Судьбы героев лирических повестей И. С. Тургенева («Ася», «Вешние воды» и др.)

Сегодня на уроке мы:

1. Поговорим о персонажах лирических повестей Ивана Сергеевича Тургенева.

2. Рассмотрим особенности их характеров и судеб.

В 1850-е годы формируется тип «любовной» тургеневской повести – одного из важнейших жанров в творчестве писателя. К ярким образцам этого жанра относятся: «Ася»(1859), «Первая любовь»(1860), «Вешние воды»(1872).

В центре каждой из повестей стоит молодая женщина, ждущая идеального избранника и готовая к большой и сильной любви. «Сдержанная страстность» - так можно было бы определить основную особенность этого женского типа.

Сначала поговорим о повести «Ася».

В ней рассказывается о том, как знакомство главного героя господина Н. Н. с девушкой перерастает в историю любви.

Героиня повести — открытая, самолюбивая, пылкая девушка. Она с первого взгляда поражает своей необычной внешностью, непосредственностью и благородством.

Трагизм жизни Аси в её происхождении: она дочь крепостной крестьянки и помещика.

Этим во многом и объясняется её поведение: «Она хотела (она сама мне раз призналась в этом) заставить целый мир забыть её происхождение; она и стыдилась своей матери, и стыдилась своего стыда, и гордилась ею».

Всё, что мы узнаём об Асе, мы узнаём через восприятие Н.Н. Его глазами мы видим и странные поступки девушки, и её постоянную изменчивость, и даже чувство, которое зарождается в ней.

«О, взгляд женщины, которая полюбила, – кто тебя опишет? Они молили, эти глаза, они доверялись, вопрошали, отдавались… Я не мог противиться их обаянию».

Общение с этой "переполненной жизнью девочкой" заставляет героя по-новому взглянуть на себя самого. Мир расцвечивается для него новыми красками. Ася словно освещает все вокруг себя, при ней жизнь полнее, ярче, звонче, счастливее. Стремление познать ощущение полета, упоение вальсом – это желание жить полно, счастливо: «молодые силы разыгрывались в ней, кровь кипела».

Но герой бездумно отдаётся нахлынувшим впечатлениям: «Я не только о будущем, я о завтрашнем дне не думал, мне было очень хорошо». Это ясно показывает, что Н.Н. был готов только наслаждаться романтическим чувством, но не отвечать на него. А у Аси уже «выросли крылья», к ней пришло чувство настоящее и глубокое. Оттого-то в сцене свидания Н.Н. упрёками и громкими восклицаниями скрывает свою неготовность к ответному чувству, неспособность отдаться любви.

После сцены разрыва Аси уже нет в повести, потому что родилась новая женщина – Анна Николаевна, которая уже не будет смотреть на мир "светлыми черными глазами", не будет "наклоняться с забавной нежностью", не будет "смеяться тихим лёгким смехом", не будет мечтать о полете.

Расставшись с Асей после объяснения, Н.Н. ещё не знает, что его ждёт в будущем «одиночество бессемейного бобыля», он надеется на «завтрашнее счастье», не зная о том, что «у счастья нет завтрашнего дня… у него есть настоящее – и то не день, а мгновенье». Герой будет наказан за то, что не узнал любовь, что сомневался в ней.

Теперь взглянем на повесть «Первая любовь».

Само название говорит о тёплом и нежном отношении автора к этому чувству. Рассказ ведётся от лица главного героя Владимира Петровича, человека лет сорока. Он вспоминает о том, что произошло с ним, 16-летним юношей.

Лето, тёплые погожие дни. «Чудесная» погода гармонирует с настроением Володи, которым овладело, «радостное чувство молодой, закипающей жизни». Тургенев настроение героя раскрывает через пейзаж: «У меня была верховая лошадка, я сам её седлал и уезжал, пускался вскачь и воображал себя рыцарем на турнире – как весело дул мне в уши ветер! – или, обратив лицо к нему, принимал его сияющий свет и лазурь в разверстую душу».

Настроение подготовлено, и неудивительно, что Володя влюбляется в молодую соседку, княжну Засекину.

Конечно, двадцатилетняя девушка свысока смотрит на поклонника шестнадцати лет. В минуту откровенности Зинаида говорит: «Послушайте, ведь я могла бы быть вашей тётушкой, право; ну, не тётушкой, старшей сестрой».

