружке и повышать уровень развития познавательного интереса у детей, формировать желание участвовать в выставках и конкурсах различного уровня, развивать творческий потенциал и желание обучаться в дальнейшем.

Главное - это творить, работать, проявлять свою фантазию и выдумку, и отточенность техники придет со временем.

Таким образом, использование выжигания в технике гильоширования является современной и действенной формой работы в виде хобби, на кружке, развивает и прививает им интерес к данному виду деятельности. В перспективе я планирую продолжить работу по данному направлению, принимать активное участие в конкурсах методической продукции, профессионального мастерства

Список литературы

1. Андрианова Т.Н., Макарова О.Н. Декоративное выжигание по ткани.- Психология жизненного успеха.1-е, 2004. С. 21

2. Горяинова О.В. Гильоширование, или выжигание по ткани.- Ростов – на - Дону, Феникс, 2006.

3. Котенкова З. П. Выжигание по ткани. Изделия в технике гильоширования. — М.: Академия Развития, 2002

4. Кулик И.А. Выжигание по ткани. Серия “Рукодельница” – Ростов – на - Дону, Феникс, 2003.

5. Смотрова Н.А. Выжигание по ткани. Гильоширование. Практическое пособие. С-П., Корона принт, 1999. С.7

6. Постнова М.В. Гильоширование: искусство выжигания по ткани. – СПб.: Лениздат, 2007. – 96 с.

7. Фокина Л.В. Орнамент. Учебное пособие. – Ростов н/Д: изд-во «Феникс», 2010. – 96 с.

Ресурсы интернета

http://www.masteriua.ru/IGLA/gilosh/gilosh.html, http://znamus.ru/page/Giloshirovanie

http://fb.ru/article/40889/vidyi-tkaney---opisanie-na

https://balani-tm.com/smartblog/52_tkani.html

https://www.kakprosto.ru/kak-864988-vidy-shelkovyh-tk..

http://masteriua.ru/.

Приложение 1

Терминологический словарь.

Гильоширование – техника выжигание по ткани.

Выжигатель – электрический инструмент для выжигания.

Ажурная гладь – выполняется из двойной ткани с помощью брид.

Теневая гладь – её назначение раскрасить рисунок с помощью точек и штрихов.

Аппликация – создание художественных изображений наклеиванием, нашиванием на ткань или бумагу разноцветных кусочков какого – либо материала, изображение, узор, созданный таким способом.

Мозаичная аппликация – лоскутная пластика.

Слоёная – наложение одного кусочка на другой постепенно уменьшающего.

Рельефная – возникает за счет разной толщины между слоями ткани.

Деталь – изделие, изготовленное из однородного материала без применения сборочных операций.

Шаблон – образец, по которому изготавливают какие-либо одинаковые детали.

Инструмент – орудие для труда.

Изделие – предмет производства, подлежащий изготовлению.

Контур – внешнее очертание предмета. Графическое изображение очертаний предмета.

Эскиз – предварительный набросок, рисунок.

Приложение 2

Примеры работ по гильошированию

Приложение 3

Схемы для гильоширования

19