Герой, персонаж, рассказчик

Сегодня мы…

· Поговорим об одном из самых важных компонентов эпического произведения.

· Поразмышляем о персонажах произведения.

· Узнаем, какими могут быть персонажи произведения.

Что самое главное в прозаическом произведении? Кто-то скажет – сюжет. Кто-то – идеи автора. Кому-то самым важным кажется стиль, а кому-то – любовная история… Но ведь сюжет не существует просто как набор действий. В сюжете действуют персонажи, которым мы сочувствуем, за которыми следим и переживаем. И свои идеи автор тоже вкладывает в уста действующих лиц. Это один из важнейших компонентов произведения, без которого текст не может существовать.

Имена главных героев становятся названиями произведений: «Ромео и Джульетта», «Руслан и Людмила», «Дубровский», «Анна Каренина», «Мастер и Маргарита».

Гамлет, Шерлок Холмс, Тарзан, доктор Франкенштейн, Скрудж, Робинзон Крузо… эти и другие персонажи давно вышли за пределы своего времени и стали частью мировой культуры.

 Некоторые герои настолько узнаваемы, что их имена стали обозначать тип личности и сделались нарицательными существительными. Мы назовём донкихотом прекраснодушного человека-мечтателя – а это слово произошло от имени героя романа Сервантеса «Дон Кихот». Изменника называют донжуаном, необразованного и глупого человека – митрофанушкой. Синдром Плюшкина, обломовщина, шариковщина… все эти понятия только подтверждают, насколько важны для нас персонажи литературы.

Но в чём же очарование персонажей и каких персонажей мы можем встретить под обложкой художественного произведения?

Сначала поясним термин. Персонаж (от слова персона) – действующее лицо в произведении. Персонажа часто отождествляют с литературным героем.

Но литературоведы считают, что герой – это тот, кто принимает активное участие в сюжете. Это персонаж, значительный для произведения. Не зря же мы так часто говорим о главных героях, о любимых героях. Но не все персонажи – герои произведения. Некоторые персонажи могут вводиться автором ради небольших эпизодов.

Но есть один персонаж, который крайне важен в тексте. С которым мы знакомимся с первых страниц и который выступает для нас в тексте проводником.

Конечно же, это рассказчик, или повествователь. Это тот, от лица кого ведётся повествование в литературном произведении.

Каким может быть повествование?

· От 1-го лица

· От 3-го лица

· Смешанный тип повествования (от первого лица и от третьего лица, повествование от разных лиц).

Так зачем в повествовании рассказчик? Он позволяет автору сделать повествование более правдивым, реальным. Он заставляет читателей больше сочувствовать персонажам. Он даёт возможность писателю умолчать о каких-либо важных деталях или поделиться интересными мыслями.

Рассказчик позволяет автору решить самые разные художественные задачи!

При повествовании от первого лица рассказчик может являться главным героем произведения. В романе «Остров сокровищ» Роберта Стивенсона почти все события рассказываются от лица мальчика Джима Хоккинса. Он не только их свидетель, но и их участник. Читатель проживает приключения вместе с Джимом, видит и слышит происходящее через него. Это даёт эффект погружения в текст.

Рассказчик может быть и второстепенным героем. Этот приём часто используется в детективах. В рассказах Артура Конан Дойля о сыщике Шерлоке Холмсе персонаж доктора Ватсона преподносит читателю загадку, а потом вместе с читателем же следит за процессом расследования. Если бы текст излагался от имени самого Шерлока Холмса – это было бы не так интересно: мы узнавали бы разгадку куда раньше и без нужного драматизма.

Иногда рассказчик лишь передаёт то, что видел и слышал когда-то. В действиях повествователь не участвует и может вообще не появляться в тексте. Но автор через речь рассказчика погружает читателя в нужную эпоху или в нужную локацию. Например, когда мы слушаем старуху Изергиль в повести Горького – мы погружаемся в мир степных легенд, гордых и страстных людей, сказок старой Бессарабии.

