Римская художественная культура

В Древнем Риме очень любили развлечения. Собирались толпы людей, чтобы посмотреть на гонки на колесницах или охоту на диких зверей. Но ничего не могло сравниться для них с гладиаторскими боями, на которых вооружённые мечами рабы бились насмерть с разъярёнными животными. После того, как гладиатор получал ранение, толпа решала, оставлять ли ему жизнь или нет. Однако существует миф, что своё решение они выражали большим пальцем руки, поднимая или опуская его. На самом деле, историки утверждают, что жесты были иными. Если толпа хотела сохранить жизнь гладиатору, то они выражали это большим пальцем, спрятанным в кулак. А положения пальца вверх, в сторону и вниз означали лишь способ желаемого умерщвления гладиатора.

В ходе занятия вы узнаете об архитектуре, изобразительном искусстве и скульптуре Древнего Рима.

История культуры Древнего Рима – это история становления, развития и упадка огромного государства. Эта культура оставила нам богатое наследие: архитектурные ансамбли, инженерные сооружения, скульптуры, фрески, мозаики и многое другое.

Когда мы говорим о Древнем Риме, мы подразумеваем не только античный город, но и все завоёванные римлянами земли. Покорение римлянами Греции в значительной степени отразилось на культуре. Римляне не только унаследовали, но и творчески развили лучшие достижения древнегреческих мастеров.

При изучении художественной культуры Рима различают два крупных периода: эпоху Римской республики и эпоху Римской империи.

С древних времён римский народ был воинственным. Не случайно в основу мифа о появлении Рима легла легенда о Ромуле – сыне бога войны Марса.

Римляне считали, что мир принадлежит им и с лёгкостью покоряли другие народы. Величие своих побед они отражали в памятниках архитектуры. Римляне строили триумфальные арки, колонны, дворцы и храмы, форумы и амфитеатры.

У этрусков римляне заимствовали тусскую колонну, напоминающую полуциркульную арку – римскую ячейку. Она стала основой многих сооружений. Например, мостов, акведуков, триумфальных арок.

Акведуки – это сооружения в виде каменного или бетонного арочного моста, служившие для укладки водопроводных труб через глубокие овраги и долины рек. Они стали воплощением высочайшей строительной техники.

У греков римляне переняли архитектурный ордер, к которому добавили композитную капитель, включающую фигурные элементы.

В эпоху республики в Риме строили из кирпича. При императорах здания стали возводить из бетона и тонких мраморных плит. В завоёванных странах римляне прокладывали дороги и строили новые города.

Особое восхищение вызывают римские дороги. Они не только связывали города, но и выполняли главную стратегическую роль во время военных кампаний. Знаменитая Аппиева дорога вымощена щебнем и бетонными плитами с добавлением вулканического пепла. Она была проложена из Рима в Капую.

Основой планировки римского города был военный римский лагерь с широкими улицами, пересекавшимися под прямым углом. Город окружали стены со множеством ворот. Обязательно строились такие общественные здания, как форум, амфитеатр, термы.

Неотъемлемой частью любого города были термы – общественные бани.

Только в Риме насчитывалось 12 императорских о сотни частных бань. Термы служили местом отдыха и развлечений, их посещение было важной частью жизни римлян. Самые знаменитые термы были построены императором Каракаллой. Они занимали площадь в 11 гектаров.

Форум был рыночной площадью и центром общественной жизни. На римском Форуме проходили народные собрания, решались вопросы войны и мира, заключались торговые сделки, проводились судебные разбирательства. От Форума в Риме начинались важнейшие дороги государства и к нему сходились главные городские улицы.

В Риме на форуме Траяна находится колонна императора. Её высота около тридцати восьми метров. Колонна спирально покрыта рельефами, изображающими военные походы императора Траяна. Длина ленты рельефов – 200 метров. Основные сюжеты рельефов – это разбивка военного лагеря, осада города, сцены сражений. Но главное внимание уделено самому императору. Он изображён во время боя, на отдыхе, при принесении жертвы. Траян появляется на рельефах 59 раз. Эта колонна славила не только императора, но и государство.

