СОДЕРЖАНИЕ УЧЕБНОГО ПРЕДМЕТА «ИСКУССТВО. МУЗЫКА» 8 КЛАСС
Музыка как вид искусства (2 часа).
Музыка как часть духовного опыта человечества. Интонационно-образная, жанровая и стилевая основы музыкального искусства. Особенности музыкального языка (средства музыкальной выразительности: мелодия, ритм, тембр, лад и др.). Музыкальная картина современного мира.
О традиции в музыке (2 часа).
Музыкальный образ и музыкальная драматургия как основные закономерности музыкального искусства. Народное музыкальное творчество. Сущность и особенности устного народного музыкального творчества как части общей культуры народа и способа самовыражения человека. Единство содержания и формы в музыке.
Вчные темы в искусстве. Сказочно-мифологические темы (5 часов)
Музыка Средневековья в России и в Западной Европе. Музыка эпохи Возрождения и барокко в Западной Европе. Своеобразие музыкальной культуры России во второй половине XVII и в XVIII-XIX вв.
Традиции русской классической музыкальной школы. Взаимосвязь классической и современной музыки. Современное музыкальное искусство: наиболее популярные жанры.
Музыкальная культура своего региона.
Мир человеческих чувств (8 часа).
Взаимосвязь музыки с другими искусствами как различными способами художественного познания мира.
Истоки и традиции взаимосвязи образных систем различных искусств. Связь музыки, изобразительного искусства и литературы.
Практические творческие работы:
-Слушание музыки. Эмоционально-образное восприятие музыкальных шедевров русской и зарубежной классики (фрагментарно и полностью).
-Хоровое и сольное пение, вокально-инструментальная импровизация.
-Музыкально-пластическое движение. Выражение через пластику образного содержания музыкального произведения.
-Драматизация музыкальных произведений.
-Выполнение исследовательских проектов, связанных с историей музыки, с современным этапом ее развития, практическим музицированием (в том числе с использованием средств новых информационно-коммуникационных технологий).
представлять место и роль музыкального искусства в жизни человека и общества;
КАЛЕНДАРНО-ТЕМАТИЧЕСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ
№п/п | Тема урока | Основные виды учебной деятельности обучающихся | Планируемые результаты | Примечание | Дата
| ||
Обучающийся научится | Обучающийся получит возможность научиться | План | Факт | ||||
1 | Музыка «старая» и «новая».
| Главная тема года — «Традиция и современность в музыке»; ее осмысление сквозь призму вечных тем. Три направления, три вечные темы, связанные с фольклорно-мифологическими источниками, религиозными исканиями, проблемами человеческих чувств и взаимоотношениями. Понимание «старой» и «новой» музыки с точки зрения вечной актуальности великих музыкальных произведений для всех времен и поколений. Музыкальный материал: А. Островский, стихи О. Острового. Песня остается с человеком (пение)
| Анализировать, наблюдать, сравнивать. | Воспринимать музыкальную интонацию. |
| А Б В Г Д
|
|
2 | Настоящая музыка е бывает старой».
| Традиции и новаторство в деятельности человека. Относительность понятий «старое» и «новое» применительно к искусству (на примере сравнения музыкальных произведений — пьесы X. Родриго «Пастораль» и финала Концерта № 4 для гобоя с оркестром Л. А. Лебрена). Музыкальный материал: Х. Родриго. Пастораль (слушание); Л. А. Лебрен. Концерт № 4 для гобоя с оркестром. III часть. Фрагмент (слушание);Т. Хренников, стихи М.Матусовского. Московские окна (пение) | Анализировать, сравнивать. | Охарактеризовать своё внутреннее состояние, свои чувства, рождённые музыкой. |
| А Б В Г Д
|
|
О традиции в музыке | |||||||
3 | Живая сила традиции.
| Традиция как хранитель памяти и культуры человечества. Летописи и предания «старинных» людей. Образ летописца Пимена в опере М.Мусоргского «Борис Годунов». Художественный материал: Л и т е р а т у р а А. Пушкин. Борис Годунов. Фрагмент. Ж и в о п и с ь И. Билибин. Келья в Чудовом монастыре. Эскиз декорации к первой картине I действия оперы М.Мусоргского «Борис Годунов». М у з ы к а М. М.Мусоргский. Монолог Пимена. Из оперы «Борис Годунов». I действие (слушание); Ю. Чичков, стихи К. Ибряева. Наш школьная страна (пение) | Рассуждать о роли и значении художественно-исторических традиций в произведениях искусства (с учетом критериев, представленных в учебнике).
| Формулировать своё отношение к изучаемым произведениям в невербальной форме. |
| А Б В Г Д
|
|
4 | Искусство начинается с мифа.
