Фортепианная миниатюра в творчестве В.А.Гаврилина

Полуэктова Валентина Николаевна

Преподаватель фортепианного отделения

МБУ ДО Детской школы искусств №8

Методическая разработка

Фортепианная миниатюра в творчестве В.А.Гаврилина

Валерий Александрович Гаврилов – наш современник, удивительный композитор. Автор хоровых, вокально – симфонических, камерных произведений, опер, балетов, песен к кинофильмам, фортепианных произведений. Для фортепиано у него написаны сочинения в 2 руки ( три тетради) и «Зарисовки» - цикл пьес для фортепиано в 4 руки. Вся его музыка основывается на фольклоре, имеет национальные корни. В то же время в своих произведениях он использует музыкальные ресурсы XX-го столетия. Валерий Гаврилин композитор - новатор. Он сумел добиться звучного сочетания аутентичной народной мелодии с элементами эстрадной и классической музыки.

Владимир Гаврилов родился 17 августа 1939 года на русском севере в городе Вологде в учительской семье. Его отец, Александр Петрович, возглавлявший отдел народного образования, погиб вскоре после начала войны, а мать, Клавдия Михайловна, преподавала в интернате. Несмотря на тяжелое время, композитор с благодарностью вспоминает тот период: «Я ведь сочиняю и живу только тем, чем напитался в детстве». В 1950 году арестовывают его мать по доносу из-за якобы похищенной ржи и мальчика отправляют в детский дом.

Благодаря протекции педагогов, юный Валера был записан в музыкальную школу. Он ярко выделялся на фоне сверстников своим талантом, легко запоминал весь материал, учился с большим воодушевлением и отличался завидным трудолюбием.

С этого времени его талант начинает развиваться в полную силу. Первая учительница музыки Т.Д. Томашевская отправляет его на обучение в специальную музыкальную школу при Ленинградской консерватории, а через 5 лет он становится студентом и самой консерватории. В 1964 году Владимир Гаврилин закончил её как музыковед и композитор, и начинает вести класс композиции в Музыкальном училище при Ленинградской консерватории. В 1965 году он был принят в Союз композиторов СССР. Незадолго до 60-летия композитора его сердце, перенесшее 2 инфаркта, не выдержало: Валерий Александрович ушёл из жизни 28 января 1999года. Похоронен в Санкт-Петербурге на Литераторских мостках Волкова кладбища.

Фортепианные пьесы В. Гаврилин писал на протяжении всего творческого пути, как для двух, так и для четырех рук. Если первые во многом обогатили педагогический репертуар, то четырёхручные заняли прочное место на концертной эстраде. Яркие и своеобразные они любимы всеми пианистами и часто становятся основой концертной программы.

Впервые пьесы Валерия Гаврилина прозвучали на Неделе музыки для детей и юношества композиторов Ленинграда в 1967 году. 7 пьес были включены в сборник «Пьесы советских композиторов для фортепиано». Успех, который они имели, определил появление монографического сборника, содержащего 13 пьес, а в 1974 году – второго дополненного издания этого сборника, состоящего из 17 пьес. В 1976 году вышел новый сборник пьес для фортепиано В. Гаврилина, знакомство с которым стало интересно многим музыкантам - педагогам.

Популярность вызвана рядом причин. Большинство пьес В. Гаврилина «многоадресны». Они могут быть использованы как в педагогической практике, так и для исполнения на концертной эстраде, ибо их образное, многозначное содержание допускает различное исполнительское видение – и специфически детское, и взрослое. Кроме того, эти пьесы не требуют в ряде случаев пианистической виртуозности, написаны в современном лёгком жанре, поэтому они могут жить и в любительской практике.

Фортепианная музыка В. Гаврилина основана на русском фольклоре. Он создаёт оригинальную музыку, основанную на обобщённых интонациях, ладовых и ритмических элементах национального музыкального фольклора. Характерный для русской народной песни диатонизм, он обогащает резкостью тональных переходов и сопоставлений. Разнообразна ритмическая сторона, она сочетает в себе и простые метроритмы и сложные. Широко используются острые ритмы: синкопы, акценты на слабых долях, паузы на сильных. В некоторых пьесах встречается смена тактового размера. Всё это придаёт музыке В. Гаврилина свежесть и остроту, способствуют усилению шутливых черт и образов. Его музыка несёт доброту и свет.

В инструментальной музыке Валерия Гаврилина большое место занимают программные миниатюры, характерные и жанровые пьесы. В пьесе «Поехал Тит по дрова» музыка как бы дословно следует литературному сюжету, его событиям. Эта пьеса является как бы музыкальной иллюстрацией русской народной сказки. Гротескная пьеса «Генерал идёт» построена на звукоподражании и на имитации характера движений. В основе пьес лежат поучительные и смешные истории.

Остановимся конкретно на некоторых пьесах сборника. В цикле «Портреты» композитор создал яркие запоминающиеся образы. Очень полезна в музыкальном и техническом отношении пьеса «Капризная». Трёхчастное изложение. Острый скерцозный характер крайних частей, стремительные взлёты пассажей и такие же стремительные падения, быстрое переключение игры легато и стаккато способствует развитию внутренней активности юного исполнителя. Быстрое чередование различных штрихов – стаккато, акценты, тенуто требуют большего внимания, повышенной активности пальцев, и несколько фиксированной кисти. Контрастом крайним частям звучит средний раздел. Особую изысканность и выразительность придают мелодии хроматизмы.

Вторая пьеса цикла – «Мальчик гуляет, мальчик зевает…». Начальные такты рисуют состояние покоя и лености – мальчик зевает. А затем в едином четком, упругом ритме марша композитор создаёт образ весёлый и задорный. При работе над этой пьесой необходимо добиться абсолютного темпового единства. Лёгкие акценты на опорных звуках будут способствовать ритмической устойчивости исполнения. Динамический план пьесы очень разнообразен от pp до ff.Смена нюансов порой весьма неожиданна, ученик должен ясно представлять себе это.

В пьесе «Беззаботный» создан образ симпатичный и очень непосредственный. Пьеса содержит определённые технические трудности – в быстром темпе требуются смелые переносы рук по клавиатуре. Обе руки должны совершать быстрые перемещения из низкого регистра в высокий и обратно. Частая смена размера, неожиданные резкие динамические контрасты, акценты на слабой доле способствуют созданию характера беззаботного маленького человека, живо реагирующего на все, даже самые незначительные явления.

После праздничных фанфар пьесы «На открытие занавеса» звучит «Полонез» Многослойность фактуры, скачки, частое использование звучностей верхнего регистра, широкий диапазон, многоцветность гармонии создают яркий, блестящий характер.

«Воспоминания о вальсе» - своеобразный лирический центр цикла. Пьесу можно рассматривать в качестве яркого примера «многоадресности» пьес В. Гаврилина. Мелодия очень выразительна, насыщена интонациями вздоха, проникнута пластикой изысканно – гибких танцевальных движений. В среднем разделе звучит тема, интонационно родственная старинному вальсу

Сборник пьес В. Гаврилина - это неоценимая помощь педагогам и юным исполнителям. Работа над этими произведениями принесет огромную пользу и радость, способствуя эстетическому воспитанию подрастающего поколения.