На форумах строились храмы. Они были прямоугольными в плане. К единственному входу, украшенному портиком, вела крутая лестница. По периметру храмы были окружены ложной колоннадой, которая только на половину объёма выступала из стены. Так, например, выглядел храм Сатурна в Риме и храм Аполлона в Помпеях.

Круглые храмы-ротонды с колоннадой по окружности имели строго обозначенную ось от входа до ниши.  В эпоху императора Адриана в Риме по этому принципу построили храм всех богов – Пантеон. Он не имел аналогов в римской архитектуре. Главная достопримечательность Пантеона – грандиозное купольное перекрытие, диаметр которого чуть более сорока трёх метров. А в центре купола находится десятиметровое световое окно.

К цилиндрической части храма примыкает портик с двускатной крышей, которую поддерживают колонны. Люди, проходя через эту арку, могли ощутить грань между суетным внешним миром и священным пространством храма. Главным назначением Пантеона было приобщение человека к идее вечности и единства мира.

Пантеон имеет идеальные пропорции. Диаметр здания равен его высоте, а высота стены, несущей купол, составляет половину высоты Пантеона.

Из общественных зданий важнейшим в Риме была базилика. Это тип строения прямоугольной формы, которое состоит из нечётного числа различных по высоте нефов.

Базилики на форуме в Помпеях и на форуме Траяна в Риме состояли из пяти проходов, разделённых колоннами. Центральный проход был более широким.

Эти базилики не имели религиозных функций; они были созданы для свершения правосудия, торговли и посещения императором. Трибунал, где вершился суд имел форму огромного полукруга, который был отделён от остального пространства портиком.

Исключительное значение римляне придавали зрелищам. Для проведения состязаний на беговых колесницах строились цирки. А для гладиаторских боёв – амфитеатры.

Цирки возводились по образцу Большого цирка в Риме. Каменные трибуны располагались ярусами и имели форму эллипса. Вход в цирк был отмечен массивными арками. В центре поля находился высокий подиум, украшенный статуями и колоннами. Ориентиром для возниц были каменные столбы – меты.

Амфитеатр представлял собой полукруглое здание. Массивные арки, составленные в два-три яруса, окружали открытую арену. Наиболее известным подобным сооружением является амфитеатр Флавиев в Риме, известный как Колизей.

Это огромная каменная чаша, в центре которой находилась арена. Колизей вмещал около пятидесяти тысяч зрителей, которые сидели на ступенчатых скамьях.

Сиденья в первом нижнем ярусе предназначались для сенаторов, жрецов и судей. Здесь же была трибуна императора.

Стены Колизея высотой в 50 метров были сложены из крупных каменных блоков. Четыре яруса сводчатых арок опирались на скрытые в стене мощные столбы. В арках второго и третьего ярусов стояли статуи.

Четвёртый ярус Колизея был украшен пилястрами. Так называют прямоугольный выступ на стене, имеющий базу и капитель как у колонны. 

Архитектурный облик Древнего Рима невозможно представить без триумфальных арок, воздвигнутых в честь побед римлян в военных походах. Над аркой часто помещали колесницу, а мраморные стены были украшены рельефами.

Триумфальная арка императора Тита была построена в честь победы над Иудеей.

Величие памятника подчёркнуто высоким пьедесталом и четырьмя полуколоннами с изящными капителями на фасадах. Эта арка никогда не использовалась в качестве ворот. Через неё могли проезжать только военачальники, одержавшие победу.

Пролёт арки был украшен рельефами, изображающими триумфальное шествие императора Тита. На одном из рельефов император едет на колеснице. На другом – римские легионеры несут трофеи из Иерусалимского храма. На рельефах внутренних стен арки не только люди, но и сами боги чествуют победителей. 

Помпезность общественных зданий резко отличалась от простоты архитектуры жилых домов. Роскошными были только их интерьеры. Рассмотрим для примера дом Веттиев в Помпеях.