| Сказка и миф как вечные источники искусства. Единение души человека с душой природы в легендах, мифах, сказках. Музыкальный материал: Н. Римский-Корсаков. Протяжная песня Садко «Ой ты, темная дубравушка». Из оперы «Садко» (слушание); Я. Дубравин, стихи В. Суслова. Песня о земной красоте (пение)
| Понимать роль мифологии в сохранении и развитии общей культуры народов. | Осваивать отдельные образцы русской классической музыкальной школы.
| . | А Б В Г Д
|
|
Вечные темы в искусстве СКАЗОЧНО-МИФОЛОГИЧЕСКИЕ ТЕМЫ | |||||||
5 | Мир сказочной мифологии: опера Н.Римского-Корсакова «Снегурочка».
| Сочетание реального и вымышленного в опере Н. Римского-Корсакова «Снегурочка». Влияние сказочно мифологической темы на музыкальный язык оперы. Музыкальный материал: Н. Римский-Корсаков. Сцена Весны с птицами. Вступление к опере «Снегурочка» (слушание); И. Сохадзе, стихи Л. Фоменко. Добрая фея (пение)
| Высказывать своё мнение, работать с текстом учебника, отвечать на поставленные вопросы. | Выявлять общее и особенное между прослушанным произведением и произведениями других видов искусства |
| А Б В Г Д
|
|
6 | Языческая Русь в «Веснесвященной» И.Стравинского.
| Особенности тем и образов в музыке начала XX века. Воплощение образа языческой Руси в балете И. Стравинского «Весна священная» (синтез прошлого и настоящего, культ танца как символа энергии жизни, могучая стихия ритма). Музыкальный материал: И. Стравинский. Весенние гадания, Пляски щеголих. Из балета «Весна священная» (слушание); Л. Квинт, стихи В. Кострова. Здравствуй, мир (пение) | Сравнивать, анализировать, делать выводы, отвечать на вопросы, высказывать собственную точку зрения. | Дать характеристику образно-эмоционального содержания произведения, средств музыкальной выразительности, процесса развития музыкального образа. |
| А Б В Г Д
|
|
7 | «Благословляю вас, леса...».
| К. Дебюсси. «Послеполуденный отдых Фавна»: поэма радости, света и языческой неги. Утонченность выразительно-изобразительных характеристик музыкального образа произведения. Романс П. Чайковского на стихи А. Толстого «Благословляю вас, леса...» — гимн восторженного единения человека и природы, человека и всего человечества. Музыкальный материал: К. Дебюсси. Послеполуденный отдых фавна. Фрагмент (слушание); П. Чайковский, стихи А. Толстого. Благословляю вас, леса... (слушание); В. Чернышев, стихи Р.Рождественского. Этот большой мир. Из кинофильма «Москва — Кассиопея» (пение) В. Ребиков, стихи А. Пушкина. Румяной зарею покрылся восток... (пение)
| Эмоционально воспринимать мифопоэтическое творчество во всем его многообразии.
| Воспринимать и оценивать музыкальные произведения с точки зрения единства содержания и средств выражения. |
| А Б В Г Д
|
|
8 | Образы радости в музыке. | Исполнение знакомых песен, участие в коллективном пении, передача музыкальных впечатлений учащихся | Продемонстрировать знания о музыке, охотно участвовать в коллективной творческой деятельности при воплощении различных музыкальных образов. | Выявлять общее и особенное между прослушанным произведением и произведениями других видов искусства.
| . | А Б В Г Д
|
|
9 | «Мелодией одной звучат печаль радость».
| К. Дебюсси. «Послеполуденный отдых Фавна»: поэма радости, света и языческой неги. Утонченность выразительно-изобразительных характеристик музыкального образа произведения. Романс П. Чайковского на стихи А. Толстого «Благословляю вас, леса...» — гимн восторженного единения человека и природы, человека и всего человечества. Музыкальный материал: К. Дебюсси. Послеполуденный отдых фавна. Фрагмент (слушание); П. Чайковский, стихи А. Толстого. Благословляю вас, леса... (слушание); В. Чернышев, стихи Р.Рождественского. Этот большой мир. Из кинофильма «Москва — Кассиопея» (пение) В. Ребиков, стихи А. Пушкина. Румяной зарею покрылся восток... (пение)
| Эмоционально воспринимать мифопоэтическое творчество во всем его многообразии.
| Осознавать интонационно-образные, жанровые, стилевые особенности изучаемой музыки.
|
| А Б В Г Д
|
|
МИР ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ЧУВСТВ | |||||||
10 | «Слезы людские, о слезы людские...» . | Воплощение эмоционального мира человека в музыке. Многообразие светлых и радостных музыкальных образов. Безраздельная радость и веселье в Хороводной песне Садко (из оперы Н. Римского-Корсакова «Садко»). Музыкальный материал: Н. Римский-Корсаков. Хороводная песня Садко. Из оперы «Садко» (слушание); В. А.Моцарт, русский текст А. Мурина. Слава солнцу, слава миру (пение) | Осознавать и рассказывать о влиянии музыки на человека. | Выявлять возможности эмоционального воздействия музыки на человека.