Девушке 21 год. Он уже не ребёнок, но ещё и не взрослая. Об этом свидетельствуют её поступки, ребяческие и необдуманные: игра в фанты или приказ Вольдемару прыгнуть со стены. Любовь поклонников её забавляет. К Вольдемару она тоже сначала относится как к очередному поклоннику, не понимая, что он ещё никогда не влюблялся, что его жизненный опыт ещё меньше, чем её собственный.

“Воробьиная ночь” показала, что чувство, которое испытывает Владимир настоящее и очень серьёзное, Его счастливый сон на заре словно затишье перед той бурей страданий и страстей, которые обрушатся на юношу, и именно отец станет причиной этих страданий.

Душа Володи мечется между чувством и воспитанием. Владимир не может преступить воспитание, а его отец преступает. Первая любовь стала серьёзным испытанием для юноши. Но, при всей трагичности ситуации, его душа остаётся такой же чистой, какой была раньше: «Я не испытывал никакого злобного чувства к отцу. Напротив, он, так сказать, ещё больше вырос в моих глазах». Отец, не смотря ни на что, остаётся для него непререкаемым авторитетом. Владимир искренне его любит и уважает.

Зинаида ещё только входит в мир взрослых. Ей нужен человек сильный, “кто бы сам меня сломил”.

Она ждёт именно такой любви, желает покориться своему избраннику. Флирт с поклонниками, игра её уже не устраивают. "Все мне опротивело, — прошептала она, — ушла бы я на край света, не могу я это вынести, не могу сладить... И что ждёт меня впереди!.. Ах, мне тяжело... боже мой, как тяжело!"

Она готова к большому, сильному чувству. Вольдемар первым понимает, что она по- настоящему полюбила.

Тургенев сочувствует своему герою, сопереживает ему — на него свалились проблемы, которые тяжело разрешать и взрослому. Искренность, глубина чувства Владимира подчёркивается полным отсутствием у него эгоизма — юноша желает счастья своей любимой, он хочет, чтоб она не страдала и была вместе с тем, кто ей дорог.

Любовь – подвиг. Тургенев показывает ее как силу, способную противостоять всему – смерти, эгоизму, в котором он всегда видел главного врага человечества. Любовь в произведениях Тургенева – самое большое жизненное испытание, проверка сил человека, и прежде всего сил душевных и нравственных. Именно для этого автор проводит героев через испытание любовью. Он показывает, на что может быть способен человек.

Это проявляется и в повести «Вешние воды».

Повесть появилась в «Вестнике Европы» в 1872 году и была близка по содержанию к повестям «Ася» и «Первая любовь», написанным ранее. Но если концовки предыдущих повестей почти трагичны, то «Вешние воды» завершаются менее драматично.

Главный герой повести – Дмитрий Павлович Санин, в начале повести мы видим его уже 52-летним, вспоминающим свою молодость, свою любовь к девушке Джеме и своё утерянное им, упущенное счастье.

С самого начала повести мы узнаем о нем почти всё: «Санину минул 22-й год, и он находился во Франкфурте, на возвратном пути из Италии в Россию. Человек он был с небольшим состоянием, но независимый, почти бессемейный. У него, по смерти отдалённого родственника, оказалось несколько тысяч рублей – и он решился прожить их за границею».

Тургенев показывает то лучшее, что было в характере Санина и что пленило в нём Джемму.

Два эпизода (помощь Саниным брату Джеммы, а потом, в защиту чести Джеммы, дуэль с немецким офицером) отображают такие черты Санина, как благородство, прямота, смелость.

Описывается и внешность главного героя: «Во-первых, он был очень и очень недурён собою. Статный, стройный рост, приятные, немного расплывчатые черты, ласковые голубоватые глазки, золотистые волосы, белизна и румянец кожи – а главное: то простодушно весёлое, доверчивое, откровенное, на первых порах несколько глуповатое выражение, по которому в прежние времена тотчас можно было признать детей степенных дворянских семей, «отецких» сыновей, хороших баричей, родившихся и утучнённых в наших привольных полустепных краях; походочка с запинкой, голос с пришепёткой, улыбка, как у ребёнка, чуть только взглянешь на него... наконец, свежесть, здоровье – и мягкость, мягкость, мягкость, – вот вам весь Санин. А во-вторых, он и глуп не был и понабрался кое-чего».