В большинстве сказов Бажова рассказчик – дедушка Слышко. Это местный житель, который разбирается в рудокопном и камнерезном деле. Именно уральский говор рассказчика с вкраплением просторечий, терминов, диалектизмов делает сказы Бажова такими колоритными:

«Данилушко запончик надел, подошел к станку и давай рассказывать да и показывать. Что приказчик спросит – у него на все ответ готов. Как околтать камень, как распилить, фасочку снять, чем когда склеить, как полер навести, как на медь присадить, как на дерево. Однем словом, все как есть».

В произведениях, написанных от 3-го лица, образ рассказчика не всегда можно угадать чётко. Иногда он анонимный, расплывчатый и почти незаметный, как во многих рассказах Чехова и Бунина, романах Тургенева, Достоевского и Толстого. Иногда образ рассказчика сближается с образом самого писателя. В любом случае очень важно учитывать отношение рассказчика к героям, его суждения и высказывания, лирические отступления.

Вот момент, где ярко проявляет себя рассказчик в романе Булгакова «Мастер и Маргарита»:

«За мной, читатель! Кто сказал тебе, что нет на свете настоящей, верной, вечной любви? Да отрежут лгуну его гнусный язык! За мной, мой читатель, и только за мной, и я покажу тебе такую любовь!»

Рассказчик в книге может быть не только персонажем, но и художественным приёмом! Многие писатели экспериментируют с образом рассказчика.

В повести Булгакова «Собачье сердце» мы можем встретиться с нетипичным образом рассказчика. Текст начинается от лица собаки! Шарик остаётся рассказчиком до того момента, как его превращают в Шарикова – потом повествование продолжается от 3-го лица.

Нетипичными и интересными могут быть книги, в которых рассказчики – дети или подростки. Это «Денискины рассказы» Виктора Драгунского, «Над пропастью во ржи» Джерома Сэллинджера и другие произведения.

А всегда ли рассказчику можно верить? Обычно уже то, что в тексте есть рассказчик заставляет нас проникнуться к произведению доверием. У читателя создаётся впечатление, что повествует реально живший человек, который своими глазами видел события сюжета. Но в книге немецкого писателя Рудольфа Распе «Приключения барона Мюнхгаузена» повествователем становится сам барон. И рассказывает он о себе явные небылицы! Так появился приём «ненадёжный рассказчик».

Рассказчиков в произведении может быть несколько. Это позволяет посмотреть на ситуацию и на героев с разных сторон. Например, в «Герое нашего времени» Лермонтова повествователем становится сначала проезжий офицер (образ которого сближается с образом самого писателя). Потом место рассказчика заменяет друг главного героя, штабс-капитан Максим Максимыч. А в выдержках из «Журнала Печорина» повествователем становится сам главный герой.

Смена рассказчиков, ведение повествования от разных лиц – один из самых эффективных и ярких художественных приёмов и в современной литературе. Этот приём позволяет писателю «переключаться» между несколькими сюжетами, смотреть на события с разных точек зрения, вводить в свой текст разные стили… И, конечно, по-разному показывать других персонажей!

А какие персонажи или герои могут встретиться нам в произведении?

Главный герой (центральный персонаж) – тот, вокруг которого построено действие, основное действующее лицо произведения.

Главный герой в произведении может быть один. Например, в рассказе Тургенева «Му-му» это дворник Герасим. В романе Лермонтова «Герой нашего времени» это Печорин.

Однако центральных персонажей может быть два или даже больше. И Пьер Безухов, Наташа Ростова, Андрей Волконский и другие герои становятся главными для «Войны и мира» Льва Толстого. В коротком рассказе Чехова «Толстый и тонкий» центральными персонажами становятся два товарища, которые встретились на вокзале.

Персонажи также могут быть второстепенными. Они связаны с главными героями и помогают раскрытию их характеров. Второстепенные персонажи нужны для продвижения сюжета, но они не стоят в его центре. В рассказе «Муму» важную, роковую роль для главного героя играет барыня. Через любовь к Татьяне мы видим чувствительную сторону Герасима. Дворецкий барыни Гаврила продвигает сюжет и служит связью между ней и её слугами.

