Доклад на тему "Образ Ленина в живописи, фотографиях и скульптуре"

Учитель: Ерёмкина Юлия Вячеславовна

Доклад на тему:

«ОБРАЗ В.И.ЛЕНИНА В ЖИВОПИСИ, ФОТОГРАФИЯХ И СКУЛЬПТУРЕ»

Ленин – человек новой эпохи молодого класса – пролетариата – могильщика классового и строителя бесклассового общества.

При воссоздании образа Ленина в изоискусстве главное – раскрыть, изучить и показать черты, выкованные в 30-летней борьбе за партию, и в руководстве пролетарской борьбой и строительством.

Художникам необходимо учесть характеристики, данные Ленину его учеником, другом Сталиным. Сталин выделяет в деятельности Ленина две особенности: русский революционный размах и американскую деловитость.
.Сталин отмечает и удивительную скромность Ленина: «…простота и скромность Ленина, это стремление остаться незаметным или, во всяком случае, не бросаться в глаза, не подчеркивать своего высокого положения…»¹.

Воссоздать в искусстве образ Ленина – гения пролетарской революции, так, чтобы об этих произведениях можно было сказать, что не только сегодня, но и «через двести лет он будет похож», – так говорил Микеланджело о своём Лоренцо Великолепном, – это лозунг творческого соревнования художников, достойный эпохи социалистической революции, достойный искусства передового класса.

Выставки советского искусства за 15 лет, показавшие лучшие образцы портретов Ленина в самых разнообразных видах изоискусства, демонстрировали успехи советских художников на этом пути.

Я постараюсь рассмотреть образ Владимира Ильича в живописи, фотографиях, скульптуре.

Следует отметить, что существует большое количество работ, изображающих нашего вождя. Все работы рассмотреть невозможно. Я расскажу только о самым полюбившихся творениях.

Живопись

В живописи имеется много изображений Ленина. Я бы все их поделила на несколько групп: личная жизнь ( свободное время, друзья), политическая жизнь, индивидуальные портреты.

Ярким изображением личной жизни является изображение «Ленин на охоте». На мой взгляд, Ленин предстает перед нами в другом образе. Мы привыкли его видеть совершенно другим. Внимательно посмотрев на это изображение, можно сказать, что Владимир Ильич очень любил охоту. Ленин изображен в приподнятом настроении. Возможно, он поймал добычу.

Парамонов Александр Никитич. Ленин на охоте. 1927

На всех политических изображениях он появляется в центре внимания.

По таким изображениям видно, что перед нами руководитель страны. Но как это можно понять? Во-первых, на изображениях он находится в центре; во-вторых, его фигура по размеру намного больше, чем фигуры других людей. Можно сказать,что Ленин был блестящим оратором. Народ, его окружение вслушиваются в слова вождя внимательно.

Лабас Александр Аркадьевич. Приезд Ленина в Петроград. 1930

Бродский Исаак Израилевич. В.И. Ленин на трибуне 1 мая 1920 года. 1933

В портретной живописи Ленин предстает перед нами серьезным, задумчивым человеком. Этот факт легко объясняется: он думает о судьбе простого народа.