|
| А Б В Г Д
|
|
11 | Бессмертные звуки «Лунной» сонаты.
| Изменчивость музыкальных настроений и образов — характерная особенность музыкальных произведений. Сравнение характеров частей в произведении крупной формы — Концерта № 23 для фортепиано с оркестром В. А.Моцарта. Музыкальный материал: В. А.Моцарт. Концерт № 23 для фортепиано с оркестром (слушание); Б. Окуджава. Песня о Моцарте (пение) | Выявлять круг музыкальных образов в произведениях крупных форм.
| Формулировать своё отношение к изучаемым произведениям в невербальной форме. |
| А Б В Г Д
|
|
12 | «Мелодией одной звучат печаль и радость».
| Одномоментность состояний радости и грусти в музыкальных произведениях малой формы (на примере романса С.Рахманинова «Здесь хорошо»). Особенности истории создания романса, его содержания и средств выразительности (лад, гармония, диалог между вокальной и фортепианной партиями). Выразительность воплощения образов радости и скорби в вокальной пьесе Д.Шостаковича «Бессмертие». Музыкальный материал: С. Рахманинов, стихи Г.Галиной. Здесь хорошо (слушание); Д.Шостакович, стихи Микеланджело Буонарроти. Бессмертие. Из сюиты для баса и фортепиано (слушание)
| Анализировать, делать выводы, отвечать на вопросы, высказывать собственную точку зрения | Слуховой контроль и самоконтроль за качеством своего вокального и хорового звучания. |
| А Б В Г Д
|
|
13 | Два пушкинских образа в музыке. | Образы скорби и печали в музыке, глубина их содержания. Способность музыки грустного характера приносить утешение (на примере пьесы «Грезы» из фортепианного цикла «Детские пьесы» Р. Шумана). Музыкальный материал: П. Чайковский. Болезнь куклы. Из «Детского альбома» (слушание); Р. Шуман Грезы. Из фортепианного цикла «Детские сцены» (слушание); В. Высоцкий. Братские могилы (пение) | Осознавать и рассказывать о влиянии музыки на человека. | Умение представлять, каким должно быть звучание музыкального произведения в определённом жанре. |
| А Б В Г Д
|
|
14 | Трагедия любви в музыке П.Чайковский. «Ромео и Джульетта». | Чувства одиночества, неразделенной любви, воплощенные в музыке «Лунной» сонаты Л. Бетховена. Понимание смысла метафоры «Экология человеческой души». Музыкальный материал: Л. Бетховен. Соната № 14 для фортепиано. I часть (слушание); А. Рыбников, стихи А. Вознесенского. Я тебя никогда не забуду. Из рок-оперы «Юнона и Авось» (пение) | Оценивать музыкальные произведения с позиции красоты и правды.
| Выявлять возможности эмоционального воздействия музыки на человека.
|
| А Б В Г Д
|
|
15 | Подвиг во имя свободы. Л.Бетховен. Увертюра «Эгмонт». | Сила искренности образа Татьяны Лариной в опере П. Чайковского «Евгений Онегин». Воплощение психологического портрета героини в Сцене письма. Музыкальный материал: П. Чайковский. Сцена письма. Из оперы «Евгений Онегин». Фрагмент (слушание); А. Макаревич. Пока горит свеча (пение)
| Анализировать, делать выводы, отвечать на вопросы, высказывать собственную точку зрения | Совершенствование навыков: певческой установки, звукообразования, певческого дыхания, артикуляции в процессе пения с сопровождением.
|
| А Б В Г Д
|
|
16 | Мотивы пути и дороги в русском искусстве.
| Радостный порыв, воодушевление в романсе Пушкина — Глинки «В крови горит огонь желанья...». Сравнение двух пушкинских образов, воплощенных в произведениях Глинки и Чайковского. Музыкальный материал: М. Глинка, стихи А. Пушкина. В крови горит огонь желанья... (слушание); Н. Леви, стихи А. Олицкого. В пушкинском парке (пение)
| Понимать стилевые черты русской классической музыкальной школы (с учетом критериев, представленных в учебнике).
| Координировать свою деятельность с деятельностью учащихся и учителя, оценивать свои возможности в решении творческих задач. |
| А Б В Г Д
|
|
17 | Мир духовной Музыки. | Традиция в искусстве. Смысл изречения Ф. Шатобриана: «Счастье можно найти толь- ко на исхоженных дорогах». Тема нарушенного запрета в произведениях искусства. Воплощение коллизии в увертюре-фантазии П. Чайковского «Ромео и Джульетта» (конфликт между силой вековых законов и силой любви). Реализация содержания трагедии в сонатной форме. Роль вступления и коды в драматургии произведения. Музыкальный материал: П. Чайковский. Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» (слушание); Ю. Визбор. Ты у меня одна (пение)
| Высказывать своё мнение, работать с текс-том учебника, отвечать на поставленные вопросы. | Слышание особенностей формообразова-ния. |
| А Б В Г Д
|
|