Герой повести не выделяется из других тургеневских персонажей. Он так же, как и они, делает в конце концов вывод о том, что счастье любви столь же мгновенно, как и человеческая жизнь, однако любовь и есть единственный смысл и содержание этой жизни.

Однако Санин забывает о своей любви к Джемме и поддаётся страсти роковой женщины Марьи Николаевны.

Тургенев даёт яркий образ отрицательного персонажа, Марьи Николаевны, «очень замечательной особы».

Даже фамилия Полозова говорит о натуре этой женщины: полоз – огромная змея, и вспоминается библейский змей-искуситель. Полозова – это искусительница. «Ещё одно его смущало, его сердило: он с любовью, с умилением, с благодарным восторгом думал о Джемме, о жизни с нею вдвоём, о счастии, которое его ожидало в будущем, – и между тем эта странная женщина, эта госпожа Полозова … торчала перед его глазами, – и не мог он отделаться от её образа, не мог не слышать её голоса, не вспоминать её речей, не мог не ощущать даже того особенного запаха, тонкого, свежего и пронзительного, как запах жёлтых лилий, которым веяло от её одежд».

Тургенев подчёркивает хищность и порочность Марьи Николаевны: «на губах змеилось торжество – а глаза, широкие и светлые до белизны, выражали одну безжалостную тупость и сытость победы. У ястреба, который когтит пойманную птицу, такие бывают глаза».

 Однако всё отступает перед восхищением её женской неотразимости: «И не то, чтобы она была отъявленная красавица… ни тонкостью кожи, ни изяществом рук и ног она похвалиться не могла – но что все это значило? Не перед “святыней красоте”, говоря словами Пушкина, остановился бы всякий, кто бы встретился с нею, но перед обаянием мощного, не то русского, не то цыганского, цветущего женского тела… и не невольно остановился бы он! “Эта женщина, когда идёт к тебе, точно все счастье твоей жизни тебе навстречу несёт”».

Обаяние Марьи Николаевны изменчиво: она постоянно меняет «образы».

Неизменность совершенной красоты Джеммы проигрывает этой изменчивости: Джемма сравнивается то с мраморными олимпийскими богинями, то с Аллориевой Юдифью в Палаццо Питти, то с Рафаэлевой Форнариной.

Вызывает восхищение одарённость, ум, образование, вообще неординарность натуры Марьи Николаевны: «Она выказывала такие коммерческие и административные способности, что оставалось только изумляться! Вся подноготная хозяйства была ей отлично известна; каждое её слово попадало в цель»; «Марья Николаевна умела рассказывать… редкий дар в женщине, да ещё в русской! Санину не раз пришлось расхохотаться от иного бойкого и меткого словца». Марья Николаевна – личность властная, волевая, и чистой, целомудренной Джемме далеко до неё.

Противопоставляется автором и то, как сообщается об обеих в конце повести.

«Она давно умерла» – говорит Санин о Марье Николаевне, отвернувшись и нахмурившись, и в этом чувствуется какой-то драматизм, особенно если вспомнить о предсказанной цыганкой смерти.

Тем сильнее этот драматизм, когда узнаем о Джемме, благодарной Санину за то, что встреча с ним избавила её от нежеланного жениха и дала возможность устроить свою судьбу в Америке, в браке с богатым человеком, «с которым она живёт вот уже двадцать восьмой год совершенно счастливо, в довольстве и изобилии».

Джемма - образец счастья на американский манер. Это счастье мало чем отличается от того же немецкого варианта, который готовился для героини изначально. Автор иронизирует по поводу чувств главного героя: «Не берёмся описывать чувства, испытанные Саниным при чтении этого письма. Подобным чувствам нет удовлетворительного выражения: они глубже и сильнее – и неопределённее всякого слова. Музыка одна могла бы их передать».

Общий тон повести пессимистичен. Все в жизни определяет случай: случай свёл Санина и Джемму, случай и уничтожил их счастье. Но, как бы то ни было, первая любовь, будто солнце, озаряет жизнь человека, и память о ней остаётся навсегда с ним.

Ги де Мопассан писал о тургеневских повестях: «От каждой из этих коротких историй исходит, подобно облачку, меланхолия глубокая и скрытая... печаль». Николай Алексеевич Некрасов говорил, что тон повестей Тургенева «удивителен — какой-то страстной, глубокой грустью».