Бродский Исаак Израилевич. В.И. Ленин на фоне Волховстроя. 1927

Фотография

В Центральном партийном архиве Института марксизмаленинизма при ЦК КПСС к 1990 г. находилось 410 оригинальных снимков с В.И. Ульяновым (Лениным). Полностью вся коллекция не была издана ни разу. Но институт трижды (1970, 1980, 1990) готовил 2-томные издания «В.И. Ленин. Собрание фотографий и кинокадров», претендуя на максимально полное репрезентирование имеющихся материалов. Правда, в первых двух изданиях часть фотографий публиковалась не полностью, а в виде фрагментов, с групповых изображений производилась выкадровка изображений 137 Ленина. И только в издании 1990 г. были опубликованы 364 снимка со всей площади негативов.Фотографические репрезентации Ленина – одно из самых интересных явлений в советской визуальной культуре. Имеющиеся 410 снимков породили бесчисленное количество вариаций, созданных путем ретуширования и кадрирования. Вставали задачи «исключить» из компании Ленина тех или иных людей (на 60 лет из фотографий пропадают Троцкий, Зиновьев, Каменев, Бухарин, многие другие партийные и общественные деятели), изменить контекст (например, снимок с 4-летним Владимиром Ульяновым, первоначально сделанный в компании его сестры Ольги, сидящей на стуле, мог ретушироваться до снимка этого же ребенка с высокой стопкой толстых книг на стуле – вместо сестры), задать новый акцент (приставленная к виску Н.К. Крупской подзорная труба – фотошутка М. Ульяновой, стоявшей у камеры, – на протяжении десятилетий медленно сокращалась, а потом и вовсе )и т.д. Таким образом, фотография в контексте советской ленинианы переставала быть достоверным документом. Она не превращалась в художественное произведение, так как претендовала на подлинность в общественном пространстве, но по своей сути уже мало отличалась от вымысла. Одновременно это позволяло образу Ленина быть динамичным, изменчивым, постоянно обновляемым и домысливаемым. Воображаемое пространство ленинианы оказывалось безмерным, особенно когда уже предварительно фальсифицированные и опубличенные фотографии становились основой для создания художественных полотен. Один из самых показательных примеров – сюжет «Ленин и бревно». Фотография, сделанная 1 мая 1920 г. на субботнике в Кремле, получилась плохого качества, но была важна в пропагандистских целях, поэтому в дальнейшем ее ретушировали и кадрировали. На ее основе советские художники В. Иванов, М. Соколов, Н. Сысоев, Е. Кибрик, Д. Налбандян, И. Селиванов, Ю. Гржешкевич и др. создавали свои полотна, перемещая Ленина вдоль бревна, а то и вовсе изображая его русским богатырем, в одиночку тягающим бревна по Кремлю. Аналогичная история фальсификации связана с сюжетом «Ленин в Разливе»: здесь отсутствие фотографий компенсировали десятки художественных изображений (Ленин и шалаш, Ленин на берегу, Ленин встречается со Сталиным у лодки). Став анекдотом, эти истории оголили технологии ленинианы, продемонстрировав ограниченность вымысла применительно к сакрализируемой фигуре. 138 Массовое тиражирование ретушированных и порой фальсифицированных фотоснимков сформировало специфическое визуальное пространство ленинианы. В постсоветский период оно не только сохранилось в качестве наследия, но и имело творческое развитие. Например, в 2005–2008 гг. уфимский художник Ринат Волигамси предложил альтернативную биографию вождя «Неофициальный альбом», где рядом с В.И. Ульяновым появляется его брат-близнец Сергей. Этот фотоколлаж оказался настолько популярным и убедительным, что вплоть до настоящего времени в Интернете периодически появляются публикации, настаивающие на реальности этой истории.

Скульптура

Если фото Ленина стали широко тиражироваться после его смерти, то первое скульптурное изображение в виде бюста было сделано в феврале 1919 г. скульптором Г. Алексеевым с натуры. Этот же скульптор уже после смерти Ленина в 1924 г. Создалпервую статую «Призывающий вождь», в дальнейшем тиражировавшуюся по всему СССР. Если фотографический и кинообраз Ленина требовал усилий со стороны зрителя и был спорадическим опытом причащения, то скульптурные изображения позволяли превратить этот опыт в постоянный, так же как и иные изображения Ленина в пластических искусствах.

Дискуссии о том, каким должен быть монументальный образ Ленина, велись на протяжении всего 1924 г. Первоначально ставка делалась на максимальную аутентичность, приближенность к оригиналу. Поэтому рисунки Г.Д. Алексеева, А.И. Альтмана, Н.А. Андреева, И.И. Бродского, Ф.А. Малявина, И.К. Пархоменко, Л.О. Пастернака, Н.П. Ульянова, К.Ф. Юон заметно выделяются из всей последующей ленинианы своей неканоничностью, естественными чертами. Ради сохранения аутентичности после смерти Ильича скульптором С.Д. Меркуровым были сделаны слепки его лица и рук. А в дни массового прощания в Колонном зале Дома союзов были созваны художники, чтобы запечатлеть черты лица Ленина. В феврале 1924 г. вышло распоряжении с требованием сдать в государственную комиссию все ранее сделанные ленинские зарисовки и слепки с натуры. Был установлен государственный и партийный монопольный контроль на образ Ленина².