Персонажи могут быть и эпизодическими – то есть возникать в каком-либо моменте, эпизоде сюжета, отыгрывать свою роль и после этого пропадать. Эпизодические персонажи могут вводиться для массовости – чтобы оживить мир произведения. Их устами может сообщаться важная информация или выражаться мнение по поводу главных героев. Иногда автор вводит эпизодических персонажей для создания общего настроения, комических эпизодов и так далее.

Вот как на примере такого персонажа Тургенев показывает грозную сторону Герасима из рассказа «Муму»:

«Однажды за обедом кастелянша, начальница Татьяны, принялась её, как говорится, шпынять и до того её довела, что та, бедная, не знала куда глаза деть и чуть не плакала с досады. Герасим вдруг приподнялся, протянул свою огромную ручищу, наложил её на голову кастелянши и с такой угрюмой свирепостью посмотрел ей в лицо, что та так и пригнулась к столу».

Очень важным понятием для персонажа является прототип – то есть реальный человек, личность которого положена в основу образа. Прототипы могут существовать и у главных персонажей, и у второстепенных, и даже у эпизодических. Автор может использовать несколько прототипов для создания одного образа. Или изменить историю реального человека в своём произведении. Например, Тургенев в рассказе «Муму» основывает образ Герасима на образе реального глухонемого – крестьянина Андрея по прозвищу Немой. Дворник Андрей был необыкновенно силён и статен. Но, в отличие от персонажа Герасима, он был улыбчив, любил принарядиться, возился с детьми. Прототипом барыни в рассказе стала мать Тургенева. По её приказу Андрей Немой и правда утопил собаку. Но после этого остался верно ей служить.

Когда мы анализируем художественный текст – основное внимание, конечно, уделяется главным героям. Ведь именно их автор проводит через испытания, о них рассказывает больше всего, их взгляды одобряет или не одобряет. Путешествие по сюжету произведения – это всегда ещё и путешествие по личности главного героя.

В процессе текста герой непременно раскрывается. Читатель узнаёт больше о его прошлом, выясняет его взгляды и мотивацию. Средства характеристики главного героя могут быть разными: из уст других персонажей, из уст самого главного героя, документы героя (письма, дневник), его поступки, воспоминания, диалоги с другими персонажами…

Однако главный герой может и развиваться на протяжении произведения. В литературоведении есть такое понятие, как арка героя, или дуга характера героя. Так обозначаются изменения, которые происходят в личности героя на протяжении произведения. Иногда персонаж начинает текст с одними взглядами, а заканчивает с совершенно другими. Временами автор полностью разрушает идеи, мировоззрение своего персонажа. Например, в «Преступлении и наказании» Раскольников в конце концов понимает несостоятельность своих идей и обращается к раскаянию и вере.

Персонажи могут быть положительными или отрицательными, комическими или трагическими. В классической литературе мы очень часто сталкиваемся со сложными персонажами – людьми, в которых смешаны разные качества. Многие классики выводили целые типы персонажей. В них отражались черты, свойственные для какого-либо литературного течения. Или же общие для каждого поколения, отражающие какие-либо явления общества.

Например, в романтизме был популярен персонаж-бунтарь – с необузданными, демоническими страстями. Таковы Мцыри и Демон Лермонтова, Ларра у Горького, Алеко и Земфира у Пушкина.

Из этого типа персонажей потом родился «лишний человек» – это герой с выдающимися способностями, который не может проявить себя в российской действительности тех лет. Такой тип героя – Онегин Пушкина, Печорин Лермонтова, Базаров Тургенева и так далее.

В «Станционном смотрителе» Пушкин вывел ещё один тип героя – «маленький человек». Это человек небольших способностей, бедный, с низким положением в обществе. Но у него тоже есть чувства. К такому типу героев обращались Гоголь, Достоевский, Чехов и вообще почти все классики русской литературы.

Рассказчик, главные герои, второстепенные и эпизодические персонажи – то, о чём можно говорить очень долго. Это – неотъемлемая часть произведения. И она очень важна.