Ядром дома был центральный зал – атриум – с большим отверстием в крыше и бассейном под ним. В атриум выходили все основные помещения дома: прихожая, кухня, спальни и кладовые. Напротив входа располагалась светлая ниша. С обеих сторон к ней примыкали столовые.

Прямоугольные, плохо освещённые комнаты были украшены фресками. Их изысканная декоративность сочеталась с поразительной реалистичностью. Фрески были тщательно прописаны, с присущей римскому изобразительному искусству любовью к деталям.

В вилле Мистерий в Помпеях сохранились великолепные образцы фресковой живописи. На фризе зала изображены человеческие фигуры в полный рост. Их чёткие силуэты эффектно выделяются на красном фоне стен.

Особенностью фресковых росписей стало желание художников разрушить преграду между внутренним пространством дома и окружающим миром. Наглядным примером этого является фреска «Весна» из города Стабий.

Девушка, символизирующая весну, словно плывёт по воздуху, удаляясь от зрителя в глубину пространства. В левой руке она держит рог изобилия, а правой касается цветка. Эта фреска пронизана радостью от прихода весны и расцвета природы.

Великолепие римским домам придавала мозаика. В Доме Трагического поэта в Помпеях на полу выложен свирепый пёс, рвущийся с цепи. А ниже надпись «Берегись собаки».

Уникальной особенностью римского дома стало украшение атриума статуями умерших предков. Именно они положили начало портретному жанру. Портретные статуи в Древнем Риме раскрывали нравственные и духовные проблемы того времени. Например, бюст Марка Юния Брута, убийцы Юлия Цезаря. Его плотно сжатые губы, жёсткий рельеф мышц лица, морщины на переносице говорят о суровой натуре. Энергию образу придают пряди волос и шея с напрягшимися жилами. Глаза Брута выдают его решимость, бескомпромиссность и желание идти до конца в отстаивании идеалов.

В эпоху империи правдивые образы сменились изображениями императоров, в которых акцент делался на величии. Император представал и богом, и жрецом, и полководцем.

Скульптурный портрет Октавиана Августа представляет императора в образе Юпитера. Он горделиво восседает на троне. В левой руке императора зажат скипетр, а в правой он держит земную сферу с летящей Победой. Это атрибуты бога Юпитера.

В статуе Октавиана Августа из Прима Порта сочетаются индивидуальные и идеализированные черты. Гордая величественная поза, ораторский жест, панцирь, украшенный рельефами, - всё это должно подчёркивать монументальность и значительность образа. Уверенный взгляд императора говорит о силе и твёрдости его характера.

Это парадный портрет, призванный воплощать идею величия и мощи государства, незыблемости императорской власти.

На одной из главных площадей Рима находится конная статуя императора Марка Аврелия. Он провозглашал отказ от земных благ ради величия Отечества.

Эта идея отражена в скульптурном портрете. Марк Аврелий в простой одежде, без знаков императорской власти. Спокойным и величественным жестом он приветствует толпу.

Рассмотрим скульптурный портрет императора Каракаллы, одного из самых жестоких правителей.

Резкий поворот головы, напряжённые мускулы шеи позволяют почувствовать его вспыльчивость и энергию. О властном характере императора свидетельствуют гневно сдвинутые брови и подозрительный взгляд исподлобья.

Римский скульптурный портрет заложил основы западноевропейского портретного искусства. Он представлял собой одну из лучших страниц в истории пластики.

Давайте подведём итоги.

При изучении художественной культуры Рима различают два крупных периода: эпоху Римской республики и эпоху Римской империи.

Сущность древнеримской культуры заключалась в прославлении Рима.

Искусство Древнего Рима подчинялось государственной идее.

Помпезность общественных зданий резко отличалась от простоты архитектуры жилых домов.

Римскому изобразительному искусству присуща любовь к деталям.

Одно из главных достижений римской художественной культуры – скульптурный портрет.