Уже в 1925–1927 гг. акцент смещается в пользу Ленина как символа, представляющего большевистские идеи и общечеловеческие идеалы. Появились характерный указующий жест рукой, волевая поза, развевающийся на ветру плащ. Тиражирование этого образа стало массовым и тотальным. В 1950 г. вышла крохотная брошюрка «Лениниана. Скульптура Н.А. Андреева», где нет фотографий и рисунков, имеется лишь краткое описание художественного пути скульптора, имевшего возможность работать с натуры при жизни Ленина. Зато альбом 1969 г. «Ленин говорит с броневика», напротив, отличается яркостью иллюстраций и подробным воссозданием истории создания памятника у Финляндского вокзала в Ленинграде. Отдельного искусствоведческого исследования требуют обобщение и анализ многочисленных скульптурных композиций с использованием образа Ленина. Важно, однако, что именно они продолжают формировать символическое пространство, вероятно, почти во всех населенных пунктах современной России. Целенаправленной политики по деленинизации публичной среды в стране не проводилось, стихийные попытки избавиться от потерявших политическую актуальность и очевидный идейный смысл изображений имели место – но это были единичные случаи.

Из 11 выявленных скульптурных изображений Ленина впубличных местах в Екатеринбурге только одно содержит имя «Ленин». Остальные представляют собой чистый идеологический визуальный конструкт без вербализованной номинации. Метафорическое значение этого любопытно: памятник является отсылкой к прошлому, это вечное присутствие Ленина как образа утраченного; но для молодых поколений он присутствует, чтобы… заполнять пустоту. Сложно представить, чем можно заменить упраздененное изображение Ленина в городском пространстве России.

Есть ли современные значимые долговременные символы настоящего или конвенционально разделяемого как позитивное прошлого? С другой стороны, «распределенное тело» Ленина – это оксюморон ХХI в. Он может стоять у проходной завода, но указывать направление в сторону спальных кварталов; его голова, словно наглядное пособие по пользованию гильотиной, может быть размещена у периферийной средней школы; Ленин может решительно «выходить» из психоневрологического диспансера (реальное композиционное скульптурное решение в одном из районов Екатеринбурга) – он лишний по смыслу и исторической логике, но он остается и встраивается в воспринимаемое как повседневное пространство российского человека. Портрет вновь оказывается недорисованным…

Мне понравились работы, на которых изображен В.И. Ленин. Все произведения передают искренние эмоции нашего вождя.

Список литературы

1. ВЛАДИМИР ИЛЬИЧ ЛЕНИН В ЖИВОПИСИ [Электронный ресурс].URL.https://www.liveinternet.ru/users/lviza_neo/post433797323/ (дата обращения: 06.04.2020)

2. Москвин Д.Е. «ДОЛГАЯ ЛЕНИНИАНА»: ЭВОЛЮЦИЯ ОБРАЗА ЛЕНИНА В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВИЗУАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ. [Электронный ресурс]. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/dolgaya-leniniana-evolyutsiya-obraza-lenina-v-otechestvennoy-vizualnoy-kulture/viewer (дата обращения: 07.04.2020)

3. Образ Ленина в советском изобразительном искусстве.[Электронный ресурс] URL: https://www.proza.ru/2019/01/13/1214 ( дата обращения: 07.04.2020)

1^Образ Ленина в советском изобразительном искусстве.[Электронный ресурс] URL: https://www.proza.ru/2019/01/13/1214 ( дата обращения: 07.04.2020)

2^ Москвин Д.Е. «ДОЛГАЯ ЛЕНИНИАНА»: ЭВОЛЮЦИЯ ОБРАЗА ЛЕНИНА В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВИЗУАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ. [Электронный ресурс]. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/dolgaya-leniniana-evolyutsiya-obraza-lenina-v-otechestvennoy-vizualnoy-kulture/viewer (дата обращения: 07.04.2020)